虚阁晚凉图

虚阁晚凉图--唐寅（明，上海博物馆藏）

    上海博物馆藏。
    纸本淡设色，纵59.3厘米，横31.6厘米。图绘山麓临水之处，丛树掩映中两间茅屋，一人安坐，一童子端茶。屋外有一木板小桥，树后山峰用淡墨画出轮廓，峰巅浓墨苔点。整个画面用粗笔法，有逸笔草草之感。左上行书题云：“虚阁临溪足晚凉，槛前千斛藕花香。蔗浆满貯金瓯冷，复有新蒸薄荷霜。唐寅画。”钤“唐伯虎”朱文印。图上有七方鉴藏印：休宁朱之赤珍藏图书、太仓陆润之印、丹徒陈长吉字石逸印、逸庐、徐邦达珍赏印等。
    《虚阁晚凉图》自明末起递藏大致如下：朱之赤→程氏（图上有一印不辨）→陆时化（润之）→陈长吉（逸庵）→狄学耕、狄平子→徐邦达→不详→上海博物馆，可谓流传有绪。中国书画非常讲究是否流传清晰，是否曾经著录。虽然流传有绪和曾经著录并不能证明就是百分百的真迹，但它至少可以证明一件藏品的“身世清白”。而一件“横空出世”的书画“名迹”，往往会引起人们的小心或警觉。另外，上博本《虚阁晚凉图》又有吴湖帆、陈定山、徐邦达三位鉴藏大家的“保驾护航”，所以是唐寅少有争议的真迹。至于陈定山认为此画是唐寅“极晚笔”，则无法予以定谳确认。我一直对传世唐寅画作中的那些精细繁缛，设色浓丽的作品深感存疑，而对某些所谓的“一稿多本”之作尤甚。我比较认同吴湖帆在《吴氏书画记》中所言：“六如居士赋性放逸，所作书画都挥洒立就，与文衡山处处经营不同。且其生性喜画素绢，故纸本者十不得一；而纸本画往往荒率随笔，刻意者又绝不见也。”
    国画：虚阁晚凉图--唐寅（明，四川博物馆藏）