明清家具装饰纹样构图研究

    装饰纹样在明清家具中极具表现力。中国传统纹样达到了图必有意、意必吉祥的境界，在构图设计当中也形成了一套完整的规律。这是华夏子孙智慧的结晶。构图是造型艺术的第一要点，是画面布局的首要因素，在家具的装饰艺术中起着不可忽视的作用。本文主要从动物纹样、植物纹样和人物纹样三种类型的纹样人手分析其构图形式，探究明清家具装饰纹样的构图规律，丰富并加深明清家具装饰纹样的相关理论研究。参考阅读：明清家具雕饰图案的寓意

    一、动物纹样

    1、龙纹

    在龙纹组图中， 图a中龙的形象刻画采取具象写生的手法，龙的形态是画面的主体，也是构图的中心所在，构图的骨骼采取横卧式s形形态，龙体的重心在画面偏左侧部分，具有强烈的运动感和均衡美，从而避免了方形构图的呆板。从空间上看，其底层采用云纹满布的形式衬托龙的主体性，同时也通过云纹和龙体躯干的相互遮挡表现空间层次与深度关系。图b中构图轮廓为云纹样式，轮廓形态由于下大上小而具有向上的上升感。轮廓内两条龙的运动形态也符合了这一轮廓的形状特点，位置居中心两侧，大小比例适中，属于适合类纹样。图c中龙的形态由中心向两侧呈线形水平分布，两条龙采用对称的方式布局。龙尾的形态取卷草的样式，体现出强烈的线性美感，具有一种稳定感和伸展性。图d中龙纹的形态呈s形，构图采用垂直型，使画面具有修长的比例美，龙的位置居画面的中轴线上，体现出龙纹的主体性。背景当中云纹通过整纹和半纹的组合与龙纹前后遮挡，表达空间的深度关系，通过疏密的布置使画面的视觉中心定位在整个画幅的上半部分龙首的部位。

龙纹图

    2、凤纹

    在凤纹组图中，图a为梯形轮廓，画面骨骼采用水平对称形式，福禄寿三星为画面的主题中心，凤纹分布在画面上部，另有底纹陪衬，从整体布局来看，上下、左右、前后都有精心布置。图b中纹样为三角形轮廓，凤纹元素取水平对称布置，中轴线上下两端分别以太阳和山的形象相互呼应，在面积及布局上，属绝对对称类型。凤纹采取舞动的形态，与上下对峙的太阳和山元素形成了较强烈的动静对比关系。背景采取不加修饰的平面化处理，突出了前景的主体形象。图c为团凤纹样，凤纹表现手法概括且抽象，利用线造型，由中心向外做圆形运动，构成了纹样的构图特征。此纹样为圆形适合构图，通过在适当位置加上云形装饰，使纹样具有了节奏感，空间虚实关系明确。图d中，凤纹仍采用线的元素造型，利用矩形外框的特点垂直构图，通过线的粗细变化和弧形的大小表达凤纹的运动感。构图方式属于较自由类型。

凤纹图

    3、蝙蝠纹

    在蝙蝠纹组图中，图a是矩形轮廓，流云做有节律的布置，用以衬托主体。两只蝙蝠展翅盘飞，相对而置。构图骨架由画面左上角到右下角做斜角线布置，蝙蝠的展翅方向上有略微的变化，表达出强烈的运动感。整体动静对比关系强烈。图b中，云纹仍做平均分布衬托主体，蝙蝠刻画手法较写实，运动方向都是朝一个点聚集，使这一点成为画面的中心。通过蝙蝠展翅的姿态，使得三只蝙蝠翅膀相接，形成一个圆形的虚空间。图c是中国传统的吉庆有余纹样，纹样装饰在家具门板上，具有矩形的框。构图形式采取上下对称与左右对称结合的手法。蝙蝠采取倒吊的形式，位置在中轴线顶端上，在中轴线的两侧分布着形态相同的夔龙和鱼的形态。此纹样属于垂直的绝对对称构图。

蝙蝠纹样

    二、植物纹样

    1、卷草纹

    在卷草纹组图中，图a为水平式构图，卷草形态呈s形由中心向左右两个方向自由伸展，s弧较大，占满了牙板的整个面积，每个弧形都留有空间且不封口，有较强的空气流动感。s半弧形一正一反上下两个方面交替变化，茎叶衔接自然流畅，展现出卷草纹的律动美。在图b中，卷草的形态呈弧线的卷曲，整体轮廓近似正方形，骨骼上呈现发散式的特点，通过卷草的翻转运动布满整个方形空间，画面饱满又灵动。

卷草纹图

    2、缠枝纹

    在缠枝纹组图中，图a中其枝叶沿波状线外缘连续运动，构成水平左右两方向的长弧。波状线弧度较大，形态近似飘带形象，有舞动飘逸之感。图b属于中心式构图，接近正矩形的外框限定了构图的安排。画面正中的花朵位于水平和垂直中轴线的交叉点，同时也是画面对角线的交叉点，而其他四个只是略小但形态相同的花朵都位于相对应的对角线上，使画面看起来具有很强的秩序感。同时通过四个对角线上的花朵的连接使矩形外框内又出现了一个新的矩形，这在视觉上与外框又有了进一步的呼应。

