冀少峰：湖北美术馆适合从事批评的人运营

　　导言：自20世纪90年代中期以来，冀少峰致力于中国当代艺术的批评与研究，现为湖北美术馆的艺术总监，策划了多个大型展览。在武汉的艺术机构的推动下，汉中之地的艺术活动越来越活跃，也得到越来越的关注。记者通过对翼少峰的专访，探讨武汉的美术馆在城市发展中扮演的角色及其如何推动武汉本土的艺术进程？

　　两级美术馆多元化互补

　　记者：目前我们已然进入了一个美术馆时代，尤其是最近几年武汉公立的美术馆——湖北美术馆和武汉美术馆相继成立，您认为武汉的美术馆目前发展情况如何呢？

　　冀少峰：武汉美术的发展生态比较健康，有省级的湖北美术馆和市级的武汉美术馆。两个美术馆在学术方向和展览的选择上有一定的差异性，湖北省美术馆相对更宏大一些，而武汉美术馆则精致一些，双方有一定的互补，相互促进、互相支持。美术馆是一个城市文明发展的标志，在一个城市能同时拥有这样的两个美术馆在全国都是比较罕有的，而且两个美术馆都能都彼此支持也是很难得的。同时，美术馆作为制定行业规范的机构，武汉美术馆没有关注的艺术现象湖北美术馆会留意到，而湖北美术馆忽略的艺术家武汉美术馆会关注到，两个美术馆会起到互相补充的作用。强调差异性也是湖北艺术圈的一个艺术特色，这样对于湖北艺术生态以及艺术家都是一个很好的福音，艺术家作品展出的机会也更多元化。

　　记者：湖北美术馆的展览定位与选择是怎样的呢？

　　冀少峰：湖北美术馆作为一个地方美术馆，主要是立足于湖北本土的艺术服务。例如《20世纪湖北美术文献展》对湖北100年以来的本土艺术做了一个梳理，这是一个基础性的工作，在全国都是处于领先的。但这个工作又取决于很多的因素，既要有经济实力，还有美术家和美术现象，同时还需要美术馆这一群有想法、有追求的团队来实施。

　　系列展览对接本土艺术

　　记者：湖北美术馆的宗旨是“立足本土文化，推进当代艺术”，美术馆会采取哪些方式来促进本土艺术家的发展？

　　冀少峰：湖北美术馆通过一系列分门别类的展览来促进本土艺术家的发展，例如通过“湖北国际漆艺三年展”来宣扬湖北的漆文化，通过“工业版画三年展”展现武钢、武重这些重工业基地，“三官殿1号艺术展”关注的当代艺术现象等等。并且湖北美术馆有三个主题展，分别是“湖北国际漆艺三年展”、“工业叙事——工业版画三年展”和“湖北美术文献三年展”，这三个展览都不在同一年度举办，而今年年度展则是“三官殿一号艺术展”。

　　记者：您作为湖北美术馆的艺术总监，您认为美术馆如何提升一个城市的艺术氛围？

　　冀少峰：湖北美术馆作为全国重点美术馆，在评估中名列第六，对美术馆行业起到促进的作用。另外湖北美术馆馆长傅中望也是一名著名的雕塑家，当选为全国美术馆专业委员会的副主任，这也是对湖北美术馆工作的一种肯定和重视。湖北美术馆策划的这一系列的展览会引领更多的市民走进美术馆。

　　记者：今年“再水墨”在湖北美术馆的首展便遭遇吐槽，而目前正在展出的“韵律与方法——中德当代绘画艺术交流展”，再次被观众喊看不懂。其实更深层次引发的是公众对艺术的理解与接受问题，能谈谈这个方面吗？

