明清家具浅谈

    一、几的概念与起源

    所谓“几” 是与案相对而言的， 一般把似案而小者称“几”，几是我国古代非常流行的家具，尤其是在桌子出现以前，几是日常生活中必不可少的。如炕几、茶几、香几等。但在两宋高足家具流行以前(如：桌、椅、凳)，几是对形体呈“几”状的承置用具的泛称。

    几的起源在商代以前。是从俎、案中分离发展而来的，俎、案在新石器晚期就发现相应的实物。由于几、案、俎在商代以前尚处于初步分化阶段，它们的使用方式还存在明显的一器多用的现象，日常使用的几、案或俎也往往用于礼仪，祭祀等场合。

    几、案、俎使用功能的分化是由夏至商、由商至周逐渐完成的。这几类承置用具在商代后期基本定型，西周时期则形成制度化，特别是具有礼仪和祭祀性质的木、石、铜俎（几）类更具有代表性。

    参考阅读：古典家具的种类

    二、明清几的程式化形态

    明清时期，几的形态发展没有太大变化。根据几的造型和使用方式的不同，几有：香几、炕几、茶几、花几、琴几、条几和屏几等；

黑漆嵌螺钿龙戏珠纹香几（明宣德）

    1、炕几多见于北方家庭，是一种放在床榻或炕上使用的矮型长方形家具，其中炕几包括炕桌、炕案。炕几通常顺着墙壁放置在炕的两头，上面摆陈设用具或放置被子等炕几一般窄而长，制作比较精致其上常放单人用物；炕案较炕几更为长大，其与炕桌的区别主要在于腿足与面板两端是平齐还缩近，上面一般不放饮食器具，而常置书卷或做办公桌用；‘炕桌乃是比类桌子而言的，一般呈宽大的矮方形，多是做饭桌用。这三种家具的差别并不是很明显，尤其适合于深宅大院室内设置的大木炕床。其形制较为低矮，制作手法比大型桌案容易发挥，因此形式多样。

    明式炕几一般都注重材料的合理使用，造型简洁而无过多的装饰，既实用又坚固。结构上以有束腰的罗汉腿、三弯腿、罗锅帐、鼓腿膨牙和高束腰等比较多见；清式炕几，崇尚华丽繁缛，用材厚重而富于变化，结构上较明式炕几更为复杂。

    2、香几、茶几、花几都以轻巧见长。香几的出现在唐代之前，茶几与花几在五代以后出现。基本形制都是典雅修长，故与炕几相比均属于“高腿几”。此几在宋、元时开始流行， 明清时期更为上层社会所喜用，是装点门面、追求高雅的必须品它们在用料上十分讲究，上品皆取白花梨木、紫檀木等名贵木材；造型上则崇尚高雅舒展，尤其是腿足的设计尤为精巧：装饰上除常见的烫蜡，髹漆和雕刻花纹图案外，还采用雕填、戗金和包贴等手法，特别是骨珠玉石类的镶嵌艺术更为发达。香几的高矮与居室环境密切相关，它在家具组合中具有很强的“点缀”作用，旨在烘托环境，增加宁静祥和的气氛。

    我国是世界有名的茶文化国家之一，茶几造型多为方形或长方形，一般置于一对坐椅中间或坐椅前，以摆放茶水杯具，高度与扶手椅的扶手相当。其造型、装饰、色彩与坐椅相一致，形成一种较固定的家具组合。另外，茶几足间常带有一层屉板，以便存放杂物。

    花几因室内外均可陈设，故在造型上和制作工艺上多随环境而异， 而且常常成双成对。安陈设分类：

    ①室内花几以典雅古朴见长，造型一般比较圆正规范， 旨在与其他家具形成和谐布局；

    ②室外的花几则灵活多变，用料亦不限于竹木，其造型常能与盆景和山石花草等取得相映成趣的效果。

    3、琴几是一种用于弹古筝等乐器的专用家具，在明清是很常见，其中有不少设计成桌案形状，惟其高度比一般桌案稍矮，适合置琴弹奏，平面比较窄长，两端不上卷，是为琴的具体形状而设计的。在清人叶九如辑《三希塘画宝》中有将一长琴置于两件高足卷头几之间进行弹奏的场面。

    4、条几又称“长几”。条几两端有平头与翘头之分，有的几面为一块长板，近两端处各架一高方几，这种几又叫“架几”、“架几式条案”或“几腿案” ，摆放比较灵活。与条几相似的而形体较小的一种几称“案头几”，多以雅致精巧见长，用途上近与多宝格，专供陈设古玩珍异之物，有的也放书卷、文具。案头几本身并不是独立的家具，主要与其它家具配合使用。

    5、凭几在明清家具中已不多见，其形体较矮，制作古朴，以属于典型的仿古家具。其中有的利用奇树怪根雕琢而成，有的利用花梨木、铁力木、香楠木等华丽“文木” 略加改制而成。康熙年间制作的“金髹三足凭几”通体采用弧线造型和构图形式，正面髹金漆、嵌象牙、浮雕“苍龙教子图案”，几尾上卷、几足外翻作象鼻卷转状。此几使用可置于床榻上或席上，三面均可凭靠，十分方便舒适。

    6、套几是我国家具的传统产品之一，是指同种式样的几从大到小套叠起来的几案。每套三四只不等，故又称“套三”、“套四”，一般为四件套。套几造型、风格一致，可分可合，节省空间，使用方便。

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    三、结论

    从几的形态发展来看，我们可以得出以下几个结论：

    1、家具的具体定型是从形制与功能类似的家具发展而来；

    2、家具样式随着社会需求功能的改变，会逐渐出现新的家具样式或消失某些样式；

    3、家具的发展过程中都会出现程式化过程。

    当然家具“几”的形态发展是多种原因促成的，随着研究的深入还会有相关的规律发现，有待继续学习来提高研究深度。

参考文献：

[1]张福星，《中国民俗家具[M]》，杭州，浙江摄影出版社，2005.

[2]张黔，《艺术美学导论[M]》，北京，北京大学出版社，2008.