古根海姆的东南亚越域

　　李黎

　　在多少藏家的心中，艺术史观点永远以西方为轴心旋转着，而离开这个轴心之外的艺术品，时常像散落在银河系边缘的星辰，难以被归类聚焦到到闪亮的星河中来，比如东南亚艺术。古根海姆“五年计划”的第一阶段却选择了亚洲，并且从南亚和东南亚开始，而在这之前，以欧美收藏为主的古根海姆博物馆鲜有关于亚洲的展览。根据该计划，古根海姆博物馆将在选定的各个区域内分别邀请一名策展人，并与之合作挑选出最能反映该地区文化成果和智慧结晶的艺术品，在纽约进行为期两年的展览。被选中的作品在纽约古根海姆博物馆亮相后，还将到世界其他重点地区和主要城市进行巡展。从10月30日开始到至2014年2月16日，《越域(No　Country)：南亚及东南亚当代艺术展》从纽约来到香港，在亚洲协会香港中心展出。“见过世面”的古根海姆终究是大气的，在购买艺术家作品时，没有像某些美术馆邀约作品时强加意志的命题行为，而是完全尊重本土艺术家的自由和价值，开幕展上和几个艺术家聊起时都表示了这种肯定。比如泰国女艺术家阿拉雅·拉斯迪阿美恩斯柯，她的《月亮的背叛》是件令人印象深刻的影像作品，将近年泰国政治冲突的画面与大受欢迎的电视剧选段并列。引人思考宗教规范如何在毫不相干的群体中产生联系。这件作品已经被古根海姆完成了收购，并且她说，策展人和美术馆在合作交流中充分给予了和谐的支持和尊重。展览一共囊括了十三位来自南亚及东南亚地区艺术家的作品，由古根海姆美术馆瑞银MAP南亚及东南亚艺术馆策展人叶德晶与亚洲协会香港中心携手策划，共展出十八件包括绘画、雕塑、摄影、录像及混合媒介的作品。

　　展览的名字来自叶芝(W.B.Yeats)的诗作《驶向拜占庭》(Sailing　to　Byzantium) 的开首句。Cormac　McCarthy在小说《老无所依》(No　Country　for　Old　Men)中亦有引用，这个名字象征一份超越地理与政治框框、对南亚及东南亚地区的认识。南亚及东南亚地区的历史最早可追溯至远古时代的王国，再到后来的帝国和现在的民族国家。殖民、分裂、外国介入等事件及过程，在区内仍然残留着痕迹，塑造了文化记忆的一部分。此外，南亚及东南亚也是许多具影响力的思想、宗教、伦理学说的发源地，包括佛教、印度教及伊斯兰教等。

　　在《越域》展出的作品里始终环绕着四个主题，各自反映出不同的信仰及道德层面。第一个展馆展现了宗教对区内民族国家诞生的影响。在第二馆，主题探讨了今日全球社会及宗教传统之间的关系，艺术馆分馆揭示了文化与政治交汇所带来的后果。而在最后，罗塔那(Vandy　Rattana)装置录像及摄影作品《炸弹池塘》(Bomb　Ponds)则批判了美国在越战期间对柬埔寨进行轰炸对地貌带来的深远影响，最后的一个厅展出了另外一系列的艺术作品，探讨拥有不同宗教文化信念的个人与群体之选择自由。比如令所有观众驻足凝视的《爱床》，来自塔耶巴。贝根·里皮(Tayeba　Begum　Lipi)2012年的创作，以既诱人又具威胁意味的方式，以一种特殊的方式令人回想起在孟加拉针对政治与性别议题产生的暴力事件。大艺术品包括席帕。古普塔(Shilpa　Gupta)的雕塑作品《1:14.9》及诺尔贝托·罗尔丹 (NorbertoRoldan)的《F-16》，分别探索了南亚地区的分崩离析，以及菲律宾被侵占的历史。在阮·安德鲁·俊(Tuan　Andrew　Nguyen)的作品《敌人的敌人：献给纪念碑的纪念碑》(Enemy’s　Enemy:　Monument　to　a　Monument)中，艺术家利用传统的木刻技术将美式足球棒改头换面，对越南憎侣勇抗宗教压迫的举措致敬。阿拉雅·拉斯迪阿美恩斯柯(Araya　Rasdjarmrearnsook)的作品《月亮的背叛》(The　Treachery　of　the　Moon)则在梁致协(Vincent　Leong)的摄影作品《与亚都拉攀比》(Keeping　Up　with　the　Abdul-lahs)中，华裔与印度家庭都穿上了象征马来西亚官方宗教伊斯兰教的服装。

　　不难看出南亚及东南亚所独有的灵性和宗教及其与道德政治交织的局面，对社群的影响是展品的主要灵魂。亚洲协会香港中心行政总监孟淑娟女士 (S.　Alice　Mong)说：“我们很高兴能与所罗门·R·古根海姆美术馆、其基金会及瑞银集团合作，在亚洲协会香港中心举办《越域：南亚及东南亚当代艺术展》。亚洲协会香港中心与此次展览的愿景想法一致，希望透过艺术及文化交流促进各国之间的认识，并推动香港与环球观众的参与。目前区内艺术及创意文化发展蓬勃，绝对是将这个世界级展览引入香港的最佳时机。”

　　所罗门·R·古根海姆美术馆及基金会总监Richard　Armstrong(荣安生)也表示：“这次古根海姆美术馆瑞银MAP全球艺术行动和亚洲协会香港中心合作筹办《越域：南亚及东南亚当代艺术展》，充分善用了我们亚洲艺术项目的雄厚基础，为本地、区内及全球的观众带来更深入、具价值而且与别不同的文化交流。”“古根海姆美术馆瑞银MAP全球艺术行动是一个横跨多年的文化合作项目，致力挖掘和推广南亚及东南亚、拉丁美洲、中东及北非三大地区的当代艺术。”荣安生说，“古根海姆在上述的三个地区内挑选了三位独立策展人，以寻找当地最具代表性的艺术家。这些策展人能够代表古根海姆购买所挑选的艺术家的作品，而古根海姆还在全球范围内为这些艺术家和艺术作品举办巡展。我们首先启动的是在南亚及东南亚地区的项目，香港是《越域(No　Country)》展的第二站，它的首站是在纽约古根海姆美术馆，于今年2月22日揭幕，在三个月内吸引了超过25万的访客。我们将在未来6年内陆续启动和完成在拉丁美洲、中东和北非的艺术项目。”

　　在这次香港的展览中，亚洲协会香港中心的角色也十分重要。这个非牟利非政府的教育组织，1956年由约翰洛克菲勒三世在纽约创立，长期以来是一个领先的学术平台，致力于推动人们对亚洲和美国的相互了解。他们透过这次与古根海姆和瑞银的合作，进一步推动了香港观众的参与，并且在展览的四个月期间呈现一系列与南亚及东南亚地区文化有关的公众教育活动。不得不提及下让所有参加此次“越域”展览的观众们印象深刻的亚洲协会艺术馆。在英国领事馆对面的英军军火库旧址欣赏艺术作品是件别有趣致的事。这座建于1863年的浓浓殖民地味道旧建筑经过精心修复，被亚洲协会中心把这座恢弘建筑物的历史面貌和功能保存下来，活化为艺术馆。在繁华的中环和金钟一带，无论是路过还是专程前往这座本身就是历史艺术品的场馆，记得在这四个月里去观赏那难得的古根海姆东南亚式“越域”。