艺术界里的文化流氓

　　流氓，多指无固定工作、不务正业、为非作歹的人，也指莠民。马、恩对“流氓无产阶级”的解释是：“流氓无产阶级是旧社会最下层中消极腐化的部分，他们有时也被无产阶级革命卷到运动里来，由于生活状况，他们更甘心被人收买，去干反动的勾当。”周树人在《流氓与文学》中对“流氓”也做过界定：“流氓等于无赖加壮士、加三百代言，即无赖、流氓、痞子。而流氓的造成有两种，一是孔儒；二是墨侠。”关于流氓一词的叫法，古今各地都有不同的称谓，如：京棍、青皮、瘪三……等等。除此之外，流氓的内涵在当下表现出来的特征也较为突出，其中既包含无产无业、游手好闲、专事游荡之人，也兼及有产有业却整日不务正业的人。 

　　令人头疼的是，当下的流氓成员已经扩展到社会各个领域，而各领域各职业中都有特点各异形形色色的流氓。世俗社会中有地痞流氓，行政领域中有政治流氓，文学领域中有流氓作家，另外还有流氓医生、流氓记者、流氓律师……等等。对于一些遭遇过流氓行为的人来说，在面对其的劣质手段时，一定是气愤的。然而在如何应对那些无法从法律角度给予界定的“道德范畴”内的流氓行为时，很多善良的人往往对此无可奈何。而对于流氓来说，他们的自信往往来源于，我是流氓，我怕谁？

　　对明眼人来说，那些街头混混充其量只是匹夫，真正的流氓是不会让人一眼就看出来的，因为他们更善于伪装。然而“纸包不住火”，在社会百态中，总会有一些因为包装不善而翻船的“正人君子”从昔日的神坛上跌落下来而锒铛入狱。另有所谓，“窃珠者诛，窃国者候。”对于那些伪装丝密又长期占据道德制高点的“流氓”来说，要想在短时间内揭穿他，是件不易的事。这需要相当长的时间来对其进行反复“研究”，正可谓“冰冻三尺非一日之寒”，大流氓的造就也是经过一番苦练的，所以对于那些正义之士们来说，需要做好与其长期斗争的准备才行。

　　既然流氓无处不在，那么艺术领域里的流氓自然也不少。对此，曾经有不少业内“侠客”与所谓的艺术界“流氓”进行了几百回合的大战。遗憾的是，经过正负较量却没有达到“杀一儆百”的效果，反倒是没打到狐狸却惹了一身骚。艺术界里的“小狐狸”往往并不难打，因为它道行尚浅，经不起念咒。而那些老奸巨猾的“老狐狸”却不容易对付，几招下来很多大侠都显得无能为力。于是那些“老江湖”难逢对手便开始洋洋得意，变得更加猖獗，变着招儿地耍把戏，打着学者、独立、批评的幌子在艺术界大行其道。不知道的还以为是位各色的艺术家，知道的其实就是个流氓。

　　“艺术”概念的模糊，为那些“江湖术士”们提供了有利的遮挡，避免了像其他领域里那样容易被社会质疑的暴露点。因而很轻松地就能以艺术的名义进行无比卑劣的表演，为了造势，一些“术士”们不惜花大量的时间精力去粉饰自身招览网络“粉丝”。在学术、人文、哲学、道德、政治、艺术等各个领域大谈高论，目的其实只有一个，名利。对于这样的“术士”来说，其的危害性并不足以完全渗透到有主见的艺术家身心里，“虾扯淡”的理论对艺术家来说毫无用处。而对于一些涉世不深，对艺术概念尚处迷茫阶段的从艺者或艺术爱好者，以及不明真相的少数“媒体”来说，这种渗透是相对可怕的。前卫型、批判型、揭露型的文字和时尚怪诞的表演，最能引起社会群体的关注，我们在痛感流氓行为的同时却很容易被这种经过精心粉饰的“流氓艺术”所迷惑。而社会群体中对艺术概念的似懂非懂、似是而非也导致了一部分人盲目跟风，由此也逐渐壮大了此类流氓的队伍。

