王翚重要书画珍品惊现北京九歌2015春拍

王翚(1632-1717) 仿唐宋元诸名贤横景六幅图

　　北京九歌2015春文物艺术品拍卖会将于6月8日—12日在北京万达索菲特大酒店拉开序幕。此次春拍涵盖了中国书画、瓷器杂项等八个精品专场，其中书画部分：墨香—中国书画一，撷英—中国书画二，璀璨—杨彦艺术与苏绣经典之美丽相约，盛世华光—重要中国书画珍品专场，寄情—问天阁藏画 | 百藤斋藏画专场共五大精品主题。瓷杂部分推出雅玩—瓷器杂项专场以及凝翠—翡翠珠宝专场。此外，九歌创新推出了听茶闻香—普洱茶专场，即纵横百年紫砂普洱天意茫茫，追忆晋商创业风采世间传奇—百年珍藏紫砂普洱茶厚德问道。众多主题专场、千余件精彩拍品将同时亮相，非常期待市场的良好响应与肯定。

　　特别提示的重要古代书画珍品—清 王翚《仿唐宋元诸名贤横景六幅图》手卷，是现存王翚书画罕见之博物馆级重要书画珍品！此拍品必将成为2015年春拍的一大焦点！

　　王  翚(1632-1717)  

　　仿唐宋元诸名贤横景六幅图

　　1715年作  纸本设色  手卷

　　著录：

　　1.《吴越所见书画录》6.41  清乾隆  陆时化  著

　　2.《历代著录画目》P66  1933年版  福开森 著

　　3.《改订历代流传绘画编年表》P188  徐邦达  著

　　4.《明清绘画展览》 1970年  香港博物美术馆

　　5.“王耕烟仿唐宋元诸名贤横景六幅”发表于1935年《上海金石画报》

　　WANG HUILANDSCAPE

　　32×66cm×6，约1.9平尺(每段)

　　此手卷共六幅，装裱成一卷，卷首有王翚自题签，上书：“王耕烟仿唐宋元诸名贤横景六幅”，下钤：“王翚之印”(白方)、“石谷”(朱方)二印。此图属于流传有绪之名家作品，曾见于清乾隆年间梓行之陆时化《吴越所见书画录》一书，又见于民国福开森所著之《历代着录画目》一书(1933年)，还见于今人徐邦达编纂之《改订历代流传绘画编年表》一书。同时著录《明清绘画展览》1970年香港博物美术馆及人民美术出版社2005版的《中国书画珍品集》等。另有短扎一纸，言说此图之特色及装裱等情形：“六相公有嗜痂癖，蒙委横景六幅，俱刻意摹仿古人工细一派笔墨，溪径设色渲染之法，另开生面，非甜俗陋习者比，自谓晚年得意笔；装潢极其整齐，用绫料各色亦甚妥，须必楠木匣乃妙，乞转致之，因乏便人迟送，幸曲谅为感，忙甚不及另拜，即以此扎致览可也。”书後无款，同纸上有收藏印章一方：“张研樵家珍藏”( 朱方)。画心部分分别画有仿王维、仿关仝、仿李成、仿范宽、仿惠崇、仿赵孟頫六位前代画家的山水画。画後有近代学者余绍宋题跋一段。

　　一、返照入江飞石壁，归云拥树失山邨。 师关仝法，补少陵句。 钤印：壬申(朱文)、王翚之印(白文)、石谷(朱文)、臞樵雅趣(白文)、天放闲人(朱文)。约1.9平尺 二、赵吴兴九夏松风图。 钤印：上下千年(朱文)、王翚之印(白文)、石谷(朱文)。约1.9平尺 三、仿李营丘秋涉图。 钤印：王翚(白文)、石谷(朱文)。约1.9平尺 　　四、两岸晚风黄鸟树，一陂春水白鸥天。仿惠崇小景。 钤印：王翚(白文)、石谷(朱文)、来青阁(朱文)。约1.9平尺 　　五、石林含雨气，山坞带寒溪。仿范华原笔。 钤印：王翚(白文)、石谷(朱文)、耕烟(朱文)。约1.9平尺 　　六：江干雪意图，临右丞本，康熙乙未春日，耕烟散人王翚。 钤印：王翚之印(白文)、石谷(朱文)、我思古人(朱文)、耕烟散人时年八十有四(白文)。约1.9平尺

