赵嘉福：当代纸墨不利于书画传世

清殿试卷修复中 清殿试卷修复前 清殿试卷修复后

　　书画修复名家赵嘉福接受本报记者采访时称： 当代纸墨不利于书画传世

　　近两年，老宣纸、古墨拍卖逐渐走入人们的视野。去年北京某拍卖行还推出了“中国陈年老宣纸专场”，成交率达到100%，一套清乾隆御制西湖十景集锦色墨也曾拍出了448万元的高价。纸和墨，可谓是书画作品的两大“硬件”，重要性不言而喻。上海图书馆副研究员、书画修复名家赵嘉福，就古今纸墨对书画创作、装裱、保存等方面的影响，进行了详尽介绍，同时他强调，对于书画修复而言，配料与技术缺一不可。

　　文/图 记者  江粤军

　　老宣纸千年不变脆 手工纸生产应恢复

　　说起书画装裱，有四十多年工作经验的赵嘉福特别强调“底子”要好。“正是因为有‘千年寿纸’——宣纸的存在，我国大量的古籍珍本、名家书画才得以保存至今。如果作品本身的纸质不怎么样，装裱技术再高，也难以妙手生花。”

　　传统的手工纸技术含量低，用料货真价实，用棉麻、树皮等材料，靠手工捶打后泡在水里让其腐烂，再捞出纸浆，晾干成为纸张，这样做出来的纸比较厚，有点发黄，甚至有些气味。但由于纤维质多，而且没有经过漂白，不含化学成分，存放上千年不会变脆，也不容易烂掉。现在工艺水平高了，纸浆经过漂白，又要减小臭味，还要手感细腻，所以添加酸、碱等化学物质，在保存上就成问题了，有的没几年就泛黄发脆。“不要说几百年前的纸，就是‘文革’以前生产的宣纸，跟现在的纸感觉都大不一样。”

　　同时，赵嘉福谈到，用老宣纸进行书画创作更能出效果。国画讲究“化”，像画天上的云，如果纸张好，一笔下去，墨色带着氤氲的水汽化开，就显得很自然。如果纸张质量不好，一滴墨下去，就定型了，没办法体现出墨色的深浅浓淡，表现力大受局限。所谓墨分五色，也要有纸的辅助才能呈现出来的。“所以老宣纸过去几块钱一张，现在几十块钱甚至上百块钱一张，慢慢成为一种高端消费品和收藏品，甚至出现了‘纸比金贵’的现象。”2011年3月，中国嘉德拍卖会上，8张旧宣纸以20.7万元成交。

　　修复古书画强调整旧如旧，对补上去的纸，要求也很高。“用现在的宣纸做旧，想做得跟过去的纸一样，难度太高了。以后书画修复和古籍修复，纸张都是一大问题。”

　　因此，赵嘉福呼吁，应该多恢复一些手工纸生产，继承传统工艺，这对中国书画的发展和保存，具有非常大的意义。“现在安徽一些农村地区，还有部分家庭作坊在进行手工造纸。但由于工具所限，只能生产出一两尺大小的纸。国家古籍保护中心每年会拿一部分经费购买这类纸，分发给全国各大图书馆，这是好事。但单靠这样的扶助，对于中国书画的发展和保存，还是无法完全解决问题。”

　　古墨数百年色不褪 墨汁作画易脱落

　　书画修复中的做旧法，赵嘉福说，主要是在老宣纸上加一点墨慢慢染，这样旧气才能出来。而墨也不能用新墨，更不能用墨汁。现在多数书画家都是用墨汁来写字、作画。墨汁不是纯天然的，加了颜料，还加了防腐剂，否则墨汁就会坏掉。研磨的墨，如果写完字后不清洗干净，砚台会发臭，这样的墨才是纯天然的。用墨汁作画写字，保存起来就相当困难了，用墨的地方会变干、变脆，一块一块地掉落下来。传统用松烟制墨，像过去农村的灶用柴烧火，锅底有一层黑灰，在类似的黑灰中添加天然的树胶或黄鱼胶，更讲究一点的墨里面还加了名贵中药材麝香。“所以墨香之说并非徒有其名，加了麝香的墨很好闻。”

　　历代书画名家创作都注重用墨。黄宾虹对墨的苛刻众所周知。由于民国时期墨质不佳，他最后只好请父亲开制墨坊制墨。李可染也曾苦于佳墨难得，曾用自己的作品与人交换清早中期的残墨来用。而宋代大文豪苏轼和明代画家董其昌都爱收藏墨锭。

