广州斫琴人数近年激增 古时手艺难以完整传承

斫琴工人正在打磨古琴。 梁志钦/摄 肖茂国拿着尚未制作完善的古琴。 梁志钦/摄 最后一道工序,古琴存放在恒温室。梁志钦/摄

　　收藏周刊记者近日走访广州各区，了解到目前广州市民除了对学习古琴弹奏有强烈需求外，斫琴方面的学习也日益受到追捧。斫琴师陈一民说，古琴如普洱，越陈越醇。而稼轩琴坊负责人陈志彦则说其他琴是愉悦别人的，唯有古琴是修养自我身心的。

　　■收藏周刊记者 梁志钦

　　2008年奥运之后学斫琴人数激增

　　走在海珠区素社直街南段，钻进小巷来到了广州第一棉纺织厂宿舍，年过花甲的斫琴师陈一民正在他所在7楼的工作室等候收藏周刊记者的到访。这是一栋建于上世纪90年代的9层楼房，没有电梯，爬上7楼后，陈一民已经敞开了门，在门口迎接。这所由典型二居室住房改造的工作室，仍然保留着生活的气息，虽然挂满了古琴，但原来的床与柜子，依然摆放整齐。“我平时没事都会过来，而每周日，学生们也会过来上课。所以，你有空就常来。”陈一民说一口标准的广州话，边说边为记者倒茶。

　　上世纪80年代，身为广州第一棉纺织的工人，他在一次偶然机会下得到了原广东古琴研究会会长、岭南古琴一代宗师杨新伦的指导，学会了斫琴，一干就是30年。现在正在跟他学斫琴的学生，大多具有高学历，本科到博士、家庭主妇到高校教师都有涵盖。30多名学生分两个地方上课，一个在这个工作室，而另一个，则在海珠区小洲村。

　　“自从2008年之后，学斫琴的人便猛增，因为奥运开幕式有古琴弹奏，很多人都是因为这个而知道古琴的。”陈一民直到现在，对学古琴人员猛增的情况，仍然表示惊讶，“以前(2000年之前)哪有人学斫琴的，即便有都是偶尔有一两个，以前在广州，只有我一个斫琴，现在越来越多了，我有很多学生学会了之后，他们也回到了本地开斫琴作坊。”

　　陈一民分析，学斫琴人员数量激增还有另一个原因，“市面上老古琴太少了，而且价格太贵，喜欢古琴的人越来越多，因此，制作新的古琴成为填补这部分需求的最好途径，学斫琴的人自然就多了。”

　　陈一民拿着20多年前做的一张古琴感叹道：“一张琴，即便制作好了，也要放上一年以上，声音才稳定。而要做一张上好的古琴，则非常难得！”他告诉记者，古琴如普洱，越陈越醇。而“百纳琴”则是最为上乘的古琴，“一块桐木，一块杉木，互相交接，那是非常完美的，但是耗时也是最多的。”

　　取法自然，调试一把成熟古琴花了4年

　　据了解，目前在广州，像陈一民这样开设斫琴作坊的人，早已不下10个，单是番禺区便至少有4个，而其中，陈志彦便是其中之一，其稼轩琴坊是番禺区乃至广州较为成熟、有规模的斫琴作坊。

　　陈志彦最近正为古琴“申遗”的事情忙绿着。在收藏周刊记者走访的当天，他在百忙中抽出了时间，与拍档梅庵琴派传承人程久霖、广陵琴派(斫琴)传承人肖茂国早早等候。相比开设在宿舍生活区的陈一民工作室，稼轩琴坊的体量则显得异常庞大，它位于番禺大石的数栋高层民宅中，几栋高矮不一、五六层高的楼房互相交错零散建造，但因琴坊的统一管理而互相用围墙链接起来，俨然一个微型的创意园。

　　走进大门，经过两栋发出机械转动声音的楼房，才到接待室。陈志彦说自己偶然认识了广陵派的古琴家徐永老师后，便对古琴产生了浓厚兴趣，“他当时说了一句话，让我把研制古琴看做了自己未来的一番大事业。他说其他琴是愉悦别人的，唯有古琴是修养自我身心的。这句话一下子让我懂了琴。”

　　陈志彦的稼轩琴坊虽然创建于2008年，但光是调试出成熟的古琴，就花了4年时间。陈志彦说：“古人斫琴是自然的产物，取法自然。琴的长度一般是3尺6寸半(5)，代表一年365日；13个琴徽，代表一年13个月(加上农历闰月)；古琴一开始是五弦，意味金、木、水、火、土，后来改为七弦，加入了文王和武王；而面板为圆弧形，地板为方形，代表天圆地方；面板一般采用桐木(南方多为杉木)，地板用梓木，上松下硬，代表一阴一阳。”

　　保护手指，钢丝弦是对蚕丝弦的改良

　　广陵琴派(斫琴)传承人肖茂国负责琴坊斫琴整个流程，他透露，斫一个琴，至少要100多道工序，单单是做漆，则有20多道工序。收藏周刊记者在跟随其了解古琴制作过程时发现，他们的斫琴分工与区域设置已经非常系统，作坊装了电梯，不同工序在不同楼层，而记者在现场看到，几乎每个大类的工序，均有一两名工人正在作业。肖茂国表示，每天监制与沟通斫琴情况，来来回回都不知道要围绕生产线走上多少遍。

　　正在记者感叹古琴技术可以借助科技互相结合、完美传承时，肖茂国却对斫琴技术的传承表示担忧，“斫琴技艺现在传承算是比较艰难的，古代斫琴技术少有文字记载，通常均依靠口授相传，以前斫琴师可以邀请一些老斫琴师评价、交流和指点，但现在老一辈的斫琴师已经越来越少。目前仍然保留完好的历代古琴，又难以了解里面构造，只能依靠部分科技手段，扫描琴腔的情况。这样，对于古代古琴的真正制作技术，则难以完整地传承了。”

　　经过走访，记者了解到，目前大部分古琴琴弦均采用了钢丝弦，古代所采用的蚕丝弦几乎销声匿迹，陈一民认为这是蚕丝弦斫琴技术的失传问题，“现在用蚕丝做弦的难度有点大，会这门技术的人太少了，当然，也还会有人懂，只是不多。”

　　对此，梅庵琴派传承人程久霖则较为乐观，他认为钢丝弦的运用是对蚕丝弦的改良。“蚕丝弦的音韵相对较少，而钢丝弦则延长了余音。”肖茂国也同意改良一说，认为钢丝弦对弹奏者的手指有一定的保护作用。

　　常见斫琴步骤

　　第一步：先找些百年以上的老房梁木，在阴凉地方架起晾干水分；

　　第二步：木材干透后，就开始开面，按照古琴的长度与厚度开成一块块；

　　第三步：挖琴腔；

　　第四步：调试琴音，深入调整琴腔内部的厚薄；

　　第五步：合地板；

　　第六步：装配件，包括岳山、冠角、琴徽等；

　　第七步：做裱布；

　　第八步：做灰胎；

　　第九步：打磨，做漆面；

　　第十步：上矿物颜料，做图案装饰；

　　第十一步：放进恒温恒湿的停放空间，等干透则为完成。

　　名人与琴

　　马未都爱琴

　　“屋中添置一把古琴，不用会弹，只是心烦心乱心中欢喜之时随手一拨，听听天籁之音，不必听曲，就已知欲觅高山流水的知音，未必是人，有物足矣。”(来自中国网)