　　王翚(1632年4月10日─1717年11月15日)，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”

　　王石谷与清初被尊为“画学正宗”的王时敏、王鉴和王原祁合称为“四王”，是当时画坛上名重一时且对后世影响深远的一代大家，他毕生致力于师法历代诸家，同时注意集古人大成，在理解、借鉴、阐释的继承中求发展，在古意中求新意，故其作品获得了上自帝王将相，下至文人百姓的一致追捧喜爱，被尊为一代画圣。“九歌”此次推出的《仿唐宋元诸名贤横景六幅图》为王石谷84岁时所绘，分别以“师关仝法”、临赵孟頫、王维和仿李成、惠宗、范宽共计6幅作品构成。 

　　本卷的第一幅题为“师关仝法”。描述杜甫的诗句“近照入江翻石壁，归云拥树失山邨”的景色。与此卷类似的藏于普林斯顿大学的艾略特家族捐赠的各体仿古册页中有一幅“晨出焦门图”，题为师王绅法，两幅画风格极为近似。两幅作品都极力描绘大山逶迤，绝壁夹江，在奔涌激荡的江水中船夫撑篙，逆流而上的情景。王翚在作品中用精微的青绿和浅绛营造了一个诗意的境界，其微妙而又生气勃勃的笔墨描绘出层岩峭壁和杂树丛丛，盘旋的水纹和横亘在山腰的云雾烘托出了云气蒸腾的幽邈空间。

　　与此相关的还有两幅作品，一幅是1679 年王翚画的“秋江晨舟图”，现藏于爱荷华城SEIBERLING 处。这幅大挂轴的构图与此手卷颇多雷同。另一幅是王翚1669 年所绘现藏于纽约大都会博物馆的“太行山色图卷”。王翚的逝年是1717，而此件仿关仝作于1715，说明王翚终其毕生，一再重复地以关同作为自己风格的绘画源泉。

　　“仿赵吴兴九夏松风图”是王翚的保留题材，一生曾画过多次。如赵孟頫强调复兴古意一样，王翚这张构图的渊源也来自山水画中平远的传统，主要是北宋的惠崇(965—1017)和宗室赵大年(1070 一1100 )。

　　手卷第三幅为“仿李营丘秋涉图”。该图描绘一组旅人涉水走向树丛映掩的佛寺。前景是气象荒寒，木叶尽落的秋树，中间雾气弥漫。虽然近有溪流，远有瀑布，然凛冽气象已尽显笔端。“潦水净而寒潭清，烟光凝而暮山紫”的秋意，被王翚描绘的淋漓尽致。

　　“仿惠崇小景”是本卷的第四段，也是平远一派构图。两岸夹河，树色渐远渐淡。云雾氤氲，遮蔽远山，平畴广阔，绵延伸远。赵大年作于1100 年，现藏于波士顿美术馆的“湖缠清复图卷”，可能是此幅构图的参考资料之一。

　　“百林含雨气，山坞带寒溪—仿范华原笔”，是手卷中的第五幅画。此幅左有村落，右有水亭，正中为中峰矗立。云雾缭绕的山体和主峰，极似范宽的中轴线构图。此画亦沿用范宽之雨点皴，营造出山脉巨大的体量。这大概也是王翚把此幅题为仿范华原笔之用意所在。