　　但凡讲究用墨的古画，即使历经数百年甚至更长时间，哪怕纸张已经开裂，墨色依旧不褪。而现代的墨，只有短短几十年，却往往因为墨块脱落影响了品相。

　　高锰酸钾去书画霉点不可取

　　对于现在风行全国的机器装裱书画，赵嘉福则表示，用机器装裱，一旦出现破损等问题，就无法再修复了。手工裱画用的是浆糊，机器装裱用的是胶水，没办法揭裱。一张画从滚筒这边进去，从滚筒那边出来，就裱好了，流水线作业，格式统一。所以旧画是没办法机器装裱的，名画家的作品，多数也不舍得拿去机器装裱，还是要靠人工。用浆糊装裱的画，只要将其平整地放在裱画台上，盖两条热毛巾，不断浇些水上去，让它渗入画中，泡上一两个小时，就可以很轻松地揭开。“盖热毛巾不容易损伤画作，比单纯地用水泡更有保护作用。”

　　修复中现在常见的用高锰酸钾去霉点，在赵嘉福看来也不可取。“中国古书中并没有关于化学物品的记载，这是‘西医’的方式。高锰酸钾其实并不去污，去污要靠草酸，用高锰酸钾是为了中和酸性，避免对纸张损伤太大，但这些化学物品始终是有害的。中国传统用的是一点点食用碱，泡在水里面化开后再进行擦洗。或者用温水泡，用毛巾擦，如此反复泡反复擦，直至干净。这样的方式要温和很多。”

　　当然，现代设备也并非一无是处。赵嘉福说，由于修复讲究与原作分毫不差，现在装裱师一般都要先拍照留底，以便修复时对照。补的时候，颜色不能比原作深，否则一看就很突兀；颜色淡一些是可以的，这样整张画作修复完成后，可以再局部用小毛笔修整。

　　谈到修复的手上功夫，赵嘉福认为这方面很难形诸文字，要靠实践摸索，慢慢体会。“比如说揭裱时手上要用多大的劲，自己得积累经验才能把握得准。”

　　装裱流程——

　　书画装裱，一般来说是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，之后安装轴杆形成版面。而传统的装裱是多种多样的，其成品按形制可分为挂轴、手卷、册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。而旧书画的重新装裱要困难很多。一般程序是先揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按新画的装裱过程重新装裱。

　　护理和保养——

　　一、书画必须在一定的温度、湿度下存放，并保持空气流通。书画库首先应选择通风条件好和较干燥的楼房，不宜选择底层和顶层。画架书柜存放保持离地面半尺以上。每年秋晚季节，取出晾一次。

　　二、科学实验证明，温度在10℃以下，大多数害虫就停止发育和繁殖，相对湿度在65%以下，霉菌就失去正常生长发育的可能，因此书画库内温度宜控制在10℃~18℃之间，相对湿度控制在50%~60%之间为最好。因为书画属于吸湿性物质，过度干燥容易干裂。

　　三、书画易被虫蚀、鼠咬，保藏书画场所，绝对不能丢放食物，以免引出虫鼠。

　　四、破残书画中的零碎片不能丢失，要及时进行揭裱修复。

　　五、如果发现某件书画作品受潮发霉，应速将此作挂在空气流通的地方，但不能让阳光直晒，轻微发霉，可用掸子轻轻弹去，如发霉现象严重，应重新装裱修复。

　　六、书画不能长久悬挂，否则会变形。收藏者要将收藏的作品轮换挂。

　　七、防止受潮可用干燥剂吸潮，即一般固体硅胶，每公斤硅胶可吸水0.4公斤~0.5公斤，性质稳定，可长期使用。书画防虫多用驱避剂，利用此剂易挥发之特点，将有特殊气味和毒性的固体药物，放入密封画柜内，使药物挥发出的气体在书画周围保持一定的浓度，起到杀灭害虫或使害虫不敢接近的作用。常用有萘(C10H8)，纯萘为白色结晶粉末或片状，也有加工成萘丸(即卫生球)，使用时用纸包裹防止接触书画。另有用樟脑精(C10H16)，其纯品为无色结晶，易挥发。此外还有用二氯化苯(C6H4CI2)，药效为萘之五倍，使用时放入瓶内，瓶口封以纱布，降低挥发速度，千万不要直接触及书画。

　　大家简介

　　赵嘉福，1944年生，上海图书馆副研究馆员，上海书法家协会会员。1961年进入上海图书馆工作， 1964年~1966年参加中央文博局主办国家图书馆承办的古籍修复培训班进修学习，师从张士达先生。他曾师从赫赫有名的版本学家潘景郑学习古汉语，并师承国内一流碑刻高手黄怀觉学习碑刻传拓及装裱，经多年不懈磨砺，成为当今国内掌握古籍修复、碑刻传拓、碑帖书画装裱等技艺的全面人才之一。