一二级市场联动新兴资本瞄上当代水墨

　　海外两大拍卖巨头苏富比[微博]、佳士得[微博]今年初均以中国当代水墨作为其全球春拍开场“大戏”。纽约亚洲艺术周上，佳士得私人洽购部推出了一场私人洽购展览“阅墨——中国当代水墨画展”。而早前苏富比也在纽约举办了名为“SHUIMO水墨：中国当代水墨展售会”的活动。

　　在二级市场带动之下，中国美术馆、今日美术馆[微博]等公立及民营美术馆也频繁推出当代水墨展览。虽然数据显示，当代水墨艺术家作品上拍量相对不多，约百件左右，作品价格也不高，主要集中在10万元左右，高价作品则在100万元至600万元之间，但对当代水墨后市的美好预期已成业界普遍共识。

　　新水墨艺术家大部分出生于上世纪六七十年代，他们几乎和目前活跃于艺术市场的新兴藏家处于同一时代，年轻艺术家通过作品传达对时代的思考，更容易与同样年轻的藏家产生艺术审美的共鸣。

　　与动辄上千万的近现代作品相比较，当代水墨没有高不可攀的价格，但这些中青年画家已经成为新兴资本关注的热点。浙江一家私募基金购买了一些张培成的作品。据其负责人介绍，实际上，美国、英国、我国香港地区有一些画廊和美术馆早在当代艺术盛行之时就已介入新水墨领域，并为这一板块打下了国际买家的基础。而中国内地新水墨市场的崛起则源于去年市场回调时资本选择了当代水墨作为新的增长点，并由此激发了画廊和拍卖业的介入。

　　虽然目前为当代水墨的艺术价值下定论似乎还为时尚早，但一级市场和二级市场已经形成联动。对于藏家而言，当代水墨作品整体价位较低，且符合当下时代的审美情趣，又不存在古代书画鉴定所需要的技术难题；同时新水墨艺术家的创作周期较短，制作成本低；而对于拍卖行来说，当代水墨作品则有拍品充裕，画家资源丰富，流动性强的优势。

　　另一家也投资了当代水墨的基金负责人则表示，当代水墨的良性发展还需要做学术上的梳理，完善理论体系，市场应避免刻意炒作和过度投机，艺术家则需要不断创新。