从王竑手札看明代河州书法

王竑手札

　　徐光文

　　明代初期，河州属于边地，社会动荡不安，军政设置上分分合合，变化不断。初期置府以治民，设卫以戍兵，军政分治。

　　从元朝末年开始，河州民众就饱受战乱之苦，人口大量流亡，社会经济衰竭。朱元璋统一天下后，洪武三年(1370年)，大将邓愈攻克河州。原元朝宜慰使部元帅何锁南等一大批吐蕃人降明。随后，明廷派韦正任镇守官。韦正初入河州看到的是“城邑空虚，人骨山积，将士见之，咸欲弃之”的局面。在韦正剿抚并用的政策下，迅速安定了河州的局势。河州卫建立后，韦正被任为指挥使，即着手整顿社会治安、招抚流亡，恢复社会生产。韦正及后来的指挥使，开农田、兴水利、建番厂、通驿站、修城池。“正日夜抚循军民，河州遂为乐土”(《明史纪事本末》卷10)。河州有着“秦陇以西，繁荣称首”的美誉(明嘉靖本《河州志》卷1)。洪武五年(1372年)设置河州儒学，延儒师5名、厚膳生40名。洪武三十一年(1398年)御史解缙，被建文帝朱允炆放逐贬谪到地处边陲的河州任礼房吏。解缙在河州的日子并不多，但他的足迹踏遍了河州的山川大地，在河州留下了许多脍炙人口的诗篇，他的书法至今在河州大地上留存，让人们领略到六百年前大明奇才的书法风格。他的书法在明嘉靖本《河州志》中载：“有得其片纸只字者藏以为珍玩，河西士大夫赞不绝口。”

　　河州也不乏文人墨客，只可惜由于多次战乱毁坏，现存墨迹不多，仅有王竑、朱隆等书写墓志数方，《二百名人题跋历代名画大成》中所载张铨平书法，解缙石刻“悬壶点漏”，梁春书《金恭人完氏墓志铭》以及现藏于康乐县西蜂窝寺的永乐十年(1412年)皇敕等。其中王竑手札成为明代河州书法的标志。

　　山东美术出版社2006年出版发行的《明代名人手札赏评》一书中，河州人、明代成化年间兵部尚书王竑于成化元年(1465年)写给太仆寺少卿李侃的手札就放在该书的第一篇，通过这封约71字的手札，我们可以窥见明代河州书法的风貌。

　　此件作品为王竑在返乡途中抵西安时所作，手札为行书，运笔自然、舒展、中规中矩。《明代名人手札》评为“具有较强之赵(孟頫)味，盖竑幼时受赵孟頫的影响仍然较大之故。本札之基调清雅妩媚，温润洒落、中正醇和且格式讲究，行款赏心悦目，墨色分布自然。”

　　王竑(1414年—1488年)，字公度，号戆蓭、休庵。明宣德九年(1434年)补生员、正统三年(1438年)中礼经魁(举人第一名)，次年赴京会试，名列第五赐二甲进士，观政户部，正统十一年(1446年)后授户科给事中。天顺八年(1464年)宪宗继位，升王竑为兵部尚书。其父王佐，字良辅，号纳齐。博学能诗，大学士解缙谪居河州常与之交往，王竑从小受其影响。解缙曾有诗赠送其祖父王俊卿。王佐治家以程朱理学为本。而朱熹的书法观与其理学思想相一致，主张“文便是道”，强调“义理既明，又能理性不倦，则其存诸其中，必也光明四达。”

　　张铨平，这位明代书法家对当今大多数河州人来说深藏闺中、鲜为人知。而对张铨平作品的见识是在一次偶然的机会，笔者在翻阅《二百名人题跋历代名画大成》时无意中发现的，是张铨平对明代画院派画家钟钦礼的一幅山水画的题跋。其题跋为：“钟钦礼，号南越山人，好图山水，自题居曰：‘一尘不到处’，予家藏其白山一幅，每风雨之夕，辄令客展玩，觉有云气荡摩心胸间，于上更得，观此恍若卧虚舟于长松下，天风习习自涧谷中来也。只令人有一尘不到之想。河州张铨平仲甫。”上钤印章两方，分别为朱文“铨印”和白文“张氏平仲”。整篇书法神采飞扬，气势开张。字形倾斜，左低右高。结字宽博与谨严并存，重心平稳、点画呼应。用笔圆转，提按有致。线条委婉连绵，笔力苍劲、刚劲浑厚、飘洒自若、一气呵成。对赵体浑圆朴厚的特点，研析到家。章法为分7行对比排列，一任挥洒，如飞鸟入林般流畅，无拘无束，浑然一体。可见此时作者心情之舒畅。

　　《金恭人完氏墓志铭》为梁春书。梁春，河州人。正德五年(1510年)岁贡生，曾任山西阳城县县丞。《河州志》载“小篆颇有功力，楷书亦韶秀”。流传下来的只有《金恭人完氏墓志铭》《金冕碑》。从中可以看出小篆受隶书影响较大，楷书受欧体影响较大。作品用笔圆润，方圆兼用，结体安排规范，章法上注重匀称，给人以稳健、流畅、安宁之感。

　　明代书坛，地域书风非常突出，中心在苏南。地处西部的河州，文化并不发达，有影响的书法家也很少，整个书坛还笼罩在一种台阁体书法之中。