　　“江干雪意图—临王石臣本”，与此相关的是王翚的另一幅江干雪意图，现藏于普林斯顿大学博物馆。但有意思的是普林斯顿本江干雪意的副标题却是仿李成。普林斯顿本的雪意图在近景中尚有渔人蓬船，水面辽阔，远山透逸逶迤。而本幅雪意图构图及画境则更为清寂。近景中的稻田，连绵的山峰，成排的冬树及映掩的村落，都笼罩在安详静谧的瑞雪之中。使人不由得想起李成的雪景。总言，“仿唐宋元诸明贤横景六幅”涵盖了各家体例。王翚临古功深，全面系统地掌握了精湛的传统技法，才能远承两宋写实传统，描绘出一个可观，可游，可居的绘画世界。在清代，王翚的画获得了上自帝王将相，下自文人百姓的追捧和热爱，被尊为一代画圣。王翚的画不同于董其昌提倡的文人笔戏，不同于清初四僧的忧愤傲世之作，也区别于同代王原祁的以笔墨为鹄的艺术追求，而是生动独特地反映出康熙盛世，画家对祖国大好河山的讴歌赞美和深切关爱。

　　终其一生，王翚创作了一系列“仿古”作品。这件手卷与其中年名作“小中见大”可谓一脉相承，首尾呼应。王翚在继承中求发展，在古意中求新意，始以创作，此卷“仿唐宋元诸名贤横景六幅”不愧为综合其一生成就的总结性作品。

　　近年来，艺术品市场日渐成熟。重要作品也越来越受到社会关注频创天价。此次九歌拍卖推出的王翚仿唐宋元诸名贤横景六幅图手卷更是难得的精品，在绘画史中具有重要的历史、艺术及学术地位。同时作品的出现引起了广泛的国内以及国际藏家的重点关注，有望刷新中国古代书画交易的市场纪录。

余绍宋题尾跋

　　01《明清绘画展览》封面02《明清绘画展览》扉页03《明清绘画展览》内文04《明清绘画展览》内文05手卷匣盖06 王翚自题签07张研樵题短签笺08 手卷包袱皮09 闇公题签10《历代著录画目》封面11《改订历代流传绘画编年表》封面12《改订历代流传绘画编年表》内文13《改订历代流传绘画编年表》内文14《吴越所见书画录》内文15《吴越所见书画录》内文

　　王翚及其《仿唐宋元诸名贤横景六幅图》卷

    聂崇正 故宫博物院研究员

　　清初画坛上有几位姓王的画家，名噪一时，他们是王时敏(1592—1680年)、王鉴(1598—1677年)、王翚和王原祁(1642—1715年)，合称为 “四王”，或可再加上吴历(1632—1718年)和恽寿平(1633—1690年)，又称之为“清初六家”。以上诸家的作品都以强调师承为主，注重於对古代名家绘画作品的临摹，是中国绘画史上重要的一个流派和一个非常值得研究的艺术现象。其中的王翚又是“四王”中名气及对後世影响最大的一位。

　　此手卷画即为王翚所作，共六幅，装裱成一纸，卷首有王翚自题签，上书：“王耕烟仿唐宋元诸名贤横景六幅”，下钤：“王翚之印”(白方)、“石谷”(朱方)二印。此图属於流传有序之名家作品，曾见於清乾隆年间梓行之陆时化《吴越所见书画录》一书，又见於民国时福开森氏所著之《历代着录画目》一书(1933年)，还见於今人徐邦达编纂之《改订历代流传绘画编年表》一书。另有短扎一纸，言说此图之特色及装裱等情形：“六相公有嗜痂癖，蒙委横景六幅，俱刻意摹仿古人工细一派笔墨，溪径设色渲染之法，另开生面，非甜俗陋习者比，自谓晚年得意笔；装潢极其整齐，用绫料各色亦甚妥，须必楠木匣乃妙，乞转致之，因乏便人迟送，幸曲谅为感，忙甚不及另拜，即以此扎致览可也。”书後无款，同纸上有收藏印章一方：“张研樵家珍藏”( 朱方)。画心部分分别画有仿王维、仿关仝、仿李成、仿范宽、仿惠崇、仿赵孟頫六位前代画家的山水画。画後有近代学者余绍宋题跋一段。王翚此图作於“康熙乙未”，即康熙五十四年(1715年)，属於他很晚年的作品，笔墨十分精到，丝毫不见老态，相当难得。

　　陆时化《吴越所见书画录》一书中有一段文字，对了解此画的创作、装裱经过等有所裨益，录如下：“宣德纸，高皆九寸，长之尺寸微不同，载每幅之首；此先君朴员老人嘱石谷画，石谷惨淡经营而成，并倩名手顾若思装成，又自题签，然後作札於若思，托其致我府君，今铭旗兄什袭。”下面分别介绍六幅作品如下：

