张德祥谈楠木家具收藏

张德祥先生（右）讲解楠木家具艺术 楠书房现代金丝楠木家具艺术 楠书房现代金丝楠木制品

　　文/王俊

　　木料选择上的讲究

　　我们在用金丝楠木制作家具时，主要秉承“惜木如金，一木一用”的八字原则，惜木如金是什么意思呢？主要是说每一块木头都有它的用处。这方面的影响主要还是来自明朝时的苏州地区，那时候苏州地区的金丝楠家具制作是最好的。而当时那里由于耕地不是很多，人口却比较密集，所以也养成了比较节约的习惯。在楠木家具的制作上也体现了非常精细的特点，这不仅体现在做工和技术的精巧，而且包括不管多大的木头都要让它物尽其用。比如如果一块很小的木头，是不是也能试着做成牙签？

　　在木材选择方面，我们也是努力做到大料不小用，就是把木材劈开，如果芯材不是中空，就说明是木材比较好的，可以拿来做家具的门板等主要部件。而遇到发育不是很好的木材，比如分杈多，则主要用于制作桌子腿等用材较小的家具部位。具体怎么看木材，只能把树剖开，从芯的情况来鉴别木材的好坏。

　　金丝楠家具的风格变化

　　从历史上来看，楚汉时期的家具特点感觉比较诡异，动物纹饰比较多；唐代的家具则比较自由奔放，曲线也比较大，有的甚至非常夸张；宋代的家具则直线感非常强，显得冷峻，或许是受到宋代理学思想兴盛的影响吧。而到了元代和明代早期，金丝楠家具也显得非常稳重雄浑、浪漫，这或许是因为自小骑马的蒙古人一直性格比较奔放彪悍的原因。古代金丝楠家具对现代影响最大的还是明清时期，明朝中期和后期的家具充满了江南的色彩，婉约、空灵，清秀，在雕工上非常精妙。而到了清代，金丝楠家具则显得豪华大气，或许是受到了巴洛克风格的影响，我个人最喜欢的还是元代的风格。

　　作为一个拥有悠久灿烂文化历史的国家，我想中国的金丝楠家具也该展现出具有中国特色的一面，那就应该是雄浑大气的一面，而不是婉约清秀，所以我在家具制作中也希望能更好地展现出这种风格。

　　创作是“戴着枷锁跳舞”

　　我的家具创作灵感，主要还是来自多年的家具制作经验吧，因为做得多了，一看到木料，马上就能想到该做成什么式样的东西。

　　其实现在老料新作这块儿，更多的还是古代优秀的传统文化的传承，传统文化在金丝楠家具上的烙印特别深，现代的制作者都还是会在古家具中寻找创造灵感。而且不论你怎么做，都还是会留下古代家具的很多影子。任何制作者都无法摆脱传统去实现个人自我表现，所以我把它称之为“戴着枷锁跳舞”。

　　榫卯结构是老料新作的核心

　　榫卯结构在老料新作中使用非常多，我们没法去背离传统去做些很出格的事，或者是添加塑料和金属之类的东西。

　　其实老料新作并不是改变了古代家具的核心方面的东西，基本上还是一致的。不过在制作上，现在在打磨、抛光和表面处理等方面已经有了很多新的工具，所以肯定比古人要制作得更精细。

　　老料新作家具与古代家具的艺术表现

　　现代金丝楠木家具制作主要还是承袭了明清的风格。我觉得老料新作的家具在国内分成两个时期，一个是一二十年前，那会我都很不愿意去一些地方看家具。作为家具制造者，平时应该去看看别人怎么做的家具，在风格和艺术表现力等方面有什么值得吸取和学习的方面。可是那会儿根本不行，一看都能气死，感觉很多制作者都不了解金丝楠，不了解怎么制作家具？不注重稳定感，太强调动感，整体也不协调，多好的木料都浪费了，还不如不做，把木料留在那儿呢。

　　近几年新作的金丝楠家具明显有了变化，做得比较精细，艺术表现力也强了，这能明显感觉出来。拿协调混搭来说，金丝楠属于软木，比如桌腿就不能太细。现在的金丝楠家具在整体上比之前的老料新作强了很多。

　　不过很多现代制作的家具充满了浮躁之气，而没有很多古家具所表现的那种儒雅淡然的感觉，这挺让人遗憾的。其实很多古家具也都能挑出缺点，但就整体的感觉和艺术表现来说，还是需要现代家具制造者认真去揣摩和感觉的。

　　其实金丝楠是真正承载了很多中国优秀文化的一种树木，在它身上有着很多历史，包括故宫等宫殿基本都是金丝楠制作的，它的特点是文雅、清秀、明丽。

　　新中国建立后的相当一段时期里，很多珍贵的金丝楠木材被毁掉了，这实在是让人很痛心。这些年金丝楠木的价值逐渐被人们熟知，它也成了比较珍稀的木材。我希望人们能了解金丝楠木的特点，了解它背后承载悠久历史和灿烂文化。