书法家爱酒莫成酸子

　　王世国(广东省书法评论家协会主席)

　　我熟悉的广东书法家大多是鲸汲豪饮之士，如曹宝麟、郑荣明、祁小春、陈志平、王志敏、李远东、蔡显良、靳继君、童志雄、朱圭铭、倪宽、刘宝光、谢光辉、吴慧平、方孝坤、刘佑局等等，无不善饮。记得几年前，有一次省书法评论家协会主席团会议开罢，我特地带上两瓶自己收藏的法国红酒，邀大家在广州珠江新城中一家餐馆小聚。哪知，菜未上齐，两瓶红酒很快喝光。席间，只听得小春兄呼道：“拿酒来！上点硬菜！”我一时抓狂，知道错啦，应当用这两瓶红酒换得两瓶五粮液带来才是。

　　书法家与酒确有不解之缘。西汉扬雄研究方言，又善于书法，是写奇字(异体字)的高手。他嗜酒如命，想跟他学写奇字的人，都知道要带上酒菜。

　　最早用书法展览换酒喝的书法家是东汉的师宜官。他在汉灵帝首次举办的书法大赛中，既可以写径丈的大字，又可以写方寸千言的小字，一举夺冠，名扬天下。可他就是爱酒，成名后常去酒家畅饮，却又往往忘记带钱，怎么办？于是，他在酒家墙壁上写字，然后传出消息。因名家墨迹难得一见，闻讯后他的书法粉丝便纷至沓来，但他要求给了钱才能观看。他算计着收的钱够付酒账了，就会将墙上的字迹除去。

　　魏晋时期名士风流，而名士断不能少了饮酒。《世说新语》中说：“名士不必须奇才，但使常得无事，痛饮酒，熟读《离骚》，便可称名士。”饮酒可以成名士、助书兴、成佳作。“竹林七贤”中的刘伶，便是“以酒为名，一饮一斛，五斗解酲”的酒徒。而在“兰亭雅集”中，王羲之是在酒酣耳热、醺醺欲醉时，以蚕茧纸、鼠须笔书成《兰亭序》，遒媚劲健，似有神助。等他酒醒后反倒是“屡书不及”，完全没了神韵。

　　不过，纵观中国书法史，历数能饮又善书的书法家，其酒量之大、书法之妙、声名之高、人数之多，莫过于盛唐。张旭、怀素借酒逞狂：前者大醉之后“脱帽露顶”，以头濡墨，在墙上狂草；后者不守戒律，“狂来轻世界、醉里得真如”。他俩酒后表现出真性情，有着疯狂、本能、目空一切的古希腊狄俄倪索斯式的酒神精神。贺知章醉酒后则爱在街巷中游荡，这时好事者便拿着笔墨纸砚跟着他求字，他高兴了便来者不拒，边吟诗边挥毫，草书大字，数纸立尽。他边写边问：“还有几纸？”最后写到纸尽诗毕方罢。

　　痛快淋漓的草书带来的快感，其实远甚于酒。苏轼酒量不大，但他说：“吾醉后辄草书十数行，觉酒气拂拂从十指间出也。”当然，书法家也会借酒消愁。南宋一心抗金的陆游，喝醉后就写草书，不过瘾时还在厅堂墙上挥洒。他不是靠酒而是靠草书，才将心中愁苦一扫而光。所以，书法家酒后挥毫多为草书。清代傅山、张迁禄、白玉蟾、李正华都是酒量过人的草书家。

　　小酒怡情，大醉乱性。书法家若是不分场合、对象、时机，狂喝豪饮，那可能酒醉失态，因酒逞凶，则会丢了面子，失了礼节，惹了麻烦。明代张电因善于书法得到嘉靖皇帝青睐，得以免试入京做官。一天，皇上召他书写古赋，写罢留他一起欢饮。哪知，张电一时得意忘形，竟然豪饮大醉，丑态百出。皇上看了连声大叫：“酸子而已！”吩咐手下，立刻将他遣送回去。所以说，书法家爱酒莫成“酸子”。