写生珍禽图,黄筌,五代
现藏北京故宫博物院。
《写生珍禽图》,五代,黄筌,绢本设色,纵41.5厘米,横70厘米。
黄筌(约903-965),五代后蜀画家。字要叔,今四川成都人。历仕前蜀、后蜀,官至检校户部尚书兼御史大夫,擅画花鸟,自成一派,作品多描写宫廷中异卉珍禽,先用淡墨勾勒,然后以重彩渲染。后人将他与江南徐熙并称“黄徐”,有“黄家富贵,徐熙野逸”之评。《写生珍禽图》描绘了龟、蝉、麻雀、鸠等20多种动物。从画面“付子居宝习”来看,显然是一幅课徒的写生稿本。
图中画了鹡鸰、麻雀、鸠、龟、昆虫等动物20余件,排列无序,但每一件动物都刻画得十分精确、细微,甚至从透视角度观之也无懈可击。标志着中国画中的花鸟画从早期的粗拙至此已经臻于精美,中国的花鸟画家已经具备完善的写实能力。传说当时有使节向蜀主进献白鹰,宫殿的壁上有黄筌画的兔、禽,栩栩如生,白鹰见了,屡欲搏之。沈括《梦溪笔谈》谓:“诸黄(黄筌及二子居寀、居宝)画花,妙在赋色,用笔极轻细,殆不见墨迹,但以轻色染成,谓之写生。”勾廓填彩,本是中国画的一种独具特色的绘画方法,但与早于此图的唐代人物画与山水画相比较,此图勾轮廓的墨线大都非常轻细,似无痕迹,所赋色彩,也明显区别于唐画的浓烈艳丽,而是以淡墨轻色,层层敷染,更重质感。这种绘画风格,注重表达物象的精微、逼真,我觉得似乎有些接近于现代的照相再现。
此图卷后署小字一行“付子居宝习”,知是画了给儿子临习之用。黄筌具备非凡的创作能力,广政7年(944)淮南通聘送来六只鹤,蜀少主孟昶命黄筌画于偏殿壁上,黄筌画了鹤的六种姿态:唳天、惊露、啄苔、舞风、疏翎、顾步,其构想之美妙令人神往。他的两子居寀、居宝幼承家学,长大后皆为后蜀的宫廷画师,但黄筌官至检校户部尚书兼御史大夫,说他只是个画师未免轻视了他。他“勾勒填彩,旨趣浓艳”的绘画风格,确实十分适合营造皇家的富丽堂皇,因此黄家父子备受蜀主恩宠,形成“诸黄”画风,至宋初也就成为翰林图画院取舍作品的标准,占据北宋院体花鸟画的主流达百年之久。后人把他与徐熙并称“黄徐”,为五代著名的两大花鸟画流派,世有“黄家富贵,徐熙野逸”的评语。
中国画大致分成人物画、山水画、花鸟画三大画科。在其长期的历史演绎进程中,花鸟画出现最早,然而趋于成熟却最晚。距今五千年前新石器时期的仰韶文化遗址中,已经出土一些绘有完整鱼纹、鹳鸟等图案的陶器。但花鸟画以一个独立的画科趋于成熟,却是在距今千年前的唐、五代时期,至宋达到大盛。而五代的黄筌则是其中具有标志性意义的画家之一。
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