鲁迅倡导的新兴木刻运动 以很当代的方式继续

鲁迅倡导的新兴木刻运动 以很当代的方式继续

　　黄洋爱讲故事，用版画，也用文字。

　　“室内有物叹息，如泣如诉。熄烛近前，展陈作品一一列数，见《北方电气》画前，微焰爬框而上，及至中央乃止。灵火烁烁，相视无言。”

　　4月18日，黄洋个展《深·圳·火·电·塔》在五原路212弄内的元画廊开幕当日，他在朋友圈发了这么一条“新聊斋”。再看下去，原来也是邀好友前来观展的趣味“软文”一则。

　　灵火烁烁，实则源自他贴在画框上的反射金片。其人其作的精气神韵，以这种别致得有些顽皮的方式呈现出来。

　　“来看展览的人毕竟有限，通过微信与更多人互动，也是展览的一部分。”黄洋说。看现场，来宾签名册原来也是一件体现互动的版画作品，而现场的拓印，更有些吸引观众参与的行为艺术的意味。

　　微信小文中把自己的作品塑为夜里叹息的鬼魅，倒是与黄洋版画作品颇为光怪陆离和魔幻的视觉风格颇为贴合。

　　聊起来，他的版画创作理念并不像构图那样复杂。1931年鲁迅发起的新兴木刻运动，是他想追随和延续的，他希望作为自己少年生活记忆的版画和黑白漫画这类视觉形式，能以独立的形态和内涵得到呈现，而不是被视为工艺。

　　作品《眾妙之门》的创作底样，是一块斑驳老化的墙皮。艺术家拓下墙皮的样态，再用雕版拓印来创作。门的形态取自天然，而制版时的雕琢，又以即兴为主。黄洋认为版画上的纹路与形象因为随机所以独立，给观众更自由的空间去理解和想象。

　　他随《眾妙之门》附上一篇短文，讲了H教授给祖传老房子治疗的故事。与版画一样，故事也同样有即兴和随机的成分，“我下一次讲的，或者观众来讲，都会是不同的故事。”

　　与赵晔合作的木刻动画作品《采薇》、《眾妙之门》与其他作品之间，也依凭个人与历史、现实与梦境、即兴与传承而彼此延续生发。

　　构成黄洋的“自我”的家乡、历史和梦，用具象的方式消解抽象，正如他用绵密的线条、色块来消解视觉——反视觉。

　　赋予版画作品独立性，赋予艺术家和观众解读和拓展的权力，朴拙的版画确实被引向了不一样的领域。

　　《深·圳·火·电·塔》，是黄洋梦中路人的一句话，是机缘，也有联络古今的意象和联想。展览将持续至5月18日。