我们的父亲：书画收藏和鉴定家张葱玉

张珩初到北京时，写给那时尚留在上海的孩子的手札。

　　“父亲曾对人说过，他小时学看画是从看字入手的。为求更深体会，更从学写字入手。对写字入了门，看字也更深入。从字引申到画，对绘画用笔的迅速、用力的大小、笔锋的正侧，更易贯通。现存父亲的手迹除数十万字的《木雁斋书画鉴赏笔记》外，还有蝇头小楷辑录的《明人名实录稿》。唯一的手卷是长六尺宽一尺的仿赵孟坚的《双联樱桃赋》，现存于我母亲寓所之中。”

　　张贻文 张贻乂 张贻爻

　　我们的父亲张珩，字葱玉，又字希逸。我国现代书画收藏和鉴定专家。生于1915年2月10日(阴历甲寅年腊月二十七)，逝于1963年8月26日，享年48岁。是中国江南巨商张石铭先生之长孙，孙中山挚友、民国奇人张静江之侄孙。其父是曾祖石铭先生之四子乃骅。

　　青年成才

　　父亲生于浙江南浔(吴兴， 现属湖州市)。自幼丧父，受祖父怜爱，跟随祖父在南浔故居适园长大。他没有进过现代学堂，是在祖父请的家塾中饱读古今文史及外国语文。祖父张石铭酷爱金石书画收藏，交往多为名流豪杰、文人墨客、饱学之士， 诸如庞元济、刘承干、吴昌硕等。他们与祖父对古籍文化的欣赏和高谈阔论，让父亲自幼耳闻目睹，潜移默化，从此对书画古籍有了浓厚兴趣，秉承了祖父所好。听张家长辈说，父亲很小的时候，因为个子矮小，看不到挂在墙上的古画，经常要骑在家中佣人的肩上，长时间地仔细观察研究比较。祖父见他小小年纪就认真好学，天资聪颖，也就更加尽心辅佐引见，欲将其培育成才。并将自己收藏的一批字画传送与他，这就是父亲最初的收藏品。父亲14岁时，祖父过世了。祖父去世后，父亲就全靠自学了。16岁开始自收画集。初始时，那些古董商，欺他年少财富，历阅不广，经常拿假货骗他。父亲个性倔强好胜，颇有志气，几次三番被骗后，心有不甘，便发愤钻研，刻苦磨炼，立志自学成才。祖父旧日的老友爱屋及乌，对其也言传身教，惜才有加。其仰仗家中丰厚的财力，广交结友，真假统收。在这些真真假假之中，其颖异的天赋、浓酷的兴趣、刻苦的钻研，在祖庭陶冶、师友薰习、宾客阔论，才、学、识、财统备之下，使之年初逾冠，便练就了一副敏锐的眼光，具备了“目光如炬”的真才实学，颇为精通版本目录之学和书画鉴赏之术，并卓然具有异于常流的见解，为其在书画鉴定上的发展打下了坚实的基础，日后终于成为出类拔萃的书画鉴定专家。其在1934年，仅20岁时即被聘为故宫博物院鉴定委员。1946年32岁时，再度被聘为故宫博物院鉴定委员。

　　父亲1937年到1941年的日记，记录了他23岁到27岁的生活状况。其中不乏他和古玩朋友的来往及买画的记录。财资雄厚，出手豪爽，其成为北京上海古玩商追逐的对象。当年北京琉璃厂和荣宝斋的古董商经常带了成箱的字画南下，登门造访。父亲虽大气，但又很细心，凡是买下的画均有颇为详细的记录。从中可以知道他曾经拥有过的一些古画和古籍及当年买下时的价格。父亲年轻时的生活方式，给了他得天独厚日积月累的广深阅历，使他盛名远扬。母亲记得，1940年她和父亲去北京，在戏院看戏时，后排两位长者在议论，“听说上海的张葱玉来北京了。”又说，“张先生对古画如此精通，必五十出头了。”母亲听后不禁暗暗好笑，张葱玉就坐在他们前面，时年才26岁。

　　父亲的独到眼力，也使上海滩作假者心有余悸。他们最怕被父亲看穿。有一位汤先生，是父亲的老友。其造假技艺高超绝妙，能以假乱真，鱼目混珠。每逢父亲多日不见他，便知必是深藏秘处做假去也。故当时他们会尽量回避父亲，以免起疑。一旦被问起，便推托回乡下去了。但父亲心中有数，只是心照不宣而已。父亲二十几岁，在南北古玩界便颇有名气，俨然有权威之势。

