清宫鼻烟壶概述：金属胎珐琅鼻烟壶

    金属胎珐琅，是指用铜、银、金造型，用珐琅釉作装饰的复合工艺品。从加工工艺区分，有六种之多，用以制造烟壶者现知有三种，即画珐琅、掐丝珐琅、银胎软珐琅（俗称银烧蓝）。珐琅工艺是在不同的时间由外国传入中国的，掐丝珐琅约在元末明初由阿拉伯国家传入；画珐琅约在清康熙晚期由欧洲国家传入。银胎软珐琅则是中国人的改进品种。这些工艺传入中国之后，所制器物的品种和装饰内容就完全中国化了。清代珐琅器的制造地主要有：清宫珐琅作，北京、扬州、广州等地官民作坊。其中制造烟壶最多，生产历史最清楚的，就是清宫造办处的珐琅作。

1、画珐琅烟壶 以红铜（少数用金）造型，表面先涂一层白釉作地，再用彩釉画图案，又经烧烤、镀金而成。它具有绚丽、体轻、明亮、可装饰内容丰富等特点，所以最适于制造鼻烟壶。其主要制造地是清宫造办处珐琅作，其次是广州、北京。

宫内珐琅作的匠师们，大多数来自广州，少数来自江西。康熙朝的画珐琅器，是由中国人和欧洲人共同合作制造的。由于该朝档案失缺，无法知道烟壶的制造情况。传世康熙年款的鼻烟壶，现知的有十余件，造型均是扁椭圆形，类似传统的背壶，装饰有梅花、婴儿等图案。也有以画珐琅为主体，腹部镶匏片和日本漆片作装饰者。这些烟壶釉质细润，色泽明媚，绘制精细，可以说件件是精品。

雍正朝，画珐琅器的制造已达高潮。这是因为，胤对其他珐琅工艺不感兴趣，而独钟画珐琅，所以自其登极以后，就下命徵调画珐琅艺人，以扩大画珐琅生产。这些画珐琅人都有较高的艺术修养，有的本是画家，如谭荣、林朝楷等，是胤命其改画珐琅的。画珐琅作坊原只有宫内一处，雍正帝为了指挥方便和增加产品，又命在圆明圆设立一处，并延续至乾隆帝晚期。为了使珐琅更绚丽，和所画物像更逼真，雍正6年（1728年）在怡亲王允祥的监督下，又新烧成18种颜色的珐琅釉料。

从珐琅作制造档看，胤对制造画珐琅鼻烟壶非常热心，他每年都几次传旨给珐琅作，命做各式各样的鼻烟壶，有时仅一件，有时数十年，其中多是珐琅作先画出粉本或做成木样，呈由胤审准后，再行制造。有时胤对画样不满意，还提出修改意见。雍正2年，他传命作坊，“凡所做物件，可以做得年号者，均做年号。”所以雍正朝烟壶，凡有足者，其足底必有年款。

　　从制造记录来看，雍正朝的画珐琅烟壶形制增多，如桃式、孔雀尾式、荷包式、葫庐式等。装饰内容较康熙朝大为丰富，如：玉兔秋香、福寿长春、节节双喜、瑶池王母、黑地红蝠、岁寒三友、长春花等等。胤还多次命做金胎烟壶。如雍正元年有一次命做了16件烟壶，其装饰无一件重复，其中就有两件金胎作品。在雍正朝的11年中，共命做烟壶200件左右；三大节（端午、万寿、年节），珐琅作按定例主动做了多少烟壶无详细记载，但估计不会少于命做之数量。

胤崇尚黑色，在画珐琅鼻烟壶中也有表现。他曾多次命做黑地花卉烟壶，如黑地白梅花烟壶他就非常喜欢。自三年始做成，之后数年屡屡命令照制，共做成20余件。红地梅花烟壶，胤似乎也较喜欢，也曾重做过几次。

