朱小杰陪你聊米兰家具展

在光线对比中的形色幻变 在光线对比中的形色幻变 古今搭配的创意 清水长椅

　　采访/陈桂湖  图片提供/澳珀家具

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　　展览名称：“坐下来”系列家具展

　　展览地点：意大利米兰国际展览中心

　　策 展 人：朱小杰

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　　朱小杰，1955年出生于中国温州，澳珀家具艺术总监、温州家具学院院长、中央美院客座教授、中国家具设计专业委员会副主任、著名策展人。

　　米兰展上的东方意趣

　　“坐下来，喝杯茶”是设计师朱小杰策划的2013年意大利米兰家具展的主题。前一年，他在同一展会策展的主题叫“坐下来”。两次不同名称的展示，背后所蕴含的是一个相同的理念。设计师旨在通过展示家具的“中国设计”风韵，向世人传达一种类似“知足常乐”这个中国人耳熟能详的词语所蕴藏的深刻智慧。

　　“坐下来”系列别开生面，令人耳目一新的设计为米兰家具展带去了一股清新雅致的中国风。展品没有华丽的雕饰，但每个细节却都精致透亮地直指人心。朱小杰巧用家具为其“道”具，用家具的“中国设计”，表达了东方意趣。

　　博古通今的朱小杰

　　策展人朱小杰有深厚的中国传统文化素养，作为设计师，他把对传统的透彻解读融入其设计作品。古典家具简洁雅致、端庄大方的气质在其作品中尽显无遗。而与此同时，中国传统顺应自然的哲理又使他顺世达观，用一种禅的心态，享受人生，也享受设计之美。  

　　博古是为了通今，朱小杰并没有落入刻板的古今概念之窠臼，他把传统的奥义用现代人喜闻乐见的方式，通过其家具设计和展会的策划，作出精妙的阐述。

　　朱小杰说，他“用‘明’做事，用‘道’做人”，又说，他“享受生活，享受设计”。朱小杰的“明”是什么，“道”又是什么，他又如何“享受”着生活与设计，且听艺术家用其作品和语言，为我们娓娓“道”来。

　　对话朱小杰

　　问_陈桂湖  答_朱小杰

　　我们走得太快了

　　记者：2012年您在米兰国际家具展上策划了“坐下来”家具展，2013年又策划了“坐下来，喝杯茶”，带着中国设计作品，向世界展示了独具韵味的“中国风”生活方式，引起许多媒体的关注。为什么要把主题定为“坐下来”，而后又把中国茶的元素也加了进来？

　　朱小杰：2012年，我们为米兰设计周带去了椅子让大家“坐下来”，通过作品，看看中国人的生活方式，看看中国人的思维形式，看看中国人的表达方式。

　　2013年，我们想，带什么过去呢？朱哲琴说讲讲中国吃的文化也蛮好，于是我想到了喝茶。龙井、乌龙、大红袍……先不说其色味是何等微妙，单看这些名字就已诗意翩翩。更有博大精深的陶瓷紫砂耐人寻味，能否坐下来喝杯茶，体验饮茶过程中的中国设计。

　　茶桌、茶具、茶叶，各个细节无不折射出中国古老的茶文化与当下生活以及家具的融合。在红星美凯龙米兰展启动发布会上，与侯正光、杨明洁聊起这个念头，竟然不约而同，都想“坐下来喝杯茶”。平常朴实的生活本身充满朝气，描绘日常的设计也因此而生动。一次是坐下来看一看，一次是坐下来尝一尝，相同又不同。

　　记者：您是否想要通过这样的展览，向世人展示一种您认为人们应该具有的生活理念？为什么？

　　朱小杰：是的。中国有句名言，心静身自凉。我们走得太快了，科技的发展让人停不下来，金钱的诱惑让人把美的东西都丢掉了。只有慢下来，静一静，想一想，最好坐下来，才能品味生活的奥妙。

　　很多人不愿向后看

　　记者：2013年米兰家具展，中国设计军团的大主题是“中国设计，世界看见”。在提倡慢生活的今天，中国传统文化无疑独具魅力，我们经常谈到文化自信力的话题，很多国外的机构也在研究儒家学说。您认为中国传统文化的核心精神体现在家居和家具的设计上，应该如何呈现？

　　朱小杰：我记得邱吉尔的一句名言：“你往后看多远，你往前就能看多远。”美国只能往后看200多年，而中华民族五千年的文明，足以让我们无比自豪。可惜很多人不愿向后看。

　　爱自己，尊重民族的传统文化与生活。许多中国设计师已经认识到传统的力量，在融合国际设计元素后，出了很多让人难忘的作品。我见过一把竹凳，三根普通竹子制作的凳腿在顶部变为竹藤，编织出一个完整的凳面，完美地表达了竹子的材料特性。还有台湾的“易”设计(YII design)，把传统工艺和本土材料巧妙地结合。中国不缺卓越手工艺，缺的只是组合和引导。就像我设计的“蜂壶”，委托制作的那位紫砂大师自己也感慨：“做了这么多年的壶，怎么就从来没想过——原来茶壶也可以是这个样子！”由于固有的观念，中国很多古老的手工艺正在凝滞老化，甚至有被弃于小巷深处的可能，如果能与现代设计相结合，完全可以创造出独属于中国的设计。此即最大的突破口。

　　2009年的科隆展，我想通过国际平台把这个信息传递出去，让同行有信心，也让世界知道中国设计的魅力，效果非常不错。这次展览也做到了，让人很快乐。

　　中国不缺设计，缺沟通

　　记者：与米兰家具展上的国际潮流相比，中国家具原创设计应该在哪方面做出一些调整？我们的优势和劣势是什么？请您谈谈对家具“中国设计”的看法。

　　朱小杰：中国制造遍布全球，但中国设计却极其薄弱，这是现状。其实中国并不缺设计，而是缺沟通，特别是缺少将设计师的作品变为商品的市场操作，这是我们的缺陷。在西方，一个好的设计会被迅速推上市场。

　　中国最缺乏的是市场通路，而就产品品质来讲，最缺的是对加工工艺的细节把握。明式家具让我们骄傲，中国人身上其实有做家具的天赋与基因，做不好是不应该的。不像汽车、电脑，那是西方人的特长。

　　目前中国设计还处于初期发展阶段，因为我们很长一段时间忽略了设计。现在我们很努力，也出现了一些好作品，但相对这么大的一个民族，好作品的量还是太少了。而没有一个量的积累，就不会有质的变化，况且每个设计师的阅历、文化底蕴、地域差异也导致其对美的标准有所不同。因此，中国设计还需要时间。

　　记者：一个中国家具的设计师，应具备哪些基本素养？

　　朱小杰：有句很朴实的话我很欣赏：“酒肉穿肠过，佛祖心中留。”设计师要有宗教式的信仰追求，但不一定有宗派；要热爱生活，在此前提下，得有那么一点点的自恋倾向。爱自己很重要，爱自己的人才会爱别人、爱生活，因为设计就是一种生活方式的展示。

　　我们经常讲传统，其实传统很大程度上就是歌德所说的“回到内心”，传统就在我们的血液中，在我们的基因里。