古代石雕供桌的艺术

图1 图2 图3

　　西安 王长启

　　西安关中民俗艺术博物院收藏有一批明清及民国时期的石供桌，有分体式，也有整体式。其构造可分为桌面、桌腿和裙面三部分。一般桌面两端上翘，侧面和正侧面即裙面雕刻有纹饰。尤其是裙面纹饰颇为精彩，也是其精华所在，反映了当时的石雕艺术。

　　明弘治款人物图石供桌(图1)  长98厘米，高64厘米。

　　为整体式。桌面上刻有铭文，但已漫漶不清。桌裙雕饮酒图，两人席地对坐，二人均身着交领宽袖长袍，一人头系巾，另一人头戴官帽。一人双手持酒壶给另一人杯中斟酒。桌的两侧面分别雕饰一狮子和一麒麟。雕刻粗犷率意，自然生动。在桌的曲腿上刻有纪年铭文“弘治拾三年”(1500年)等字样。

　　清康熙款麒麟纹石供桌(图2)  高65厘米，宽61厘米，长113厘米。

　　为整体式桌面已残损。桌裙面两曲腿间雕刻分上下两层，上层分3个长方形方框，中间方框内雕双鹿，一只昂首挺胸，另一只低头觅食，神形自然、欢快。两侧方框内雕云里鹤，相互对称。雕刻真切，根根羽毛清楚可见。下层分为大小不等的5个长方形框，中间雕刻铭文：“康熙岁次丙辰年(即康熙十五年，公元1676年)辛卯月辛未日”，下面是姚家子孙名。两侧各雕一麒麟，一挺胸昂首蹲卧于山石上，另一麒麟回首张望。外两侧各雕折枝花卉。鹿、鹤与麒麟均是祥瑞动物，整体便构成一幅吉祥图案。

　　清康熙款武士图石供桌裙(图3) 高67厘米，长158厘米。

　　为分体式。桌裙面雕饰分上下两部分，上部分为4个长方形框，框内均雕刻花卉纹，不同的是中间为阴刻，两侧为浮雕。下部分6个竖长方形框，中间两个框内浮雕花卉，一个雕水中莲，另一个雕牡丹花；两侧的框内，一侧为武士与菊花，另一侧是武士与梅花。桌的曲腿上刻有“康熙五十年六月二十一日”纪年铭，为公元1711年。

图4

　　清康熙款四爱图石供桌裙(图4) 高67厘米，长184厘米。

　　为分体式。桌裙雕饰分上下两层，上层分为3个长方形框，框内均雕刻折枝菊花纹。下层分为4个方形框，由左至右框内雕饰图案为：其一，一人骑马前行，一人扛梅枝随行；其二，在山石旁有一人赏菊；其三，在庭院塘池边一人赏莲；其四，一人前行，后跟随一人担了两笼鹅。这四框内所雕为“四爱图”，主人形象均是着交领宽袖长袍，腰间系宽带，而随从者则穿交领窄袖半长袍，腰系带，有的还形象地将长襟拽在腰带上，表现劳动形态。桌腿上刻铭文：“康熙五十五年九月吉日弟子吴鼐敬立”。从雕刻上看，线条流畅挺健，造型准确洗练，景色明快，达到了较高的艺术水平。

图5

　　清乾隆款龙纹石供桌裙(图5) 高50厘米，长100厘米，厚10厘米。

　　为分体式。桌裙雕一对于云间共戏绣球的螭龙。其雕刻侧重轮廓与躯体的夸张，姿态雄健，飘逸轻盈，有强烈的动感。缭绕的云朵增加了画面的韵律感，同时呈现出浪漫神秘之感。在两螭龙间刻有款铭：大清乾隆叁拾贰年(1767年)闰七月吉日。

图6

　　清嘉庆款双狮纹石供桌裙(图6)  高69厘米，长105厘米，厚10厘米。

　　为分体式。桌裙四周刻边框，框内底部为海水波涛，中间有山石，即寿山福海；上部刻双狮戏绣球。构图虽简单，但布局匀称。造型准确而动感强，突出了狮子的威猛。上有纪年款铭：嘉庆十九年(1814年)。

图7

　　清宣统款寿字纹供桌(图7)  高62厘米，宽72厘米，长103厘米。

　　为整体式。桌面两端上翘呈云头形，桌裙面为剔底雕刻，四角方折回纹，中间刻团“寿”字，以阳线几何图案构成。其旁刻铭文：大清宣统元年(1909年)岁次已酉九月吉日立。

图8

　　民国款花卉纹石供桌(图8)  高70厘米，长103厘米，厚42厘米。

　　为整体式。桌裙面中间长方形框内牌上刻铭文：“民国二十五年(1936年)。”两侧刻长方形框内各浮雕折枝花叶，上仅开一朵花。文饰简单，浮雕较浅，雕刻也较粗糙。

图9

　　八仙人物图石供桌裙(图9)  高60厘米，长190厘米。

　　为分体式。桌裙面两曲腿上阴线刻云龙纹，龙张牙舞爪，腾云直上，气势威武。两曲腿间分上中下三层纹饰，上层分为5个长方形框，中间为日出海水图，左右两边各有一对云里鹤纹，两侧端为折枝花。中层分6个方框，中间4个方框浮雕，八仙人物，每个框内各二人。铁拐李、何仙姑、张果老、汉钟离、吕洞宾、曹国舅、蓝采和、韩湘子八位仙家均脚踩云朵。两侧端长方形框内各雕一武士，双手持圆形锤。下层中间山石两侧为相对奔跑的骏马，两旁分别为鹤与花卉。从人物、动物造型及阴刻龙纹的特征看，为明末清初所雕。