　　上个世纪30年代末，他将上海寓所命名为“韫辉斋”。收藏古籍与书画，其中不乏稀世国宝。他收藏的古籍有得自其祖父石铭先生和伯父乃熊先生的，有得自松江韩代“读有用书斋”及南浔蒋汝藻“密韵楼”的藏书，还有明景泰年间的时宪历书，古法书，古书画。珍贵名画有唐朝张萱的《唐后行从图轴》，周肪的《戏婴卷》，宋朝易元吉的《獐猿图卷》，金代刘元的《司马犹梦苏小图卷》，宋朝的无款《百牛图》，元朝钱选、李珩、赵雍、颜辉、王蒙等一大批古画，到明代沈周、唐寅、文征明、董其昌、丁云鹏， 清代石涛、王时敏、王原祁、龚贤等的作品，就更多了。另有颜真卿的《竹山联句》，欧阳修的《灼艾帖》，元初钱舜举的《八花图》，米芾的手书真迹，以及宋拓《兰亭序》，内有近百名明人题跋，洋洋大观。这些名贵之作，均是他花重金收藏，有些更是费尽周折辗转而得。1947年郑振铎先生亲自挑选纸张和印工，为父亲的收藏编印出版了书名为《韫辉斋藏唐宋以来名画集》。从父亲所收集的古书画可靠性来看，足以验证当时其鉴赏眼力之高，学识之博。

　　独特见解

　　父亲在书画鉴定上有他独特的见解。1963年他过世后，文物出版社将他生前在各地鉴定书画时，应文物、博物馆界的要求所作的几次演讲整理成文，首登《文物》杂志1964年第3期。后又出版成册，名为《怎样鉴定书画》，封面由母亲亲笔所写。在此文中，父亲首先破除迷信，剥去书画鉴定中的一些神秘玄妙外衣，以科学的态度、辩证的观点、通俗的方法，阐述了鉴定书画的“主要依据”和“辅助依据”，“个人风格”和“时代风格”，以及印章、纸绢、题跋等旁证的主次关系，深入浅出，对鉴定的方向和方法有较明确的阐述。此文被认为是文物鉴定入门的必读资料。并多处转载，并一版再版，畅销至今。1985年又由日本株式会社以日文出版。

　　对为人所赞叹欣赏的倪云林的《狮子林园》、粱楷的《右军题扇图》等古书画，父亲不为其“大名头”所震慑，坚持冷静客观地分析研究的一贯态度，指出其可疑之点，终于确定其均为临摹而非原件。对南宋 《消夏图》，原无款。在 《两宋名画册》中，父亲提出独特见解，认为此画究属大幅创稿或是壁画小本，虽不可知，惟必经残缺，于数幅中仅存一幅耳。此说均认为颇为可信。又认为此图画法与南宋画院不同，或出于金之人之手笔。此审鉴也得到同仁共认。对于《金明池争标图》是否为张择端真迹，反复辩证，定为南宋人摹仿， 也是令人信服的。他为文物出版社出版的《两宋名画册》所写的说明，对宋代60幅名画作了精辟的鉴定。以客观实事求是的态度，不作轻率的判断。

　　父亲认为，作为书画鉴定专家，要有一定的文献史料基础和考察能力。他认为与书画鉴定相关的学识很多，如历史、文学、艺术。他对题跋、题画诗及尺牍等的深入研究是其中之一。父亲是当代书画鉴定家中在尺牍上功力最深、得益最多的二位专家之一。他藏有明人尺牍七千通。青年时，对一些冷僻人名，父亲利用地方志(人物志、乡贤志、名宦 志等)、登科录、文集、碑传和《千顷堂书目》等书逐一考证，故对明人极为熟悉。现我们还珍藏着“文革”中幸存的他亲笔用蝇头小楷抄录的《明人名实录稿》，上百页薄脆发黄的纸上密密麻麻，字迹工整，笔画清晰优美帅气，按县名省份，列出人名、字、号，生辰猝日，生平阅历及著作，实为研究明历史的宝贵资料。

　　父亲曾对人说过，他小时学看画是从看字入手的。为求更深体会，更从学写字入手。对写字入了门，看字也更深入。从字引申到画，对绘画用笔的迅速，用力的大小，笔锋的正侧，更易贯通。