雍正朝制造的画珐琅烟壶不少，但传世的却不多。档案中记载的许多种烟壶，目前尚未见到，原因何在，尚不知晓。

乾隆帝对画珐琅烟壶的制造更为热心，从文献记载看，珐琅作中的画珐琅人经常保持在十人左右。早期的画珐琅人，除雍正王朝留用的以外，又从广州选来数位画珐琅人。

弘历是一位艺术修养较高，兴趣广泛的君主。他登极以后，每年亲命做烟壶的次数增加，制做的数量增多。最多时，一年传命七次，做成70余件。

对前朝已有的画珐琅烟壶，他认为好的曾进行仿制，如康熙朝的梅花烟壶，雍正朝的孔雀尾式烟壶，他都曾下令仿造过。但他更喜欢创新，要求精致新奇，他在位60年间，曾无数次命珐琅作“多做些新式烟壶”，“画新样”，逼得设计人和画珐琅作，费尽心思设计新奇的样式，画新花样。金胎鼻烟壶弘历也命做不少，弘历在位60年间，传做金胎画珐琅烟壶约有60、70件之多，且这些烟壶现在仍然能够见到。

嘉庆朝国势渐衰，画珐琅器的制做勉强维持，烟壶制做也大为减少。至嘉庆18年（1813年），仁宗传旨：“嗣后不必做珐琅烟壶”。从此宫内停止了画珐琅壶的生产。因此，认为清晚期仍有画珐琅烟壶生产的观点，与历史实际不符。

从康熙朝晚期开始，至嘉庆十八年结束，宫内制做画珐琅烟壶百年左右。究竟做成多少，无法统计得详准，但粗略估计也有五、六千件之多。他们都出自能工巧匠和优秀画家之手，几乎件件都是精品。若从风格特点看，还是有些发展变化。如：康熙朝的壶形端庄大方，花纹比例较大，而又疏朗有致，画面淡雅，清丽秀美；雍正朝壶形相对变小，饰纹仍较疏朗，花纹与地色，喜用反差较大的对比色调，如黑与白，红与白，黄与绿等等；乾隆朝的烟壶，全面发展，既仿前朝，又独创新式，装饰内容丰富，风格多变，难以定论，但总体风格趋向小巧精致，纹饰繁密纤巧，画面绚丽华美，镀金厚而亮，格调富丽堂皇。

广州画珐琅鼻烟壶，康熙朝晚期已有之。画珐琅艺人潘淳于康熙56年（1717年）进宫时，随身带着两个自制的烟壶，就证明了这一事实。但此后有关的记载则很少见。至乾隆八年（1743年），弘历命造办处司库刘山久（此人会设计造型和纹样）到广州督造珐琅器，按定例每年为宫廷制做画珐琅瓶、罐、缸、盒等若干件，其中并无鼻烟壶。但文献证明广州一直有画珐琅烟壶生产。广州造的烟壶，无论是命做还是贡品，都做有年款。有人认为广州画珐琅不做年款，是不了解历史情况。因为乾隆早期命广州为宫廷造珐琅器时，已命其做年款，并将楷书、篆书两种铭文样本先后交广州海关，命其照做。广州画珐琅与宫内造画珐琅有所不同，其主要特点是胎体薄而轻，釉色浓艳，纹饰繁密。

大约在清晚期，北京也有了制造画珐琅的民间作坊，也烧造鼻烟壶，甚至仿造雍正、乾隆朝作品。但其技艺远不如宫廷的高，且数量较少，釉色和画工等，均与宫廷作品有别。

2、银胎软珐琅烟壶 是以银造器形，并在壁上锤出花纹，施以低温釉烧成。造办处在雍正时已有此工艺，但却未见有做烟壶的记载。至乾隆23年（1758年），才见有入藏银胎珐琅烟壶的记录，但未见作品传世。

3、掐丝珐琅烟壶 是用细扁铜丝掐成花形，在铜胎表面上贴出图案，然后再填施彩釉，经烧烤、磨光、镀金而成。从艺角度看，以掐丝珐琅制造烟壶既艰难，又不易出好效果。所以，宫内很少用以造烟壶，但也确实做过。据“活计档”记载，最早的是乾隆三年（1738年），弘历命将一件掐丝珐琅烟壶配盖。从只有一件去分析，此烟壶当是珐琅厂为讨好皇帝，主动设计制造的。再一次是乾隆43年（1778年）12月，太监胡世杰受皇帝之命，将一颗珍珠交给珐琅作，并传旨：“做金胎掐丝珐琅腰圆烟壶一件，珠子镶盖上。”又据“贡品档”记载，乾隆58年（1793年），“福英贡进的掐丝珐琅烟壶20个。”但因福英官位不明，不知是何处所造。北京民间作坊也制造掐丝珐琅烟壶，但很少见。