《满城风雨近重阳》立轴赏析

《满城风雨近重阳》立轴赏析 《满城风雨近重阳》立轴赏析

　　宋文敬   张春宇

　　尹耕云(1814-1877年)，字瞻甫，号杏农，祖籍江苏徐州睢宁县，后迁居淮安府桃源县(今江苏省宿迁市泗阳县)。在《清画家诗史》中记载尹耕云善于写诗，绘画则工山水。现珍藏于淮安市博物馆的《满城风雨近重阳》立轴，则是他的山水画的一个代表作。

　　《满城风雨近重阳》立轴，纵138厘米，横66厘米，纸本，主要运用高远构图，以率真和简洁的笔墨描绘连绵起伏的群山。细观之，画者在画中也加入些许写实因素，描绘了北方长城边塞的无限风光。图中描绘重阳之际，风雨里连绵起伏的群山和边塞风光。画中近景山峦高耸，林木茂盛，坡石嶙峋；中景为烟雨缥缈、气势雄浑的层峦叠嶂，远景则是一片开阔的江面和雾霭沉沉的天空。

　　《满城风雨近重阳》立轴落款为：“满城风雨近重阳，戊辰秋八月上浣之六日，仿盛子昭笔意，耕云尹振清。” 由此可知，此图创作于戊辰年，也就是同治七年(1868年)。“上浣”的含义是每月初一到初十的十日。“戊辰秋八月上浣之六日” 为1868年秋阴历八月初六日。《满城风雨近重阳》立轴画于在多事之秋的1868年，画作中也难免多少隐含着作为臣子的他，对国家危亡的关注和忧国忧民的心境。

　　落款中提及的人物盛子昭，名懋，浙江嘉兴武塘人，与吴镇同一时代，主要活动于元朝至正年间。盛子昭善画山水、人物，结构工整，笔墨精细、清润、浑厚、潇洒、隽逸，设色明丽。盛子昭多用董源、巨然一派和李成、郭熙等名家的画法，在继承传统的基础上略变其法，山水画多作丛山密林，山石多用披麻皴或解索皴，表现四时朝暮的江山胜景，也有描写清溪洲渚中渔夫、隐逸的作品。《满城风雨近重阳》立轴以仿盛子昭笔意为名，实为描绘真实山水风光的创新之作。作品兼用高远构图与全景式构图，以类似“米家山水”的湿笔描绘群山、边塞的山水风光，弥漫在整个画面上的是蒙蒙烟雨和和氤氲之气，画者还特别着意留出云雾的走向，当观者伫立在画面之前时，仿佛可以感觉到画面上的风雨之气，感受到画法上的抽象、朦胧的美和独特的空间感。画者不是专业画家，没有用精细的勾、皴、点、染和过度的人工装饰，而以稚拙、率真的笔触，粗线条地刻画山峦走向和脉络，这种个性化而大胆的绘画技法，表现出类似西方印象派画家作品的绘画风格。在这幅山水画中，充分表现了风雨中山水的光、影变化，表现了别样新鲜而生动的山水景致。该作品以湿笔表现出浓重的逸气，冲破清代“四王”山水固定的韵格，不仅仅在笔墨、构图等方面创新，更大胆着力于风格与意境营造上的创新。