叶潞渊

    叶潞渊(1907.10.6--1994.2.20)，原名丰，字潞渊，又字仲子，以字行，别署露园、寒碧主人，晚号露园园丁、老叶、石林後人、潞翁、叶老。江苏吴县东洞庭山人。为宋儒叶石林之後，故其书斋除曰静乐簃、寒碧居、春在楼外，亦颜日石林精舍，刊印石林、小石林，盖缅怀先德也。
    年十三进福泰钱庄习金融业，先后任记帐员、营业员；后移职四明银行，历充出纳主任、襄理、副经理，至五十年代初私营银行被改造止，以处事方正、一丝不苟为人称道。然先生志趣所在，则在书画篆刻艺术之研求。十六岁从师赵叔孺先生，赵公固书画篆刻—代大师，复以精监闻於时，家藏商周秦汉铜器近百、书画名印之属亦夥，潞翁工作之余，恒趋侍左右，敬聆作画治印要诀外，於文物赏鉴，亦多有进益。时老辈若丁辅之、王福庵、褚德彝、高络园、高野侯，又常至赵公寓斋晤叙，论艺谈文，侍坐其间，如沐春风，心犀顿瞥。经过三十余年之辛勤治艺，陶熔百家，绘事篆刻，皆享盛名。一九五六年上海中国画院成立，潞翁即被聘为画师；同年，第二届全国国画展在北京召开，所作《紫藤》等画幅获选参加，并得好评。曩时之欲专事艺术，今可展其素志矣。披览《上海花鸟画集》、《上海中国画选集》及《上海画院中国画专集》，皆可见其佳作，论者以意近惮南田、华新罗两家，笔致淳雅隽秀称之。廿年前惠余《枇杷》一帧，则深得石田风韵。
    先生毕生致力至勤、成就最大者，当推印艺与印学。治印初宗浙派，尤酷嗜陈曼生，後取法古玺汉印，旁及皖派，并博涉商周金文、两汉碑额、镜铭、泉币、封泥、砖瓦等文字意趣，兼取众妙，融会贯通，自成体貌；精究章法，—点—画均寓变化於整齐之中，藏奇崛於方寸之内，即毫厘之残连拼笔，亦无不稳练安详，故所作均渊雅雍容，生动超脱。边跋亦挺劲而富於变化，独具风致。著名书画家叶恭绰、吴湖帆、沈尹默、潘伯鹰、唐云、谢稚柳等诸公用印，多出其手。—九七九年及—九九—年两赴扶桑访问及示范，极为彼邦人士所推崇，著名书家小阪奇石、村上三岛、古谷苍韵、栗原芦水等，皆求治石，以为荣宠。潞翁印作之己结集出版者，有《静乐簃印稿》，一九八六年由上海书画出版社编印，凡二百四十余方；另一为《叶潞渊印存》，一九九○年由上海书店编印，亦二百四十余方，後者多晚岁所作，其恬静精妙处，并不减中年，而莽苍处则当胜之也。
    先生强于记忆，过目弗忘，不独精谙印史源流，尤深究明清印作鉴别。忆一九五九年初访静乐簃，主人出古谱多种暨数十石见教，一一为之详析，眼界大开，余曰：『叶公真印学活字典也。』偕余同访之张鲁盫先生，亦莞尔首肯。干素所录印谱题记，及手钤《潞渊所见名印》巨册，即详札明清流派敷百印蜕之源流、石质、特点，闻达十余万言，皆有待整理印行者。其已刊布之论著，有一九六三年应香港《大公报》之约与钱君匋先生合著之《中国玺印源流》，先以四文概述印史发展概貌；继则分说自先秦至明清官私印章，及名家印作，凡六十六节，以印例精当，论述精微，读者奉为经典，曾重版十余次。论文方面，《渊雅闳正，瑰丽超隽——趟叔孺先生书法艺术发微》（《书法研究》总第十九期），盖述其师之生平与艺术造诣者，至详至当，如谓赵公篆刻『干实中寓生动，秀雅中见雄劲，绝无板滞之失，更无妄怪之嫌』，不啻夫子自道。赵氏门下数十人，真能得此妙艺而具儒雅气象者，余最佩潞翁。《简谈元朱文》刊於《书法》—九八六年第一期，文仅二千余字，然备述源流及明清以来名制及创作宜忌，以精擅此道，故所谈均切其要。另有《齐鲁古印攘序》，不备述。先生为人谦恭宽厚，品行高洁，淡薄名利，乐於奖掖後进，久为印坛所称许。其历年珍藏之明清至民国各家刻印一百五十方，及原拓名贵印谱一百二十种，识者皆谓不可多得之印学珍贵文物。虽其文孙亦嗜篆刻，然化私为公，悉数献诸国家，用供大众宏扬印学之需，高风足式。潞翁生前任上海中国画院画师外，并为西泠印社理事、上海书法家协会顾问、中国美术家协会上海分会会员、上海市文史研究馆馆员。
（一九九五年二月十日 马国权）