明皇幸蜀图（唐）

明皇幸蜀图

    现藏于台北故宫博物院。

    《明皇幸蜀图》，唐，李昭道，绢本设色，纵55.9厘米，横81厘米。

    此图传为李昭道的作品，其实是风格接近二李的唐画宋摹本。

    《明皇幸蜀图》是描绘唐代安史之乱时，唐玄宗丢了首都长安，逃往四川避难，在深山中行旅的情景。所谓“幸”就是古代君王驾临某地，称“幸”。好象他到那里，当地的百姓都感到幸福。为了表示“幸”，就不能画出仓惶出逃的样子，所以画上人物个个衣冠楚楚，置身于青山绿水之中“游春”似的。

    这幅面上半部，崇山峻岭，白云缭绕，高耸的树木掩影着曲折崎岖的山路和栈道。画面下半部安排人物活动，中心画玄宗的随行人员解鞍放马歇息的场面，表示长途跋涉的劳累。右下部画是玄宗骑枣红色的三花马，走到桥前，其马惊蹶停步之态。可能借此动作表示唐玄宗避难途中的惊慌心理。玄宗身后有骑马随从及身穿胡装，头戴帷帽的嫔妃多人，懒懒散散地跟着。画左边有一队人骑正在栈道上行进，表现出蜀道行路难的情景。人物动态及其衣帽服饰都刻画得细致入微，马匹、骆驼也描绘得生动有趣。

    画上奇峰、峻岭，巨石、白云、流水，都用细细的线条画出，而且一笔一画交待得清清楚楚，尤其能用线表现出岩石的形体和结构，改变了以往画山石只能表现出山的象征形象，而且还塑造出山峰的雄伟气派。这在唐代山水画中是极少见的。另外画家运用石青、石绿、朱砂等重彩设色，做到色不压线，保持着线的节奏美。并能达到色彩明丽和谐，格调典雅。这种画风，对宋代王希孟、赵伯驹、明代仇英，清代袁江等人的青绿山水都有很大的影响。

    李昭道, 盛唐人, 李思训之子, 亦工着色山水, 与其父同享盛名, 官至太子中舍, 画史上称为小李将军。他能“变父之势, 妙又过之”。此画体现的有可能是明皇为避“安史之乱”而入蜀的历史。此画为青绿设色, 崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出, 向远山栈道行进, 前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥, 应为唐明皇, 嫔妃则着胡装戴帷帽, 展示着当时的习俗。画中山势突兀, 白云萦绕, 山石有勾勒无皴法, 设色全为青绿。此图可能为宋代摹本, 但比较接近李思训、李昭道父子的画风, 是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。宋代苏轼对此图的艺术手法曾有过一段描写,从马的特征认出骑马的便是唐明皇李隆基。

    李昭道，生卒年不详，唐代画家。甘肃天水人,字希俊，李思训之子。他曾为太原府仓曹、直集贤院，官至太子中舍。世称“小李将军”。擅长青绿山水，兼善鸟兽、楼台、人物，并创海景。画风巧赡精致，虽“豆人寸马”，描写秦王骑逐野猪，引弓待发云势跃然纸上。 也画得须眉毕现。由于画面繁复，线条纤细，论者亦有“笔力不及思训”之评。曾作《秦王独猎图》。画作有《海岸图》、《摘瓜图》等六件，著录于《宣和画谱》。传世小说诗歌文学作品有《春山行旅图》轴，图录于《故宫名画三百种》；《明皇幸蜀图》卷，现藏台北故宫博物院。