从收藏的吴湖帆山水画说起

吳湖帆小青绿山水

　　四川  黄道明

　　我的老家在重庆北碚黄桷树镇，因街场上天登巷子有几棵上百年的古黄桷树而得名，他依山傍水，是嘉陵江边的一个古镇。相传三国时期刘备和张飞等入川讨伐东吴两次经过此地，镇后有一条山路名叫“张飞大路”，很多路段至今仍保存原貌。黄桷树镇与东阳镇相隔一条小河，清道光年间这里修建了一座大石拱桥，名曰“登赢桥”，一百多年过去了，至今这座大桥还坚固完好。从地理位置上看，黄桷树镇在嘉陵江下游的小山峡——温塘峡和观音峡之间，风景秀美，名胜古迹很多。上世纪二三十年代，这里就建有铁路，是重庆地区的工业重镇和煤炭能源基地，也因黄桷树镇一面靠山，盛产石英石，北碚玻璃厂也建在黄桷树镇上，玻璃制品远销长江沿岸各地。四川军阀混战时期，刘湘的部队就在镇上驻兵，办团练，控制川东北地区交通枢纽，江对面是北碚区政府所在地，解放初期川东行署(省级单位)就设在北碚。

　　中国自鸦片战争至1949年的百余年间，内忧外患不断，尤以遭日本帝国主义之祸害最为剧烈。1937年“芦沟桥事变”爆发，平、津、沪、宁一带相继沦陷。民国政府为维持战时教育，采取了一些应变措施，将一批重点大学迁到内地，复旦大学自上海西迁5000里，于1938年2月择址于重庆北碚黄桷树镇和东阳镇的夏坝。

　　我们镇上有一家中药铺，掌柜与复旦大学师生交往密切。抗战时期条件艰苦，缺医少药，掌柜是当地的名医，悬壶济世，厚德积善，很多师生都到这家中药铺看病。中药铺和我们家在同一条街上，只有几十米之遥。中药铺掌柜的儿子和我们同在黄桷树小学读书，常在一起玩耍。我们读中学的学校名叫夏坝中学，和原复旦大学仅一墙之隔。

　　抗战胜利后，1946年7月，复旦大学迁回上海。在返迁之际，复旦大学有位老师将自己保管多年的吴湖帆山水画，赠送给了中药铺的掌柜，以答谢他八年来多次为自己治病和悉心的照料。掌柜把这幅画挂在药铺内供人观赏。我从小就喜欢绘画，《介子园画谱》是我最喜欢临摹的摹本，看了中药铺的吴湖帆山水画，觉得《介子园画谱》比吴湖帆的画简单得多。虽说小时候喜欢绘画，但那只是停留在一种文化爱好上，对绘画缺少了解和认识，对于吴湖帆是什么样的人也知之甚少。随着年龄的增长及各方面知识的增多，才逐步知道吴湖帆是上海的大名家。

　　1961年我参军到了云南边陲，几经周转，调到了成都军区宣传部新闻处。上世纪80年代初期，我有机会回到老家黄桷树镇看看，拜访了一些长者和儿时的伙伴，他们陪我走街串巷，一起回忆美好的童年往事，中药铺掌柜的儿子也在其中。1957年公私合营，中药铺合并到了镇上的卫生院，老掌柜已经过世，儿子就在玻璃制瓶厂工作。我私下问了他家那幅山水画，他领我到他家向我展示了那幅画，该画保存完好，依旧如故。他知道我喜欢绘画，也喜好收藏，愿意将画转让给我，条件是得送给他一台彩色电视机。当时我是19级干部，工资尚能承受，不久我便买了一台日本三洋牌19英寸彩色电视机，换得了吴湖帆早期的那幅小青绿山水画。画虽然换到了手，但长时期都密不示人，因为代价不菲，怕家里人埋怨。