　　冀少峰：为什么美术馆一定要做市民看得懂的展览呢？美术馆担当的是一个引领的作用，看得懂的作品也不一定就是好的作品。其实抽象主义的作品算不上是最前沿的，已经是现代主义阶段的产物了，由于对其的知之甚少才导致了市民的不理解。雅俗共赏的作品当然很好，恰恰正是因为看不懂才能体现其魅力，这也是美术馆的一个作用，如果市民能看得懂还来美术馆做什么呢？我认为美术馆在这方面不必过于强求和自责，美术馆应该多展示一些学术性、能引起争论性的展览反而更好，可以引领大家对这个的关注。

　　记者：美术馆承担对国家艺术珍品的收藏，湖北美术馆作为全国十大美术馆之一，馆内的收藏是如何一个标准呢？

　　冀少峰：湖北美术馆的馆藏有几点特色，当代艺术收藏的特色、工业版画的收藏特色、水彩艺术收藏的特色、漆艺术收藏的特色、针对21世纪湖北美术收藏的特色以及当代雕塑的收藏特色。为什么会选择这几个方面呢？比如漆艺术的收藏与“湖北国际漆艺三年展”是一种形式上的对接，楚国是漆文化的发源地，这种对接也是关注本土艺术的一种方式。

　　湖北的年轻批评家缺乏野心？

　　记者：最近几年武汉的私营美术馆和画廊的数量也在不断增多，比较活跃的有钻石艺术博物馆、半亩元艺术空间和艺元空间，您觉得武汉的私营美术馆以及画廊发展的状态如何呢？

　　冀少峰：武汉的私营美术馆或是画廊目前没有形成一种好的发展态势，也没有形成一种集群，只是几个小空间，例如美术文献、钻石艺术博物馆以及艺元空间等等。形不成一种合力，力量比较单薄。而造成这种现象的原因有两点：第一是与本地的经济状况相关，第二是本地收藏家对艺术的认知度有关。有人愿意花几百万去澳门豪赌一把，却不愿意投资一件艺术品，这同一个城市的审美趣味和文化品味息息相关的。画廊在武汉发展的前景很难，城市不大，收藏家去艺术家工作室买画就要比在画廊优惠的多，这种现象就导致了一级市场很难形成。一级市场的健康发展是大家的共同努力，自觉得去画廊买画而不是去艺术家工作室买画。

　　记者：与国内的其他城市相比，武汉的艺术生态有哪些自身的特色？对于艺术家的发展有哪些优势和劣势？

　　冀少峰：武汉的文化特色首先是求异不求同，“敢为人先，追求卓越”深刻揭示了辛亥武昌首义“敢为天下先”的核心精神和武汉这座城市独有的历史魅力和精神品质。除此之外，湖北年轻的艺术家与其他城市比较有较好的发展环境，例如美术高校和美术馆也促进了年轻艺术家的发展。但是武汉的开放度、经济和政治形势也在某种程度上阻碍了武汉艺术的发展

　　记者：想请您谈一谈武汉的艺术生态，武汉是一座很有文化底蕴的城市，但最近几年很多相对成熟的艺术家没有留在武汉，而是选择北上或是南下，您认为是什么原因呢？

　　冀少峰：老一辈的艺术家当时所处的政治环境与现在不同，原因是很复杂的，本土的生存环境不自由等多重原因才导致了外流的现象。我到了湖北美术馆后认为，这个美术馆是适合一个从事批评的人来经营的地方，这里有学术判断、学术方向、明确的办馆理念、合理的配套设施、优秀的工作团队以及一个优秀的馆长，这些综合的因素才是一家美术馆应该具备的。

　　记者：武汉年轻的批评家还没有达到一个很成熟的阶段，而一个城市如果确实批评家那么这座城市的艺术是很难发展的。作为武汉重要的批评家，您觉得武汉该如何培养新一代的年轻艺术家？

　　冀少峰：湖北目前可以称为年轻批评家的基本没有，湖北的年轻人缺乏野心，主要还是集中在湖北老一代的批评家，新一代的批评家集中在北京。而培养新一代的批评家责任在美术馆身上，艺术批评家应该有策展的机会和发声的平台，高校由于对当代关注的薄弱也会造成自身的缺陷。