张楗波：解读中式设计的色彩搭配

张楗波 南新仓大堂，以沉稳的黑、灰色调为主，使整体更自然古朴、沉稳宁静。

　　采访/陈盛娥  图片提供/大木博维

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　　张楗波，北京大木博维建筑装饰设计有限公司负责人，中国环境艺术设计联盟理事，中国建筑装饰协会设计委员会委员。曾获得2010年～2011年度中国室内设计百强人物，十大最具影响力设计师等荣誉称号。  

　　一个完整的家居空间包括基础装修和室内陈设两大部分，在设计手法上有着本质上的区别，而色彩搭配是至为关键的环节。从某种意义上说，中国传统色彩体系对现代色彩设计，是一种宝贵的财富，它可以奠定空间的风格基调。

　　对话 张楗波 

　　古代建筑的色彩美学

　　记者：几千年传承下来的中国“五色学说”理论和中国传统色彩体系深深地影响了现代中国人的生活和用色习惯。“五色学说”指的是什么？

　　张楗波：色彩在空间所占比例相当于空间的五行相生。即中国的五行“金木水火土”，有与之相应的颜色，“金：白、乳白色系列；木：青、碧、绿色系列；水：黑、蓝色系列；火：红、紫色系列；土：黄、土黄色系列。”

　　记者：红、黄、青、白、黑等色就自然成为了中国人应用的主要色彩图谱，并且对造型艺术也产生了深刻影响。具体指哪几个方面？

　　张楗波：“红、黄、青、白、黑”被视为正色即纯正的颜色，这五种颜色又被赋予不同的意义。“红”，自古象征着吉祥，在中国民俗里，红色始终象征着喜庆与欢乐，应用较为普遍。如北京紫禁城建筑群中的红墙、红门窗；“黄”，五色之中位居中间，古人将其定为中心色，象征着土地，紫禁城宫殿几乎全部使用黄色琉璃瓦；“青”代表着木，木即为“春”，象征着生机勃勃，因此在紫禁城中常出现在梁顶处，画家也常以青绿色为主色调用来描绘山水；“黑”与“白”古人常搭配用以表达天地、阴阳。黑色是在古代色彩观念中承袭最原始的色彩感知，黑色是众色之主，中国古代单色崇拜时期黑色崇拜时间最长。白色的寓意除与黑色相关之外，还有悲伤之意。另五行中还有“白立而五色成”的说法，可见它又具有多义性，象征纯洁、光明、充盈。

　　中国传统建筑的装饰色彩具有较长时期的稳定性，并形成了一定的规则，如房屋的主体部分，一般用“暖色”，尤其爱用朱红色，檐下阴影部分，用蓝绿相配的“冷色”，门窗用朱红色；宫殿、坛、庙等一些重要的纪念性建筑，多以黄色和红色为主色调，上覆黄、绿或蓝色的琉璃瓦，下面再衬托一层乃至三层的汉白玉台基和栏杆；民居、园林建筑则以黑、白二色为主调。

　　色彩的提取与搭配

　　记者：色彩是室内设计很重要的构成元素，其作用体现在哪些方面？

　　张楗波：色彩奠定风格。色彩美学的运用，是极其重要环节。尤其在“重装饰轻装修”的设计趋势下，强烈的对比，戏剧化的搭配，不仅能提高整个室内设计的视觉效果，还能烘托出愉悦的空间氛围。

　　但要注意的是，色彩上的运用并不是一成不变的定式。如文人雅室陈设应以稳重的暖色调为主，配合局部光源的处理，以本性自然的视觉体验让空间与人之间的关系更加紧密。贵族宫廷空间则需要提取浓郁的色彩，突显出尊崇与荣耀。

　　记者：在室内装饰设计过程中，色彩规律的运用与搭配会产生很多新奇有趣的效果？

　　张楗波：其一，在中式空间中，不宜同时大面积使用不同高纯度的颜色，高纯度的色调会使人产生激动兴奋的情绪，大面积的混用势必导致空间色彩的紊乱，造成人视觉及心理上的不适，也会破坏优雅的空间氛围。如传统建筑最为常用的红色、黄色，前者令人兴奋，大面积使用易使人过度兴奋产生疲惫、浮躁感，而后者易造成人的情绪波动。因此，在家居装饰使用时可降低纯度、明度，降低其视觉冲击力，缩小使用面积，采用适当的金、银、黑、白等无彩色作为过渡色，让空间色彩达到和谐统一、舒适协调。中式家具和饰品色彩不宜过于明快，应以沉稳的黑、灰色调为主，使整体更自然古朴、沉稳宁静。

　　其二，不同的材质会使色彩的视觉效果产生不同的变化。同一色彩不同材质给人视觉效果会完全不同，色彩的表现在很大程度上受到物体表面材质和光的制约及影响，材料的光滑度、平滑度、透明度都影响着色彩的表现。例如木材与金属，木材具有天然的纹理和色泽，金属特有的金属光泽是区别于其它材质的最大特点，而同一色彩同一工艺下的木材与金属呈现出的效果却完全不同。

　　其三，日光、灯光的恰当运用能够使空间变得更丰富、更有趣。“色彩就是破碎的光”、“没有光就没有色彩”，物体的色彩随着光线的变化而变化，而不同的人工光源所产生的光也有所不同，白炽灯偏黄，荧光灯偏兰，钠灯呈黄色，它们对不同色彩还原能力也存在着偏差，如白炽灯对暖色表现得较好，冷色就会偏色较多，而荧光灯对冷暖色的再现就正好相反。

　　其四，色彩从来不会孤立存在，必须与环境及所表达物象相协调。色彩对主题的解释有不同凡响的作用，也就是不同的空间有不同的色彩搭配。