朱彝尊隶书中堂赏读

    朱彝尊（1629-1709年），号竹垞，字锡鬯，浙江嘉兴人。擅长诗词，为“浙西词派”创始人，词与陈维崧、纳兰性德并称“词家三绝”，诗则与王士禛称“南朱北王”。康熙18年(1679年)授翰林院检讨，纂修《明史》，后罢官回乡，专事著述。著有《日下旧闻》、《经义考》、《曝书亭集》等。

    康熙年间举“博学鸿词科”，金农亦列其中。世人眼中，难免认为金农是一个书家，朱彝尊只是一个诗人。朱彝尊的书法艺术成就，清代钱泳《履园业话》中评述：“国初有郑谷口始学汉碑，再从朱竹辈诗讨论之，而汉隶之复兴。”朱彝尊在清初以善隶书而著称，与王时敏、郑簠被誉为隶书三大家。古人常常是多种角色合而为一，亦书亦诗，亦诗亦书，涉猎虽多，但息息相关，相得益彰，今人要么单调，要么芜杂，艺术成就自然难以相提并论。朱彝尊出经入史、博览群书，学识宏富，雅好金石，书法创作自然游刃有余，其主要艺术成就在隶书方面。对照所选作品来看，朱氏取法之立足处在《曹全碑》，用笔流动飘逸、轻松舒展，方圆兼施，结体端庄俊美、疏宕雅致，与其婉约诗词之间有一种难得的默契感。言为心声，字为心画，亦情理之中的事。不仅如此，朱彝尊对于汉隶整体上的审美意韵也有准确的体会和把握，最终获取汉隶平和秀雅、古意盎然之神髓。运笔点画皆从汉碑中来，行笔扎实稳重，不像时人多隶楷笔法相混杂的弊病，用笔并不特别注重蚕头燕尾之势，波磔用笔出之自然，不强作势，终成端庄凝重之态，其娴熟飞动的笔墨令人叹为观止。在朱彝尊笔下没有出现行草诗翰，独以隶书知名，备其古雅，与整个时代背景分不开，最终为振兴汉隶之学推波助澜。

    在朱彝尊的隶书作品中，喜用一些冷僻字，常有一些字的结体，不符合汉隶或隶书的书写要求。因而对朱彝尊的隶书，可以更多从情趣上来感受，不可斤斤计较于一点一画。职业书家易有习气，非职业书家难免存在油气。清中后期，朱彝尊隶书逐渐淡出书人视野，归根结底，一是因为他的诗词影响逐渐扩大；二是在那个激烈表现个性的时代，他的书风还具有一种相对的保守。“扬州八怪”中擅隶书者未必如朱彝尊，但他们的书法名声则很大。一个时代有一个时代的风尚，让人不禁想到朱彝尊那首《卖花声·雨花台》词：“衰柳白门湾，潮打城还。小长干接大长干。歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。秋草六朝寒，花雨空坛。更无人处一凭阑。燕子斜阳来又去，如此江山！”