缠枝纹图

    3、牡丹纹

    在牡丹纹组图中，图a牡丹花取正面形态，花瓣布置对称结构，叶片形态厚度感、空间感俱佳。通过花瓣的前后遮挡表现出牡丹花的厚度和空间层次。适合的圆形轮廓，造型饱满，稳定上升。图b中的团花牡丹纹样为适合纹样，纹样构图以中轴线底部为起点，牡丹花随着叶脉的陪衬逐渐向画面正中心的左侧倾斜，衔接到圆形轮廓部分，再继续做顺时针运动。在空间关系上，利用黑色做背景以起衬托作用，在花头和叶片的布置上体现出面积大小和疏密关系的对比。

牡丹纹图

    4、荷花

    在荷花组图中，图a的莲花造型简洁概括，花瓣的排列有平面性和秩序性，枝茎在整体构图中如同网络一般布满画面起到陪衬的作用，突出主体龙纹的形态。图b中构图自由，空间感强烈，分前后和上下各三层空间：下层假山为第一层空间，中间部分有几只莲蓬与各种姿态的荷叶联系起来构成中景陪衬，最上层以正面盛开的莲花作为主体。枝茎的设计直、曲线结合构成背景，前后穿梭使空间互相联系。从面积力量来看，上部和下部占较大比重，而中间有个虚空间的过渡，这样便形成了实虚实的节奏关系。

荷花纹图

    5、灵芝纹

    在灵芝纹组图中，图a灵芝形态主要以线、面来造型，采用去形弧线层层推进，在弧线两端以点的形态收尾，既概括又生动。通过利用大小不同的灵芝纹雕刻和完整或残缺的灵芝形态来表现空间感。灵芝的布局随器物的形态起伏在不同方向上变化，属于扇形构图。图b这幅灵芝纹整体呈上升运动，以垂直线为轴，灵芝纹样分别分布在两侧，而主体灵芝虽处于中心部位，却也是按照对称的结构分布在中轴线两侧。枝茎的设计并未单纯地利用直线，而是利用了弧线的相互穿插与联系，暗示出其重心所在。

灵芝纹图

    6、西蕃纹

    在西蕃纹组图中，图a中蔓草的运动自然舒展，自右向左的s造型流畅有力，贯穿了整个矩形的画面边框，饱满充实。叶片的造型通过不同方向的翻转，表现出空间的延伸，体现出狂风中舞动的动感美。在画面中三个重力点由两朵花头和一处翻转的茎蔓结构完成，分别位于水平中轴线的左上、正中和右下部位，形成一种均衡式的稳定关系，达到了水平方向上观者视觉中的平衡。图b中以西蕃花为中心，花的造型由花心到花瓣向外层层展开，同样的枝蔓做环形向外蔓延，形成一个离心式的构图方式，如水波一般层层向外推出。

西蕃纹图

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    三、人物纹样

    1、静态人物

    在静态人物组图中，图a人物休息放松的状态刻画得很传神，通过状态与衣物表现出人物的年龄特征。人物位置居于画面正正文，暗示出稳定感，与人物的状态形成一种视觉和心理上的统一。图b人物刻画以线造型为主，线条流畅饱满，疏密有序。人物神态刻画简洁传神，人物造型比例协调，位置居正中略偏下，正好在人站立时视觉最舒适的范围内。

静态人物纹图

    2、动态人物

    在动态人物组图中，图a画面的装饰性强，造型手法抽象概括，人物神态刻画灵活到位。水平式构图，在人物由左向右移动的同时也带动观者逐渐浏览整个画面。通过人物、植物、房屋、远山构成了近、中、远三层空间关系。图b构图当中通过远处的山和近处人物运动的轨迹体现出s形的排列，人物比例高低错落有致。人物老、中、青三个年龄段拉开时间距离，增添了对比因素。图c线、面造型的手法，黑白对照鲜明。以大面积的黑色漆面作为背景，人物以镶嵌金银片造型。构图的重心主要集中在下半部分，人物分四组表现，在画面下部右侧是视觉中心，通过几个人物的运动方向及一个小玩偶来确立中心点。几个婴孩的戏耍姿态各异，使画面丰富活泼。图d画面构图较为自由，平面化特征明显，骑马的人物为视觉中心，其余人物或动或静作为陪衬。整个画面造型以点线为主，人物可视为是点的元素，树叶与地面的花纹也均为点的元素。远处的云形弧线以及近景中山的轮廓和建筑的轮廓均为线的元素。

动态人物构图

    四、结语

    通过以上论述、分析可知，明清家具装饰图案的构图方法有水平构图、垂直构图、s形构图、三角形构图、圆形构图、扇形构图、中心式构图、渐次式构图和散点式构图。其中水平式构图具有稳定感，有秩序美；垂直构图具有庄重延伸感；s形构图具有灵活多变的韵律感，具有均衡美；三角形构图是最稳定的构图，也有向上的锋利感；圆形构图饱满完美，有强烈的张力；中心式构图主体明确，层次清晰；向心和离心式构图都有强烈的视觉吸引图片 散点式构图相对自由，在限定的范围内可最大地发挥主体的创造性。希望本文的研究能为现代家具装饰纹样的设计提供借鉴与参考，使现代家具装饰纹样的设计更具雄健的文化底蕴以及强烈的民族感染力。

    参考文献：

    [1]胡德生.明清家具鉴藏[D].太原，山西教育出版社，2005.9

    [2]杨耀.明式家具研究生活.北京：生活.读书.新知三联书店[D]，2002.10

    [3]王世襄.明式家具珍赏.北京：生活.读书.新知三联书店[D]，2007.1.1

    作者简介：

    郑新兰：东北林业大学设计学研究生

    宋魁彦：东北林业大学材料科学与工程学院教授、博士、博士生导师

    邵丹：东北林业大学设计学研究生