吴湖帆书法：取神弃形自造新格

吴湖帆书法作品。图片来自网络

　　朱积良

　　在中国现代绘画名家中，吴湖帆以其雅腴灵秀、清韵缜丽的画风自开面目，称誉画坛。吴湖帆家学渊深涂厚，是清末著名学者、金石书画鉴藏家吴大澄之孙，自幼耳濡目染，成就斐然。早年与溥濡被称为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待秋、冯超然在画坛有“三吴一冯”之称。新中国成立后，任上海中国画院画师、中国美协上海分会副主席等职。

　　上个世纪三四十年代，吴湖帆更以其出神入化、游刃有余的笔下功夫，成为海上画坛的一代宗主。他的“梅景书屋”则为江浙一带影响最大的艺术沙龙，几乎当时著名的书画、词曲、博古、棋弈的时贤雅士都曾出入其中。他的青绿山水画，设色堪称一绝，不但清而厚，而且色彩极为丰富，其线条飘逸洒脱，正所谓含刚健于婀娜之中。因而吴湖帆开拓了前人未有之境，成为中国绘画史旷古惊世的绝唱。

　　吴湖帆的书法，取法主要在宋徽宗、米芾之间，得宋徽宗之雅逸、取米芾之俊朗。取神弃形，自造新格，笔法润朗健举，不同俗流。题写在他那清新明朗的画作上，相得益彰，共臻化境。吴湖帆的书法又从戴熙、欧阳询、董其昌入手，工行楷。其妻潘静淑嫁入吴门后，欧阳询的碑刻拓本《化度寺塔铭》、《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》和《虞恭公碑》汇于一室，难得之至。在他25岁那年，吴湖帆又从常熟翁氏处获得董其昌《戏鸿堂法书》十卷，朝观夕摹，书艺大进。从此，在其书法风格上有了很大转变。1945年，吴湖帆又收藏到米芾大字行书《多景楼诗卷》真迹。米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大，其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞他“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”。吴湖帆的斋名“梅景书屋”就与《多景楼诗卷》不无关系。吴湖帆学米芾娟秀与痛快之风致，用笔有轻重缓急，并且有明显的提按动作，铺毫果断大胆，最终形成了自己流丽而不失稳健的艺术风格。

　　吴湖帆的这副行楷书对联：“归去伴寒鹭一叶扁舟烟浪里，分付与沙鸥半湖流水夕阳前”(见图)，从米芾的笔法纵横恣肆而来，又大量吸取宋徽宗瘦金体的飘举清润，然后陶冶融铸，自出新意，饶有耐人寻味之逸趣。吴湖帆最初师法薛稷，临宋徽宗瘦金书，而宋徽宗的“瘦金书”正是由薛稷书法演化而成的。赵佶虽怠于政治，艺术造诣却极高，尤对书法情趣颇浓，他独创的“瘦金书”笔法刚劲清瘦，结构疏朗俊逸，形如屈铁断金，匠心独具。在吴氏早期的书法作品中瘦金书体有着极好的体现。从这副行楷书对联中，也可以看出他对瘦金体的偏爱。