　　一、画面左上角文字为：“返照入江飞石壁，归云拥树失山邨。师关仝法，补少陵句”，此图属唐朝诗人杜甫的诗意画。画两壁夹江，一水奔流而下，一艘帆船破浪其中。石壁间烟雾迷漫。关仝为五代时著名画家，擅长画山水，多画北方巨山大岭，气势雄伟。关仝为五代时画家，擅长画山水，多作关中景色。钤印“壬申”、“王翚之印”、“石谷”、“臞樵雅趣”、“天放闲人”。

　　二、画面左上角文字为：“赵吴兴九夏松风图，王翚临”，画松荫中一草屋，屋内坐一老者；屋前为荷塘，满池碧绿的荷叶，荷花盛开；屋後密布幽篁，好一个静谧优雅的去处。赵孟頫为吴兴(今属浙江)人，故人称“赵吴兴”。钤印“上下千年”、“王翚之印”、“石谷”。

　　三、画面左上文字为：“仿李营丘秋涉图”，山水间有一队人马涉过溪水，周围多为枯树，秋色苍茫，一条小路曲折通向远处的一座城关。李营丘即李成，因其祖上於唐末时避乱至营丘(今属山东)，画史上即以“李营丘”称之。李成为北宋时著名画家，以山水画闻名。钤印“王翚”、“石谷”。

　　四、画面左上角文字为：“两岸晚风黄鸟树，一陂春水白鸥天。仿惠崇小景”，北宋画家和诗人，出家为僧，擅长描绘南方的山水的朦胧景色，细致小巧。钤印“王翚”、“石谷”、“来青阁”。

　　五、画面右上文字为：“石林含雨气，山坞带寒溪。仿范华原笔”，北宋时著名画家，原名范中立，因性格宽厚，人遂称其为范宽，字华原，以表现北方的高山大川最为擅长。钤印“王翚”、“石谷”、“耕烟”。

　　六、画面右上角文字为：“江干雪意图，临右丞本，康熙乙未春日，耕烟散人王翚”，画雪景山水，景色开阔，山坡留白，水面及空中染以淡墨，房舍施以赭石色。右丞 即唐朝著名诗人王维。王维亦能作画，後人誉其诗其画为“诗中有画，画中有诗”。 画面左下角有王翚印章两方“我思古人”、“耕烟散人时年八十有四”；另钤印“王翚之印”、“石谷”。

　　王维、关仝、李成、范宽、惠崇、赵孟頫诸人都是中国古代绘画史上的名家，从中可以看出画家王翚在吸取前辈的艺术营养方面，不拘一格，兼收并蓄的胸怀，他并不拘泥於所谓的“南宗”或“北宗”，拿过来之後，都变成自己的高超手段，用於自身的绘画创作。同时我们又能从中看到当时绘画创作的一种风气，讲究师承，讲究每一笔都要有出处，这又从另一方面限制了画家个性的发挥。

　　此画的作者为王翚，字石谷，号臞樵、耕烟散人、清晖老人、乌目山中人、剑门樵客等，生於明崇帧五年(1632年)，常熟(今属江苏)人。其祖上均擅长绘画，可谓出身於绘画世家。家庭的熏陶与影响，使王翚从小便对绘画有着浓厚的兴趣。王翚的家境与王时敏、王鉴毕竟有所不同，不如他们优裕，王翚的启蒙老师是本地的画家张珂，专门仿元朝画家黄公望的山水，故王翚早年就深受黄氏画风的影响，青年时期一度就以临仿古画谋生，摹本几可乱真。後来王翚认识了王鉴，得到王鉴的赏识，并被收为弟子，将其携至太仓，王鉴首先让王翚读书习字，观摩古今名作，来提高他的文化素养，然後再传授以作画的技法。这一切使得王翚大开眼界，画艺有了长足的进步。後来王鉴又将王翚介绍给王时敏。王翚得到王时敏、王鉴等名家指点，又博览古今名作，山水画日臻完美，在其老师去世後，独步江南，名闻海内。