　　现存父亲的手迹除数十万字的《木雁斋书画鉴赏笔记》外，还有蝇头小楷辑录的《明人名实录稿》。唯一的手卷是长六尺宽一尺的仿赵孟坚的《双联樱桃赋》，现存于我母亲寓所之中。

　　献身文物

　　1950年，父亲受聘于新中国文化部文物局，任文物处副处长兼文物出版社副总编。

　　父亲在国家文物局任职13年，期间为文物事业做了大量艰苦的开拓工作。初期因原任处长徐森玉先生一直在上海，因此处里大小事宜均由父亲主持。1952年，东北发现了溥仪带去的《佚目》书画，他立即组织调查， 参与制定政策，设法征购。后终于回归故宫博物院。最初父亲在北京最忙最艰巨的工作是筹备故宫博物院绘画馆。

　　父亲当年主管鉴定收集失散的书画文物。那时在北京北海南门的“团城”上，与数位文物精英如郑振铎、王冶秋、启功、谢稚柳、徐邦达、朱家晋等先生，仔细研究商讨在东北流散而泛滥在市面上的故宫书画。上世纪60年代初，国家文物局委派以父亲为首，加上谢稚柳先生、韩慎先先生组成的三人专家鉴定组，从北京经天津、哈尔滨、长春、沈阳、大连，跨越河北和东北三省，过目书画十万余轴。其中发现了许多湮没已久的历代珍品，及时抢救了大批宝贵的文物。同时也鉴别出了大量伪劣品。父亲当时曾提出，如能将这些有代表性的伪品集中陈列，举办一次假画展览供探讨研究，不失为学习书画鉴定极佳教材和最直接的入门途径。

　　上世纪50年代后期，父亲已着手实施一项无论在当时或现代均可谓十分巨大的工程，即整理平生所见古书画汇录，编一部史未有过的100万字以上的中国历代书画鉴定工具文献的宏大计划。他完全根据手边的资料及脑中记忆，列出所见书画名迹的目录，按历史朝代顺序编排，对每一件作品的名称、内容、尺寸、质地、印鉴、题跋等项逐一详细记录，并分别逐件加以鉴定评论，每件作品均注明作者考证、收藏人、单位和出处。原计划记录六千余件，惜因父亲1963年病故而终辍。这样庞大的手工注录工作，父亲只有在上班工作之余有暇时进行。进入1960年代，遇三年困难时期，纸张都不甚易得，只能用颜色黄灰、质地粗劣的不同薄厚的横格稿纸做竖行来写。当时家居北京东城南锣鼓巷，与发现北京猿人的裴文中先生同居一院。家居简陋窄小，他的临窗红木书桌上总是堆满了各种线装书籍、资料、稿纸，有时多得只能堆在地上。每天下班晚餐后，即伏案埋首于书堆中，直至夜深。但因为每晚又多有来访者，父亲不得不停下手头的工作。记得当时常请父亲看画的有海军司令肖劲光，交通部长章博钧，孙大光等。最常来的客人中有住临巷的启功，还有王世骧、徐邦达、刘九罨等当今名家。尤其启功与父亲的谈笑风生，最生动有趣，内容大都是文化逸事， 如果鉴赏到一幅好画，父亲总是爱不释手，久久把玩，仔细研究。每晚待客人走后，父亲才能又继续工作至深夜。到父亲因病动手术过世时，累计完成的稿件已达几十万字。虽然父亲没有完成他的宏愿，所幸如此庞大的稿件在“文革”中得以幸存。父亲对具有收藏价值的艺术品有先天的灵感和一贯严谨的态度。记得不知是谁的一幅早期现代抽象派的画，父亲也挂在墙上仔细研究。

　　父亲的高才博学，可惜我兄妹无一人继承。至于孙辈，更因成长于异国而知中文甚少，对祖父、外祖父更是一无甚解。此乃不肖子孙也。

　　(本文发表有删节，作者系张葱玉子女，由张贻文主笔。)

　　作者声明：

　　父亲过世之时，我兄妹均未成人。故对其经历知之甚少。其在文物书画鉴定上的成就更不甚了解。

　　此文多处查阅于报章杂志书刊的评价和报道，部分参考于宋路霞所著《张静江张石铭家族》一书。凡文章有误之处，均由我个人负责。

　　张贻文