学者书法传统很难恢复民国盛况

暨南大学教授蒋述卓

　　暨南大学教授蒋述卓是一位多才多艺的学者。治学之余，他会写出文笔优美的散文，还会拿起毛笔写一手灵动文雅的书法。“用多种灵动、自然的文笔书写人生，并保持着对各门艺术的审美兴趣，打通艺术门类之间的边界，将对创作、学术研究和生活起到很好的调节作用”。蒋述卓坦言，学者临池亦是一种文化与学术传统的回归。

　　■采写：收藏周刊记者 韩帮文

　　蒋述卓

　　1955生，广西灌阳县人。文学博士，暨南大学党委书记、中文系教授、博士生导师。现为中国文艺理论学会副会长、广东省文艺批评家协会主席。

　　要先入帖再出帖

　　否则可能会走入旁门左道

　　收藏周刊：您最早是什么时候开始练习书法的？

　　蒋述卓：我读小学时就开始练习书法了。那个时候老师让我们用毛笔抄作文，我就这样一笔一画地写了起来。后来读中学，我就有意识地临帖了，赵孟頫、苏轼等是我最常临的帖子。也正是凭着这些，1978年我考入广西师范大学后，参加了广西大学生书法竞赛，获得了第二名的成绩。不得不承认，早年的童子功对书艺的发展太重要了。

　　收藏周刊：您进入大学后，是不是继续耗费时间与精力研习书法？

　　蒋述卓：广西师范大学四年，是我真正有意识有步骤学习书法的黄金时间。那个时候，我结识了一位老师伍纯道，他也是著名的书法家，曾任中国书法家协会理事、广西师范大学艺术系首任主任。伍先生很和蔼，我就和七八个同学经常一起到老师家里接受指导。可能是我浸染赵孟頫书法过久的原因，伍先生说我的字有气无骨，他让我从二王开始练习，兼及柳公权。

　　收藏周刊：现在回忆起来，伍纯道先生的哪些教导让您印象最为深刻？

　　蒋述卓：我那个时候年轻气盛，书法上爱追求自己的个性，纸上不经意间会有龙飞凤舞的字体，而且还会自鸣得意。但伍纯道老师看了后，会用红笔在纸上打上大大的叉，告诫我“龙飞凤舞的不是好东西，学书法起初不能随着性子来，一定要讲究法度”。现在想来，他的这一教导太重要了。书法尽管是性情之事，但还是要先入帖再出帖，否则可能会走入旁门左道。

　　从事书法创作圈子很重要

　　收藏周刊：上个世纪80年代中期，您跟随著名思想家、学者王元化先生攻读文学博士学位。王先生的学问不必多言，他的书法造诣如何？在书法方面他有没有对您给予指导？

　　蒋述卓：王先生的书法就是典型的学者书法，小字娟秀清新、充满文人气息。他的家里就挂着著名政治家李锐、著名学者郭绍虞赠予的书法作品，到了晚年，他也很注意写书法。我读博士的时候，他没有专门给我指导过书法，但经常强调一个人文学者一定要写好字。这一看似平淡不惊的话，其实对我的影响非常大。

　　收藏周刊：您博士毕业后就南下广州，来到暨南大学教书，已经20多年了，您是怎样继续书法的研习与创作的？

　　蒋述卓：来到暨大后，我把更多的时间与精力放在学问与教学上了，而花在书法上的时间就少了些，但对书法的热爱从来没有中断。起初，我曾经常向暨大老师、书法家陈初生先生请教，他给了我不少启发。到了2005年，暨大成立书法研究所，书法家曹宝麟先生担任所长，我有幸任名誉所长，就经常和一帮书法家探讨书艺。我拿“作业”让曹宝麟、张铁林、陈志平、蔡显良他们点评，这让我很受用。

　　收藏周刊：除此之外，您还曾和哪些书法家切磋书艺？

　　蒋述卓：和不少的书画家书法家如梅墨生、周国城、陈永正、卢延光、刘斯奋、纪光明、刘小毅、蔡照波等都有过交流。从事书法创作，圈子很重要。通过圈子内的交流，观摩他人怎样运笔、怎样用墨、怎样布局，受益非常大。

　　收藏周刊：您现在的书法创作状态是怎样的？

　　蒋述卓：我感觉我的书法有了自己的性格，但还没有完全定型。虽然工作很忙，但我对书法很有兴趣上。睡觉前，我都会花半个小时的时间读帖，比如读怀素、王铎、林散之等。很多人忽视了读帖，其实读帖特别重要，无形中就影响了笔墨的气韵。

　　我用毛笔给同行写信

　　往往等不来回信

　　收藏周刊：季羡林先生生前曾倡导学者书法，他认为“学者书法不仅是艺术，而且是文化”。你认为学者书法应有怎样的特征？

　　蒋述卓：学者书法一定要讲究文化底蕴，会有意识地把自己对文化的感悟与学问功底融进书法里。当你观赏学者书法时，除了技法之外，还会被浓郁的文化气息所吸引。就我自己而言，有时会自拟对联与诗词，有时抄唐诗宋词与古语而再用小字写出自己的理解。学者书法还讲究性情，早在大学时，我自己刻了两枚闲章“学当以余”、“书我性”，算是我对学者书法的一个认识。

　　收藏周刊：目前艺术市场，学者书法的行情往往好于专业书法。以民国书坛为例，梁启超、胡适、周作人等人的书法价格一路走高。在您看来，民国时期的学者书法为何有那么大的文化魅力与市场吸引力？

　　蒋述卓：那一代人普遍有私塾经历，书法根柢都是很厉害的，再加上日常都是将毛笔当作书写工具，水平即使差也差不多哪里去。再加上民国学者底蕴深、名气大，市场走高也就不足为奇了。

　　收藏周刊：而当代学者书法的整体格局如何？有人称已经式微，您赞同这样的观点吗？

　　蒋述卓：因为学者的书写工具变了，由毛笔过渡到电脑，再加上“文革”所造成的文化断层，现在学者书法的确大不如前。文人与学者，特别是人文类学者，应该回归治学传统，讲究综合实力，不能写书法就成了一大遗憾。写书法已经成为一个奢侈的艺术方式，很不应该，学者应该将这种奢侈变成日常。

　　收藏周刊：据您的观察，当代人文学者中研习书法的人多吗？

　　蒋述卓：还是有不少人在写书法的，但我觉得氛围还是不够，我有时用毛笔给同行写信，但往往会等不来这样的回信。

　　收藏周刊：台湾、香港等地的学者书法水平如何？和大陆有何不同？

　　蒋述卓：相比于大陆，台湾学者对书法传统延续还是不错的，不少学者写一手好书法，而香港就差一些。

　　收藏周刊：您对学者书法传统的延续有信心吗？或者说发展的希望在哪里？

　　蒋述卓：我还是有信心的，但估计很难再恢复民国时的盛况，毕竟时代变了、书写工具变了。我相信，即使在电子传播时代，有些传统不一定会消亡，而是会得以延续，会有越来越多的学者拿起毛笔写字，并通过网络进行传播的。

　　语录

　　“书法尽管是性情之事，但还是要先入帖再出帖，否则可能会走入旁门左道。”

　　“从事书法创作，圈子很重要。通过圈子内的交流，观摩他人怎样运笔、怎样用墨、怎样布局，受益非常大。”

　　——蒋述卓

　　韩帮文