　　康熙三十年(1691年)玄烨皇帝征召画家，将其巡视南方的盛举，用图画的形式再现出来。因此，年已六旬的王翚被聘至京师，由他来主持《康熙南巡图》十二巨卷的绘制事宜。“海内能手，逡巡莫敢下笔，翚口讲指授，咫尺千里，令众分绘而总其成”(《清史稿》)。王翚连同学生和同道们一起，历时六年全图方告完成。在京师期间王翚又与王时敏之孙王原祁共同切磋画艺。《康熙南巡图》图成之後，康熙皇帝十分满意，亲书“山水清晖”四字以示嘉奖，“议官之，翚不乐仕进，遽归”(陈康祺《郎潜纪闻》)。康熙三十八年(1699年)王翚从北京返回家乡。到了康熙五十六年(1717年)王翚在常熟病逝，终年八十六岁，葬於家乡的虞山脚下。

　　王翚名重一时，从学者甚众，较著名的学生有杨晋、蔡远、宋骏业、姚匡、王玖、徐玫、虞沅、吴芷、顾棠等人，统称之为“虞山派”。

　　读虞山巨制

　　—《王翚仿名贤横景六幅卷》

　　萧 平

　　今年炎夏，笔者小住北京，一个偶然的机会，看到了清初虞山画派领袖王翚的名迹—仿唐宋元诸名贤横景六幅，早已合装成卷。斯卷融汇画史南北宗，集天南地北、春夏秋冬山水之美於一体，可谓王翚平生力作、虞山画派之巨制。

　　卷中六图，其一师法关仝，补杜甫诗句：“返照入江翻石壁，归云拥树失山邨”写江峡景，石壁高耸，丛林茂密，江流用细笔劲描，激荡起伏，其势汹涌，舟行於上，其险可知。山间修篁幽泉，白云生处，屋宇隐现，正合於杜诗也。而“石体坚凝，杂木丰茂”(《图画见闻志》)又与关仝相类。用小青绿，明秀清朗，为雄壮的“北派”山河，增添了些许妩媚。

　　其二，临赵孟頫《九夏松风图》。竹林莲池间，错落着瓦屋茅舍，屋前双松挺拔有奇姿，高人雅士活动其中，炎炎夏境，如此清幽美妙，令人向往。这是典型的江南园林的格局，典型的秀韵可掬的吴越风情。赵氏斯图，王翚二十五岁时在娄东王鉴处得以观览，并在王鉴的临本上作题。这应是其五十九年後的背临。恽寿平诗曰：“鸥波昔石谷，石谷今鸥波。英雄惟使君，天下如君何。”鸥波即赵孟頫，这位四百年前的画坛宗师与王翚，均堪称“集以大成”者。

　　其三，仿李成《秋涉图》。写寒林泉流，野路溪桥，人驴跋涉其间，烟云渺渺，隔着山峦，隔着楼宇和寺塔。“气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微”，这是《图画见闻志》论李成山水的语言，借以喻此图，似亦无不妥，足见他们之间心灵之畅通也！

　　其四，仿惠崇小景，题“两岸晚风黄鸟树，一陂春水白鸥天。”茅舍田野、春水白鸥，板桥曲折，垂柳拂地，暮云如织，远山似屏，为江南水乡郊野之春景。惠崇，五代时福建僧人画家，工山水小景，具潇洒虚旷之象。身居江南的王翚，是借其名而为心中的江南的。

　　其五，仿范宽笔意，题：“石林含雨气，山坞带寒溪”。山峦与溪流交错，白云与红树相映，溪上行舟渡客，山坞人家谈玄。山路飞泉、田野村舍，历历在目。繁复的内容经作者调度，妥贴安稳，妙合自然。所谓仿范宽，是借其雨点与短条皴，表现出山石的浑厚与雄强。树的画法，与范氏《溪山行旅图》亦颇多合处。