图10

　　清初人物图石供桌裙(图10)  高61厘米，长237厘米，厚16厘米。

　　为分体式。裙面两曲腿间分上下两层，上层分为5个长方形框，框内均雕刻折枝花卉。下层分6个长方形框，两端较小的框内分别雕着官服之人，一人手捧的盘内卧一小鹿，一人捧盘内置一官帽。中间两个框内各雕一主一仆，一侧主人手指太阳，另一侧主人双手捧官帽，仆从双手举大扇在后侍奉。两图寓意指日可待，封官加爵。两侧框内各雕一蹲着的麒麟。

图11

　　清初狮子纹石供桌裙面(图11)  高51厘米，长101厘米，厚13厘米。

　　为分体式。两曲腿间裙面分为上下两层，上层两个长方形框内雕折枝花卉。下层3个长方形框内，中心雕一狮子戏绣球，狮子回首紧盯绣球，口含彩带，肆意戏耍。两侧各为站立人，均头戴官帽，腰系带。一人手指太阳，另一人高捧官服，寓意指日可待，封官加爵。

图12

　　清鹿鹤纹石供桌裙面(图12)  高61厘米，长136厘米。

　　为分体式。裙面上层雕缠枝叶。下层3个方框内，中间雕山石坡地上的一鹿一鹤，鹿回首警视前方，而鹤正在低头寻食，表现出山林间有色有声的刹那情景。两侧方柜内雕山石花卉。从纹饰风格看为清代中期。

图13

　　清人物纹石供桌座(图13)  高70厘米，长132厘米，宽57厘米。

　　为分体式。供桌座上为桌束腰部分，侧面分3个方框，分别简要雕刻花卉。其下裙面亦分3个方框，中间大框内为主题纹饰，内容是身着战袍之人指着下跪的妇人，其前置一篮子，后站立两位士卒，所描述的似为薛平贵与王宝钏的爱情故事。两侧小框内刻花卉纹。从雕刻风格看时代为清中期。

图14

　　清孝子故事石供桌座(图14)  高67厘米，长130厘米，宽63厘米。

　　为分体式。裙面分为3个方框，中间大框内雕屋外古树下影壁前，一官人模样者向站立的一老妇人跪拜，老妇人身着宽袖衣，下着长裙，手持拐杖，站立门前，此当为急于见老母的孝子朱寿昌，即画面表现的是“二十四孝”之一的“弃官寻母”。从雕刻手法看，其为清代中后期作品。

图15

　　清博古纹石供桌裙面(图15)  高67厘米，长168厘米。

　　为分体式。分上下两层纹饰。上层两长方形框，内雕刻相对的方折夔龙，一头双体，体分两侧。下层分3个长方形框，中间雕博古图，上置一方鼎，两侧各有一花觚，内置笔与翎毛。左右两框内分别为折枝牡丹与折枝莲花。从纹饰造型看为清代晚期之作。

图16

　　清双螭寿字石供桌裙面(图16)  高50厘米，长110厘米，厚10厘米。

　　为分体式。桌裙面纹饰分上下两层，上层雕博古图，其中间为双耳三足炉，两侧分别为壶、爵杯与方鼎。下层雕双螭龙共戏团“寿”字，其意与二龙戏珠相同。从纹饰风格看，其时代为清代晚期。

　　这批石供桌的雕饰，图案有人物、动物与花卉，或整体构图，或分区构图。雕刻手法基本为浮雕与阴刻线相结合。其中8件有纪年款识，为我们了解其时代工艺特征有重要的参考价值。

　　从总体上看，明代早期的石供桌雕饰画面比较纯朴，构图简单，豪迈朴实，粗放雄劲，高浮雕突出。到了明代晚期以后，画面繁缛，雕工精细，富有变化，人物形象适度夸张。清代初期至乾隆早期，仍还具有明代的一些特征，但浮雕却不高突，古拙感已消失。乾隆以后，清王朝走向衰败，雕工也由精致趋向简陋，缺乏力度，造型呆板，缺少生气。

　　关于石供桌的使用场所，可从一些有纪年的石刻件中了解到。例如万历款石香炉刻有“万历三十六年八月十四日，平□里大贾村重修显圣庙，塑神□象(像)，立石供棹(桌)、香炉”；万历款双龙纹石香炉刻有“万历贰拾二年捌月二十一日，会人重塑壶间帖金上颜贾香炉、石供桌……”从这两件石香炉的铭刻可知，石供桌是给庙宇里使用的。                        

　　责编 有仪