郑板桥书法修复需经20多道工序

　　郑板桥书“曾三颜四，禹寸陶分”（注：孔子弟子曾参说“悟日三省我身，为人谋而不忠乎？与朋友交而不信乎？传不习乎？”故称“曾三”；孔子弟子颜回说“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动”故称颜四；大禹有言：“大圣大则尺壁，而重寸之阴”；陶侃说：“大禹圣者，乃惜寸阴，至于众人，当惜分阴。”）

修复古画是很神秘的事：将几百片乃至上千片历经沧桑的散片整理修复成原汁原味的古画，若没有鬼斧神工、妙手回春的高超手艺，其实是天方夜谭。在著名画家唐云百年诞辰的纪念会上，我结识了上海博物馆的戴家华。朋友说：“他就是上海滩绝顶的裱画专家，他可以使断裂成无数碎片，破旧不堪的‘死画’起死回生。”

　1972年，戴家华从南汇农场被招进上海博物馆装裱部，馆领导要他跟即将退休的老师傅们学修复字画的技艺。20岁的戴家华勤奋好学，他既得到了扬帮师傅徐茂康、黄桂芝的言传身教，又得到苏帮师傅华启明尽心尽力的点拨亲授。老师傅们将修复旧画、绢本、手卷、册页、扇面的各项绝技毫无保留地传授给戴家华，而戴家华也将师傅传授的排笔功、刷子功、眼工、刀工等基本功当作拳不离手、曲不离口的功课。各位师傅漂洗、揭、补、全色等修复装裱的独特技巧、门道，他都记在心里，落实在手上。经过长期刻苦修练，戴家华成了上海博物馆文物字画修复部的中坚。

　　戴家华拿出一张《五代绢本仕女凤凰图》的照片给我看并向我介绍了该画抢救修复的过程：2010年，一位北方的收藏家拿来一幅夹在有机玻璃内的支离破碎的绢本画，请他修复。据这位收藏家说：此画原本贴在出土的棺材盖板的内板顶上，如幡一般。画全身已断裂霉烂，千疮百孔，破旧不堪，600来块状如鱼鳞的散片已无法捏拿。凭经验，戴家华知道此画不寻常。他对收藏家说：“此乃国家文物，我如修复好可否将其捐给上海博物馆。”收藏家欣然答应。戴家华接下任务后，按往日的习惯，先细细观研、周密思考，有了把握后再动手。他先对古画进行特殊的清洗，而后再修补加托纸。选配的补绢质地、颜色、细密程度、厚薄要和原作画相吻合是极其困难的事，因为现代绢的质地太硬、太靓。为此，戴家华自己动手，改造新绢，制作“旧绢”。经过几十道工序的修复处理，一幅长60厘米、宽35厘米的《五代绢本仕女花卉图》精彩重生在世人面前。画面上一盛装贵族妇女身着红、蓝色的纱衣长裙，华丽的衣服、宽袖上绣有精美的凤鸟图；高高的发髻插着红花绿叶和玉簪步摇。贵妇前画有吉祥草，后有嘴衔大红吉祥花的一对凤凰。图右侧则为一大串红蓝相夹的星像环绕着一对凤凰，颇有“四海之内感戴舜功，兴九韶之乐而凤凰翔天下”之意。该画经相关专家鉴定，确认为五代十国之作品。收藏家观后十分高兴，他提出将此画带回老家让朋友们赏玩几天便捐献给国家，戴家华同意了。不料，待此画捐给上海博物馆时，绢画中央已盖有收藏家及其他赏玩人的七个印章，这一画蛇添足的举动显然破坏了文物。无奈之下，戴家华只得为绢画动了第二次“手术”。把七个印挖掉，再用旧绢补好。如今这张《五代绢本仕女花卉图》作为国家二级文物保存在上海博物馆。

戴家华艺高德馨，因此与书画、收藏界许多名家成了好朋友。沪上著名画家谢稚柳、唐云等都曾是他的忘年交。他们交往产生的故事让人感动。比如，20世纪80年代初的一天，唐云到广东路文化商店淘宝，营业员向唐云介绍了清·郑板桥的一副字对。可惜字对破散得不成样子，已不具备收藏价值，但唐云不忍弃之，他拨通了戴家华的电话。戴家华马上赶到现场。经仔细观看、琢磨，戴家华对唐云说：“行，我来修复。”唐云随即买下了这一堆散片。要使该画复活一定要有明清纸本字画的旧纸，而此类纸本根本没处买得到。戴家华便自己染托纸色……该画经揭开旧背纸、做洞口、揭水油纸、除浆等20多道工序修复，郑板桥“曾三颜四，禹寸陶分”的字对终于闪亮复活。唐云珍爱万分，将此对挂在自己的床头以作大铭。他表示不仅要以曾子“吾日三省吾身”及颜回的“非礼”四勿为诫来勉励自己，而且还要以“大禹惜寸”和陶侃“当惜分阴”的故事来鞭策自己珍惜时间，决不荒怠。板桥对子复活的故事和唐云先生“不叫一日闲过”的治画精神深深感动了同道，从此，“曾三颜四，禹寸陶分”也成了画坛佳话。

戴家华在上海博物馆工作了近40年，他共修复了馆藏的极品旧字画800余件。戴家华对我说：“干我们这一行的，特别讲究职业道德，因为拜师时便说好了，学这门手艺，就是要抢救、继承和弘扬中华民族优秀传统文化。我一辈子都会遵师训和聆馆嘱，凭着自己的良心去实践自己的诺言。”