　　其六，临王维《江干雪意图》。这是末幅，作者按例署款：“康熙乙未春日耕烟散人王翚”，左下角又钤“耕烟散人时年八十有四”白文方印。康熙乙未为纪元1715，康熙五十四年，王翚八十四岁。该图雪景、平远，咫尺具千里之势。溪山披素，寒气逼人。皴笔简略，而多以墨汁渲染，偶於关节处敷以植绿与石绿，顿增了清新的生意。《唐书·王维传》说王维“山水平远，绝迹天机”。因为那时山水画的皴法尚未形成，故以水墨渲染为主。

　　卷中存有王翚亲笔所书签条“王耕烟仿唐宋元诸名贤横景六幅”与王翚手书的便笺。拖尾有近人余绍宋题，题曰：“此卷陆氏《吴越所见书画录》曾着录，谓此为其先人朴野老人属石谷画者。石谷惨淡经营而成，并请名手顾若思装裱，自又题签，然後作札於若思，托其致我府君，今原签及札具在，已足徽是卷之的真。而以八十四岁之高龄，能为如是细密之笔墨，不惟精力过人，亦可见其待人接物之不苟，宜其享大年矣！六幅虽拟各家，而仍自出手眼，是真善学古人者。其细密处极见骨力，老笔纷披，游行自在，非炉火纯青不能臻此境界。自题谓‘另开生面，非甜俗陋习者比’，非夸言也！展观竟日，益我神智不少。子静七兄既得此宝，不必更求石谷他作矣。”陆氏，即乾隆时人陆时化。其所著《吴越所见书画录》载王翚画目四十四件，此其一也。据余绍宋题，可知王翚便笺是托装裱名手顾若思转致陆氏先人朴野的。便笺曰：“六相公有嗜痂癖，蒙委横景六幅，俱刻意摹仿古人工细一派笔墨溪径、设色渲染之法，另开生面，非甜俗陋习者比，自谓晚年得意笔。装潢极其齐整，用绫料各色亦甚妥，须必楠木匣乃妙。乞转致之。因乏便人，迟送幸曲谅为感。忙甚，不及另启，即以此札致览可也。”虽无款印，然一望即知王翚老年亲笔。文中所称“六相公”，应即为陆朴野。王翚云“俱刻意摹仿古人工细一派笔墨溪径设色渲染之法”，与前述六图完全一致，“另开生面”一语，有借题发挥之意，所以虽谓之摹仿，实含有相当成份之创意，因而不是“甜俗陋习者”可比的。“晚年得意笔”是王翚自评语，垂暮之年作如此精细繁复的山水，骨力劲健无一懈笔，且幅幅异样又相互和谐，确非常人可办，真是“精力过人”了。便笺中的种种周详交待，又反映了其为人之不苟与不堪忙碌的生活状态，是真实又切实的。

　　便笺右下角有“张研樵家珍藏”一印，张氏为嘉庆时著名书画家、收藏家。该卷还见之於《历史着录名目》(1933年版福开森编)、《霍氏家族收藏》(1980年香港出版)、《改订历代流传绘画编年表》(1995年人民美术出版社徐邦达编)。足见这是一件真实可信、流传有绪的名迹。

　　王翚(1632—1717)清初六大家之一，名石谷，号耕烟散人，乌目山人、晚号清晖主人。祖籍太原，生於常熟。是一位很早就显现神悟力学的天才画家。二十岁时被王鉴发现，继又推荐给王时敏。王时敏初见他的作品时，不禁脱口说出“此烟客(时敏)师也，乃师烟客也”的感叹，王鉴亦有“石谷乃能至此，师不必贤於弟子，信然。”之语。王翚得两师之助，到四十岁前後，已“集以大戒”，“名惊爆海内，远近丐求者，户外履满”(见王时敏题王翚仿古册页)，艺坛前辈如吴伟业都讲出了“石谷，画圣也”的话(见张庚《国朝画征录》)，六十岁时王翚由同乡宋骏业推荐，入京主持绘制康熙帝《南巡图》(十二卷，总长二百余米)，历时三年完成，“深称上旨”，并获赐“山水清晖”四大字。滞京七年，王翚“白发满头归故里”，在虞山，“宅临流水，门对青山”，过着“烟云供养”的创作生涯。“耕烟”生涯却并不间适，前述八十四岁便笺透露的真情，便可见一斑。尽管两年後他就去世了，这生命的最後二年，依然是他创作的旺盛期，留下了诸多佳制。

