宋代颜辉《寒山拾得图》赏析

寒山拾得图（传）颜辉作 绢本水墨淡设色，各纵127.8厘米，横41.7厘米，现藏于日本东京国立博物馆 寒山拾得图（传）颜辉作 绢本水墨淡设色，各纵127.8厘米，横41.7厘米，现藏于日本东京国立博物馆

　　颜辉(生卒年不详)，字秋月，江西吉安人，一作江山(今属浙江)人，元初人物画家。元大德年间(1297-1307)曾在辅顺宫画壁画。工佛道、鬼神，造型诡谲，风格特异，评之者谓：“笔法奇绝，有八面生意。”从其传世的《刘海蟾图》《蛤蟆仙图》《铁拐李像》，以及传为他所作的《寒山拾得图》等作品中可以明显地感受到其绘画语言的与众不同。他突出强调人物的动态和神情，人物形象似庄似谐、似智似颠，意象令人难以捉摸。他虽重墨轻色，但却不全用白描，而是以线和水墨的自然结合，使勾描与晕染浑然一体，显现出物象的体积感和分量感。颜辉用笔劲健豪放，笔法粗犷，有梁楷、牧溪遗法，但又收其放荡，落笔在似放未放间，合院体法度。由于颜辉的作品带有较强的南宋湿笔水墨的气韵，所以未能得到元代鉴赏家的重视，以至夏文彦在《图绘宝鉴》中仅给予了12字的记述而未加任何评价。颜辉的作品大部分流入了日本，对15世纪以后的日本水墨画产生了一定的影响。

　　《寒山拾得图》画的是唐代传奇性人物寒山和拾得。寒山与拾得，皆为唐朝贞观年间人，相传住在天台山国清寺，师事于丰干禅师。寒山，一说寒山子，好吟诗唱偈，语言通俗诙谐，后人辑为《寒山子诗集》，存诗300余首，其诗多表现山林隐逸之趣和佛教出世思想，对世态亦有所讥讽。拾得，本为孤儿，天台国清寺僧人丰干拾而养之，故名“拾得”。与寒山为友，亦能诗，诗附《寒山子诗集》后，二人诗风相近。寒山和拾得二人佛法高妙，诗才横溢，踪迹怪异，相传他们分别是文殊、普贤菩萨的转世。

　　描绘寒山与拾得的画作，自宋代以来就一直在禅僧间广受喜爱。而且，寒山、拾得二人其典型形象总是满面春风，拍掌而笑，民间奉为“和”“合”二仙。旧时婚礼上，喜堂高挂二仙神像，寓意和气好合。

　　颜辉所绘《寒山拾得图》，寒山躬身作揖，拾得拄扫帚而立，二人皆张口大笑。人物神情刻画得细致生动，诙谐之趣跃然纸上。人物衣纹用笔粗壮，实源于南宋山石之画法。