动漫周边私人定制：从软陶开始

Leslie Levings最近售出的软陶作品“Dermot the Beastlie”，该作品产量为“1”

　　本报记者 程丽仙

　　7月18日，居住在重庆江北区的游戏动画师阿尔在QQ空间里贴出了自己的软陶新作“明教女”，这是他参加《剑网3》手办周边征集大赛的作品，所以没有同步放在淘宝店“阿尔软陶屋”里；7月9日，美国洛杉矶女设计师Leslie Levings在自己的网店“Beastlies”卖出了一个名为“Dermot the Beastlie”的自制软陶卡通玩偶，她的网店开在美国一个名为“Etsy”的在线销售手工工艺品的网站上。

　　软陶是什么？因何被用于动漫游戏周边产品的手工制作？动漫衍生品的“私人定制”能从此开始吗？动画制作能否由此获得启发？

　　“每个作品都是唯一的”

　　软陶英文名为Polymer Clay，是一种人工的低温聚合粘土，也称“烧烤粘土”，其小包装和烘烤之前的玩法都类似橡皮泥。大约20世纪30年代，德国雕塑家创造了这种材料，因为它具有高度延展性、可塑性和鲜艳丰富的色彩，二战以后欧洲兴起并风行玩软陶之风，后来传进美、日，渐渐成为手艺界“DIY族”的最爱。

　　尽管已有几十年历史，但软陶在中国出现的时间只有10年左右，起初多为一些喜欢手办的人所使用。“我一直喜爱手办制作，在2009年下半年接触软陶之前，都是做树脂模型，但制作过程中气味很大，家人感到不适。”阿尔告诉记者：“刚开始用软陶时觉得太软比较难操作，不易雕刻或塑形，烤制温度也不好掌握。经过反复揣摩、学习和练习，才渐渐习惯并喜欢上了这种材料。”

　　2009年12月5日，阿尔和妻子在淘宝正式开了网店“阿尔软陶屋”，妻子负责日常维护，他利用业余时间做作品，从制作《植物大战僵尸》中的形象开始，至今已有200多件作品，包括国产动画类、游戏类、中国历史人物类、动画电影类等。“我一般选择自己感兴趣的题材或一些热门动漫形象，同样的角色不会照着市面上的造型直接制作，而是寻找其他素材然后自己设计出一个符合人物个性的动态；我也接受客户定制，根据客户设计的形象或提供的其他卡通形象进行制作。”阿尔对记者说，“每个作品都是唯一的，每当完成一件作品总会有一种满足感，因为我的软陶大家庭又多了一员。”

　　“Home”“Unique”也是Leslie Levings在介绍自己作品时常用到的词。据其博客记录，她在2006年开始出售自己的软陶小作品，2007年10月4日开始经营网店“Beastlies”，第一个交易记录发生在当年10月9日，现在店里已有2500多件作品。 “这些小家伙情感很大，心思很小，它们需要很周到的照顾才不会陷入麻烦。”Leslie Levings这样形容她的软陶玩偶。

　　Beastlies每款售价20美元左右，但根据尺寸和复杂程度也有100多美元一个的；阿尔软陶屋摆出的作品标价有几十元的，也有几百元甚至上千元。“店里的多数作品是客户定制之后我再放上去的，这样基本每个类型的作品都有成交量。至于价格，买者大都是看中了作品的做工和独特性，所以一般不会觉得价格过高而讨价还价。”阿尔说。

　　从个人爱好到开店经营，阿尔对软陶制作的感受很多。“不仅仅是一种爱好了，更希望成为我一辈子为之奋斗的事业。”阿尔告诉记者他还有很多经典题材没来得及制作，都列入了未来计划中。

　　让动画怀旧更立体

　　与阿尔不同，以制作怀旧动画题材软陶作品而在业内小有名气的邹歆对自己的软陶制作并不做具体规划，也不愿意售卖自己的作品。这位家住沈阳的家装设计师从2008年9月开始用软陶制作怀旧动画人偶，至今已有几百件作品，可分为国产经典动画、进口怀旧动画、怀旧游戏人物等类别，代表作品为《天书奇谭》。“蛋生不是我的第一个作品，但算是个里程碑作品，因为它使我和论坛上的一批朋友走上了怀旧动画软陶制作之路，一发不可收拾。”邹歆告诉记者。

　　由于制作速度和作品更新都比较快，邹歆一度被软陶论坛的网友们称为“高产侠”。“做一个软陶动画玩偶一般要3小时到6小时，耗时最长的是《天书奇谭》系列，做了3套，前后历时5年，因为都是利用业余时间，所以战线拉得比较长。”在谈到制作过程以及成本时，邹歆说，“纯粹看剧照或从影片中截屏，然后反复揣摩，再动手使它立体化。至于成本，时间和精力之外的就是按重量计算的材质，软陶每斤20元左右，其他还需要一些铁丝、锡纸等，玩偶大小与材质成本成正比。”

　　邹歆的怀旧动画软陶作品只有少量的定制品出售过，“是应同好或朋友要求做的，但做完以后我都有不想卖的感觉，最后架不住他们软磨硬泡才卖了。”邹歆说，“我总觉得它们一旦变成商品后就会失去自己的价值，而且我也会因此失去制作的兴趣。”他的大部分作品都邮寄到上海和北京，由朋友帮忙在一些动漫展上展出，自己手头只留了一套《天书奇谭》。

　　动漫展或其他类型的展览，确是这些软陶作品被公众了解的重要平台之一，比如今年5月11日至7月14日，Leslie Levings和Shing Yin Khor在美国举办了一个名为“The Corner Museum of Dubious Beasts”的展。阿尔之前也参加过几次重庆西部动漫节和重庆手工艺展览，还曾在2012年4月获得过第五届重庆工艺品博览会的创新奖。“我希望未来这些富有魅力的形象能够集中展览，让更多人欣赏到，软陶也可以把传统文化和动漫文化发扬光大。”阿尔说。

　　软陶作品能“动”起来吗

　　看到这些精致、立体的软陶卡通玩偶，也许有人会想起《神奇海盗船》、《玛丽与马克思》等著名定格动画中的卡通形象，的确，仅从外形上看，很多软陶作品并不逊色于那些定格动画中的立体卡通形象。那么，软陶能运用在定格动画制作中吗？

　　“在定格动画中，道具和场景用的材料有泡沫板、苯板、木头、布、海绵，人偶一般用海绵、树脂、硅胶、发泡橡胶、粘土等。”沈阳某动画公司定格动画导演刘楠对记者说，她觉得软陶作品可以用在定格动画生产中，但很少。“一是因为颜色有限制，且不易上色，即使上了色也容易脱落；二是烘烤完成变硬后是一次性的，不可反复利用；三是因为坚硬，所以可动性很小，只适合塑些道具或场景，不能用在可动性强的四肢上和动作比较细微的面部表情上。”

　　与软陶相比，可以捏了又捏、反复利用的粘土在表达卡通形象的动作和表情上更具优势。“不过，国内粘土动画并没做起来，原因之一是粘土动画对动画师的塑型能力要求很高，另一个原因是粘土动画相对来说耗工期，每天的工作量很大，产量却奇低。”刘楠对比着粘土和软陶：“用软陶做动画，也存在以上问题，除非制作人员水平非常高，比如保证前后两个表情或动作之间的差别小之又小，这个难度系数不是很高，而是超级高。”

　　邹歆看过定格动画，也知道定格动画花费精力巨大，对于用软陶制作动画片、让软陶玩偶真正“动”起来，他表示，“想尝试，但实在没时间和精力，如果有定格动画制作团队邀请我的话，我会毫不犹豫地加入。”