　　该画经多人鉴赏确认真迹无疑。成都军区文化部创作组组长方振，油画写实派领军人物艾轩称他为恩师。方振学识渊博，是有名的收藏家、鉴赏家，他的山水画也是从“四王”入手，上宗元人，很多人都称赞他的画很像吴湖帆的画。他认为：仿别人的画最难仿的是画上的书法，画上写了那么多字，很难仿像。该画笔墨苍劲，气势雄秀，设色多用花青赭石，墨青墨绿合染，一般造假者没有那样的功力；上海中国画院一级画师邱陶峰老先生，曾长期和吴湖帆在一个画院工作，他对该画笔墨风格、传承关系进行了审视后说：真迹无疑，集传统之大成，是一幅很好的有代表性的好画。他还说，吴湖帆作画从不让别人磨墨，画上五方钤印都很规整，印泥盖得很厚，吴湖帆的印泥都是自己配制，仅印泥就很难仿制。

　　后阅读了一些有关吴湖帆的书籍和资料，才知道吴湖帆其人。

　　吴湖帆(1894-1968年)，江苏苏州人，初名翼燕，更名万，字遹骏、东庄，又名倩，号倩庵，别署丑簃，书画作品则署湖帆。擅长中国画，解放前曾被聘任为故宫[微博]博物院评审委员。建国后，历任上海中国画院筹备委员、中国美术家协会上海分会副主席、上海中国画院画师、上海大学美术学院副教授、上海市文史馆馆员等职。是二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义，远远超出了作为一名山水画家的意义。上世纪三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”，其画斋“梅景书屋”培养了杨仁恺、王季迁、陆抑非等一批著名的书画人才。

　　吴湖帆是清末金石学家、文字学家、书画家吴大澂的嗣孙。吴大澂是著名收藏家，颇多“四王”作品，吴湖帆13岁学画，初从“四王”、董其昌入手，继而上探五代、两宋以及元明诸家。他一面悉心观摩历代名家珍藏，一面遍游名山大川，从而在艺术上形成了秀丽丰腴、清隽雅逸，设色深具烟云飘渺、泉石洗荡之致的特色。他的书法，融米芾与宋徽宗赵佶的“瘦金体”于一炉，并结合自己的意趣，自成一体，具有独特的个性，从而成为沪上最负盛名的书画家、鉴赏家，与赵叔孺、吴待秋、冯超然被誉为“海上四大家”。在20世纪30年代中国画坛上，有“南吴(湖帆)北张(大千)”之誉，张大千平生最佩服的“两个画家”中，第一个就是吴湖帆。

　　吴湖帆又精于鉴赏，家藏宋拓欧帖凡四，故其居为“四欧堂”。一些收藏家多请他鉴别书画真赝，尤其古画，经他一览，立辨真伪。著名书画鉴定家张珩、徐邦达、杨仁恺都是他的弟子。

　　吴湖帆此幅山水画很具特色，构图饱满，画面紧凑规整，远峰突兀，险峻奇崛，直插云间，山谷中弥漫着朦胧的雾霭，山涧有一细瀑飞流直下，汇入江河。几间民居掩映在树丛中，宽阔而静谧的江面上有一叶孤舟，船头独坐垂钓老翁，悠然闲逸。近景溪流淙淙，平台亭阁内坐两位着红、蓝衣衫执杖老者，倚栏交谈，平台下溪间停一蓬船，书童独坐船尾，似在等待会友归来的主人。整个画面极尽丘壑之美，青绿设色变化丰富、浓淡相宜、层次清晰、清隽明润、雅逸传神，描绘出山清水秀、草木滋荣的山间景色，也表现出文人雅士对隐居山林之闲情逸致生活的向往之情，很有意境和韵味，使人流连忘返。画面左上题七言诗一首：屋绕弯溪亭绕山，溪山却在白云间。临溪放艇依山坐，溪鸟山花共我闲。款署：丙寅年秋。翼燕 吴湖帆。此句原为北宋政治家、文学家王安石的“定林所居”诗，吴先生根据王安石诗作中第一句“屋绕弯溪竹绕山”变为“屋绕弯溪亭绕山”，为此幅画作作了含意深邃、神妙绝伦之贴切诠释，这与他对唐宋名家婉约词意的追求与绘画中那种缜密秀丽、风流自赏风格的形成有着重要关系。“丙寅”为民国十五年(1926年)，作者时年33岁。左上角印款：三凤阙、吴、吴湖帆，右下角印款：倩？？、梅景书屋。

　　一幅画，一段历史，一段故事，更是一段情愫，我将永远把它珍藏在心里。