　　现存王时敏晚岁(七、八十岁)，有一部份属於代笔，主要代笔者是王翚。王翚到了晚年也有代笔者，然而斯卷必为亲笔。理由是：一、王翚便笺中称此六幅：“俱刻意摹仿古人—另开生面”，又“自谓晚年得意笔”。二从画迹看，全是王翚晚岁笔墨特性，虽无一懈笔，但时有苍朴而略带老拙之趣的笔墨样式出现，是任何不到这一年龄的人无法摹取的。所以晚岁亲笔，又是这个卷子的特色。

　　此卷自题仿唐、宋、元诸名贤，具体如下：临唐人王维“江雪意”一，仿五代惠崇小景一，师宋人关仝一，仿宋人李成、范宽各一，临元人赵孟頫一。这些名字，都可以代表一个时代的山水画风，王翚或临、或师、或仿，用自己的审视角度，用自己长年实践的笔墨样式来阐释和发挥，因而他的含量，不仅仅是唐、五代、宋、元，还不可免地带着明代吴门派和他自己的风格特征。可以说它承载着、反映着近千年的山水画的优秀传统。

　　这似乎是一种集成和总结，“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。”这便是王翚的艺术法则。

　　因一个“仿”字，近世艺坛曾给“四王”戴上了复古保守的帽子，几十年间，扮演着被批判的角色。其实这是一个历史的误会，一种幼稚的曲解。“四王”之一的王原祁在他晚年的一幅仿黄公望的山水画上写着“画须自成一家，仿古皆借境耳”。“元四家”皆学董、巨，而所造各有本家体，故有冰寒於水之喻。“临摹或真有其本的，师或仿，仅借境而已。”什么“境”呢？境界、意趣、章法、笔墨、程序……可多取，少发挥，也可少取多发挥，目的还是要“自成一家”。从这一观点出发，我们可以这样说：王翚早年的仿古作品是“多取”、“少发”的，而晚年的作品则相反，“少取”而“多发”。所以这个卷子恰恰反映着王翚的“本家体”。

　　王翚仿唐宋元诸名贤横景六幅

　　韩国张辰城教授

　　耶鲁大学中国美术史博士

　　美国大都会博物馆博士后研究员

　　王翚专家

　　乙酉秋分金陵爱莲居

　　仿唐宋元诸名贤横景六幅，作於1715 年。是王翚晚年最佳的仿古山水作品。此卷的构图及笔墨尽显王翚的大师风范。本手卷题材多样，岚影山色，山河浅渚，园林湖石，彼岸杂树，梵宫草舍，村落人烟，形形色色，尽收笔底。在王翚的存世作品中将风格各异的山水装为手卷，亦颇为罕见。除此卷外，北京故宫所藏作於1672年的四体仿古山水卷为仅见的另一手卷形式的各体仿古山水，其他各种存世的仿古山水多以册页的形式装成。

　　下面，兹将各幅的风格及渊源略加阐述。

　　本卷的第一幅题为“师关同法”。描述杜甫的诗句“近照入江翻石壁，归云拥树失山村”的景色。与此卷类似的藏於普林斯顿大学的艾略特家族捐赠的各体仿古册页中有一幅“晨出焦门图”，题为师王绅法。两幅画风格极为近似。两幅作品都极力描绘大山逶迤，绝壁夹江，在奔涌激荡的江水中船夫撑槁，逆流而上的情景。王翚在作品中用精微的青绿和浅绛营造了一个诗意的境界，其微妙而又生气勃勃的笔墨描绘出腵岩峭壁和杂树丛丛，癹旋的水纹和横亘在山腰的云雾烘托出了云气蒸腾的幽邈空间。

