程小琪画荷印象：对传统题材的新诠释

程小琪《荷语·秋系列之二》，纸本设色，180×98厘米，2011年 程小琪《墨山如梦》，纸本设色，180×98厘米，2012年

　　陈履生[微博]

　　荷花出淤泥而不染，是中国文人心仪的一个特别的绘画题材，和梅兰竹菊一起标明了文人理想中的君子品格。古往今来，无数的画家画荷花都是想藉此表达胸襟和对君子人格的憧憬。显然，正因为有了古往今来无数画家的图绘，后来的画家要想在这一类传统题材内有语言上的突破则很困难，近代以来又有吴昌硕、齐白石等一代大师，高山仰止。可是，后来的画家并没有因此而止步，他们还是满怀代有人才的希望，不断探索创新，希望在前人的道路上趟出一条新的路向，为新时代的艺术发展作出贡献。程小琪就是行进在这一道路上的探路者之一。

　　程小琪画荷和其他画家在语言和表达方式上有很大的不同，其中最显著的就是用拓印的方式。虽然拓印的方法在当代并不新鲜，可是，拓印因其对传统笔墨语言体系的背离，消减了传统笔墨语言中固有的写的方式，而改变了中国水墨画的基本格局，以带有一种现代意味的形式风格而为传统水墨带来新意。程小琪在这样一种绘画方式中，所画的荷花斑斑驳驳，既有吴昌硕笔墨中的金石趣味，又有传统笔墨所没有的那种特殊的感觉。这种拓印的感觉，不仅仅是拓印，使我们看到了他和吴昌硕画派之间的一种联系，殊途同归，都是为了表达荷在人们心中的形象。从视觉的表达方面来看，程小琪在荷画之中将拓印方式移植到水墨中来，感觉到非常恰当，接近人们理想中的绘画表现出的荷花形象，尤其是在秋日的观感。在这个恰当之中，我们看到他不管是疏还是密，是盛还是衰，不管是中间穿插有飞鸟的灵动，还是一片别无他物的寂静，皆为出淤泥而不染的意境和情趣，都是传统精神的继承和发扬。当然，在荷花题材的表现中，因各人对荷花的理解有所不同，其方式方法也是大相径庭。程小琪的表现让我们看到了他的独到之处，看到了吴昌硕以来人们强调写的特色在当代的变异，而这一变异又没有完全失去传统的人文精神。程小琪的这种参与、消解传统绘画中的写的特色，使我们看到了当代中国绘画中表现传统文人题材中的一种新的努力和新的方向。

　　毫无疑问，进入到21世纪以来，中国传统绘画的发展面临着一个新的时代问题，各种各样的画家都基于自己的学养和品味去理解和传承中国传统绘画，包括对传统题材所作出的新的诠释和新的表现，即使是背离了还在扛着传统的大旗。程小琪的立场并不鲜明，也不坚定，他没有为概念所束缚而死拼硬扛，他只是在表达自我。他的表达方式在题材的基础上使我们看到了具备传承中国绘画的一种可能性。虽然，我并不认为他的这种方式是一种完美的方式，可是，他的探索精神则是可圈可点。他有突破前人的勇气和信心，就决定了他的作为。在程小琪的多年努力下，他笔下的荷花是一种新的文化形态，既连接传统审美，又突破传统规范，他的这种和传统写的笔墨相悖的表达方式，基本上难以进入到传统语汇的体系中，几乎难为传统所接受，可是，能否为今天的公众所接受，这是一个值得关注和研究的问题。在这样一个事关传统和当代的接受问题中，我们也可以看到程小琪所表现出的在形式方面的努力，有可能会带来传统绘画中荷花这一传统题材的新突破。无疑，这种突破会有一定的难度，因为它和传统笔墨之间的距离，甚至相背离，也就表明了在审美和批评上需要有新的基础相适应。需要看到的是，程小琪在属于传统的笔墨方面也作出了很多的努力，也希望在突破之中能够靠近传统笔墨的审美要旨。当然，这种努力如何去做到无缝衔接，是一个画家可能为之要终生去努力、去解决的一个学术课题。

　　程小琪在传承和发展中国传统笔墨方面的学术意义是值得肯定的。他在中国美术馆举办的展览中有相当一部分作品尺幅宏大，画得比较充盈，营造了一个属于他自己的荷塘的感觉。他在绘画中所表达的自然生态，或者是追求现实表现的方式，实际上也仰承了传统。因此，在程小琪的多样性背景中，又看到他悉心传承写的语言方式的一种努力，只不过不是以笔法的功力为基准。这是矛盾的两个方面，如何去统一它，如何去消解矛盾的不利因素，这也是他贡献给学术的一个方面。公众的认同可能并不在于专业语言的表达，更重要的是形式感带来的图像表达的审美认同，以至于所带来的身心愉悦，这些对他们可能是更为直接的感受，是超于笔墨和拓印这些形式内容之上的。因此，不管从社会价值还是艺术价值方面讲，程小琪所画的荷花都可能进入百花园中。

　　很显然，在绘画语言的创新上，程小琪已经走出了一条自己的路子。虽然这条路还不太为人所知道，所熟识，或者说，这条路是否能成为康庄大道，还是一个未知数。但是，可以预见的是，程小琪的大胆创新与兢兢业业的专业精神，已为其绘画的升堂入室开启了希望之门。随着他在中国美术馆举办展览，及通过各种形式向美术界展示其绘画特色，相信会有更多的人关注他，关注绘画在时代发展中的新的变化，而他势必也将在不断的探索中，百尺竿头，更进一步。

　　2013年元月于北京

　　(陈履生，中国国家博物馆[微博]副馆长，中国美协理论委员会副主任)