篆书重在锤炼线条

    对于一件书法艺术品的评价，除了整体的效果外，通常我们还要关注其细部的形质。就书法作品而言，不外乎用笔与结体两方面，以此标准来观照这幅作品，不难看出，在用笔和结体两方面都存在着明显的不足，试分述如次。

    首先说说用笔，篆书的用笔，相对而言比较简单，只有中锋一种笔法且无提按变化，难点是转折处的笔法。此作中转折 处的笔法有两点不足，一是转折处有"裹 毫"现象，所谓"裹毫"是指转折处常常 出现线条局部的肿胀现象，如作品中"贤" 字的"又"部， "有"字的"又"、 "月" 部等等；二是转折处有明显的连接痕迹， 如"春"字的长笔画、 "风"字的"飞" 部下面的转折都是如此。造成上述败笔的 原因，我以为，除了功夫不到家外，与书写的方法有很大的关系。占人席地而坐，故提笔作书必须悬肘。今人伏案而坐且长 期使用硬笔书与，大多不习惯悬肘，因此 书写时就会出现使转不灵的现象，笔下一 懈怠，线条就容易出现肿胀：因此，我认 为，要写好篆书，必须悬肘，这不仅是因为要达到使转灵便的目的，同时还可以使 笔下的线条劲挺、凝练，增加力度感。另外，写篆书必须笔笔到位，即便是细小的 笔画出不能随意，如作品中"风"字右边 的长笔画就写得不到位，"情"、 "舞"字 中间的部分小笔画就写得过于随意。 再说说结构，篆书的结构，简而言之，首要是"平衡"，无论是"横平竖直"也 好，"左右舒展"也罢，都是为了达到相 对的平衡。

    其次就是"上紧下松"，以求飘逸飞动的效果。以此来审视作品，弊病就 不难看出，如"异"、 "同"、 "人"三个 字，左边略重于右边，不够平正； "贤"、 "舞"两个字上松下紧，显得呆板。其余如 "古"字的"口"部稍大， "同"、 "风"、 "人"三个字舒展的幅度过大，使字形有点 "散"，这些都不同程度地影响了作品的整 体美感，： 我以为写篆书，首要是注重对线条的 锤炼，由于篆书的线条比较单一，那么如 何写出线条质感来就显得非常重要了，为 此，除了用笔要规范外，还要注意转益多师，所有如钟鼎铭文、诏版权量、刻石以 及清人的篆书，都要涉足，研究不同时期 篆书线条的特点，经过长期的练习，方能 写出所谓"涩畅之、毛润之"的线条。其次就是注意结体的变化。孙过庭所 谓"初学分开；，但求平正，务追险绝，既能险绝，复归平正"。同样适用于篆书，初 习篆书，很多人都选择小篆为范本，这便 是所谓"但求平正"，写到有一定的基础 后，就可涉足大篆或其他范本，诸如《秦诏版》、《散氏盘》等等，这便是"务追险 绝"。如此这般，不断地吸收、融汇、贯 通，笔下的篆书就会显现出既飘逸灵动， 又含蓄内蕴的美感。