　　与此相关的还有两幅作品，一幅是1679 年王翚画的“秋江晨舟图”，现藏於爱荷华城SEIBERLING 处。这幅大挂轴的构图与此手卷颇多雷同。另一幅是王翚1669 年所绘现藏於纽约大都会博物馆的“太行山色图卷”。王翚的逝年是1717 , 而此件仿关仝作於1715，说明王翚终其毕生，一再重复地以关仝作为自己风格的绘画源泉。

　　“仿赵吴兴九夏松风图”是王翚的保留题材，一生曾画过多次。如赵孟頫强调复兴古意一样，王翚这张构图的渊源也来自山水画中平远的传统，主要是北宋的惠崇(965—1017)和宗室赵大年(1070 一1100 )。

　　手卷第三幅为“仿李营丘秋涉图”。该图描绘一组旅人涉水走向树丛映掩的佛寺。前景是气象荒寒，木叶尽落的秋树，中间雾气弥漫。虽然近有溪流，远有瀑布，然凛冽气象已尽显笔端。“潦水净而寒潭清，烟光凝而暮山紫”的秋意，被王翚描绘的淋漓尽致。

　　“仿惠崇小景”是本卷的第四段，也是平远一派构图。两岸夹河，树色渐远渐淡。云雾氤氲，遮蔽远山，平畴广阔，绵延伸远。赵大年作於1100 年，现藏於波士顿美术馆的“湖缠清复图卷”，可能是此幅构图的参考资料之一。

　　“百林含雨气，山坞带寒溪—仿范华原笔”，是手卷中的第五幅画。此幅左有村落，右有水亭，正中为中峰矗立。云雾缭绕的山体和主峰，极似范宽的中轴线构图。此画亦沿用范宽之雨点皴，营造出山脉巨大的体量。这大概也是王翚把此幅题为仿范华原笔之用意所在。

　　“江干雪意图—临王右丞本”，与此相关的是王翚的另一幅江干雪意图，现藏於普林斯顿大学博物馆。但有意思的是普林斯顿本江干雪意的副标题却是仿李成。普林斯顿的雪意图在近景中尚有渔人蓬船，水面辽阔，远山透逸逶迤。而本幅雪意图构图及画镜则更为清寂。近景中的稻田，连绵的山峰，成排的冬树及映掩的村落，都笼罩在安详静谧的瑞雪之中。使人不由得想起李成的雪景。总言，“仿唐宋元诸明贤横景六幅”涵盖了各家体例。王翚临古功深，全面系统地掌握了精湛的传统技法，才能远承两宋写实传统，描绘出一个可观，可游，可居的绘画世界。在清代，王翚的画获得了上自帝王将相，下自文人百姓的追捧和热爱，被尊为一代画圣。王翚的画不同於董其昌提倡的文人笔戏，不同於清初四僧的忧愤傲世之作，也区别於同代王原祁的以笔墨为鹄的艺术追求，而是生动独特地反映出康熙盛世，画家对祖国大好河山的讴歌赞美和深切关爱。

　　终其一生，王翚创作了一系列“仿古”作品。这件手卷与其中年名作“小中见大”可谓一脉相承，首尾呼应。王翚在继承中求发展，在古意中求新意，始以创作，此卷“仿唐宋元诸名贤横景六幅”不愧为综合其一生成就的总结性作品。

　　北京九歌2015春文物艺术品拍卖会

　　预展时间：2015年6月8日-10日

　　拍卖时间：2015年6月11日-12日

　　展拍地点：北京万达索菲特大酒店(北京市朝阳区建国路93号)

　　现场委托电话：65819906

　　65819936

　　65819932

　　65819962

　　现场办公电话：65819917

　　现场财务电话：65819975

　　专场设置

　　墨香——中国书画一

　　6月11日9:30

　　撷英——中国书画二

　　6月11日14:00

　　璀璨——杨彦艺术与苏绣经典之美的相约

　　6月11日16:00

　　盛世华光——重要中国书画珍品专场

　　6月11日17:00

　　寄情——问天阁藏画 | 百藤斋藏画专场

　　6月12日9:30

　　雅玩——瓷器杂项专场

　　6月12日14:00

　　听茶闻香——普洱茶檀香专场

　　6月12日15:00

　　凝萃——翡翠珠宝专场

　　6月12日16:00