　　艺术，在多元化发展的进程中，曾经遭遇过来自西方世界的文化垃圾。经过多年的淘洗，这种“垃圾”色彩已经逐渐褪去，代替其的是越来越丰富的观念意识和无限创造力。这样的成果来之不易，很多艺术家和艺术理论家，为此都付出过沉重的代价。“流氓、痞子”的艺术形象，如果用来表现真实的社会形态，是完全可以被社会和文化意识所接受的。而一旦错误地将其认为是艺术家本应具有的一种“魅力气质”的话，那么一定会遭到“保守”势力的批判。现实中盲目跟风者和“不怀好意”的文化流氓，总是有意无意地效仿类似成功者的案例和言行，以一种“不堪入目、丑态百出、矫揉造作”的“装笔”姿态去渗透、毒害艺术界。从而导致了当代艺术界，以“一块臭肉坏掉满锅汤”的无奈结果公诸于世，负面影响可以想象。

　　对于一些“老江湖”来说，这种哗众取宠的“恶俗”表演在其眼里不过是皮毛影子、雕虫小技而已，根本入不了其法眼。在其看来，这些人根本就不懂“艺术”更不会作画，充其量也就是蒙碗饭吃。所以一般情况下“老江湖”都不屑与其计较，只要不威胁到自身利益都是选择睁只眼闭只眼，一笑而过。那么，“老江湖”们对什么信号最敏感？对什么言论最警惕？又对什么人最敌视呢？

　　政治信号是“老江湖”们较为敏感的一根神经，他们会花一定时间去关注中外时事政治，并巧妙地将其与艺术合理地结合在一起。用一种“关怀、融入、发挥、揭露、批判”地意识慢慢渗透进艺术界，以此达到对艺术界“洗脑”并成就其自身的某种可能。由此也便成型了一种半政治、半社会、半独立、半艺术、半边缘的“申公豹”式的“半兽人”形象。

　　对什么理论最警惕？

　　同行的反驳最警惕。俗话说“同行是冤家”，最了解其的无外乎同行了，而恰恰也是同行最清楚其的“软肋”在哪。而一旦同行间产生了某种利益瓜葛时，必然会向其反咬，如果不小心被对方咬到要害又被业界发现的话，那么对其的声誉地位是非常不利的。因此，同行的言论尤其会使“老江湖”们警惕。所谓“卤水点豆腐，一物降一物。”当同行间可能会出现“两败俱伤”的情况时，“老江湖”一般会理智性地选择休战。

　　对什么人最敌视？

　　对“正能量”的人最敌视。在“老江湖”们看来，影响其发展的最大障碍就是“正能量”。因为在他们眼里，所有的事物都是“邪”的，太阳应该是方的，月亮应该是长的，依靠传统不如吃米国进口的“伟鸽”给力。这年头，只有“煞笔”才去踏踏实实画画，古往今来不都是土匪流氓先发财嘛？哪有画画发迹起家的？然而现实却是，具有“正能量”的一些人不但比其外表光鲜，而且还比其活的滋润，要名有名要利有利，真是人比人气死人！于是“义愤填膺”地开始骂体制、骂名人、骂祖宗......！然而这样的极端举动又担心招来业界笑话，于是就将等量的艺术理论和全球化的视野观与之揉合，加以遮挡。并美其名曰：“艺术批评”。

　　在前一段时间，艺术界里的“文化流氓”尤为猖獗的时候，搅得这潭静水波澜起伏，把一群瞪着俩眼看新闻的“小虾米”吓得四散奔逃。当然，此时不乏也有一群勇敢的“螃蟹”留了下来，跟着一起叫嚷起哄。最后，连诸葛亮都看不下去了，派了“常胜将军”穿越过来平叛“动乱”。令人意外的是，小将冷不丁地挑了这帮人一枪，这下就像捅了马蜂窝一样，“老江湖”们群起而攻之，“哪冒出来的？敢跟我斗，你还嫩点儿！”

　　尽管“常胜将军”勇气可嘉，但不知江湖险恶，单枪匹马、势单力薄，难免也被中伤。由此不难看出，“以暴制暴”的激进战术并不能行之有效地平息艺术界里的“流氓”现象。况且，还有一股更强大的“邪恶力量”隐藏在事态背后，如果再这样“勇猛”地战下去，只恐容易进来，难于脱身。

　　艺术界里的“文化流氓”不仅仅只有“术士”一种，应该说有很多种，而且不分年龄不分性别。在这群“流氓”中，又可分为三六九等，其中以“中西合壁”的“术士”最为代表。他们习惯用一种“东不成西不就”的理论来迷惑众生，以一种“假洋鬼子”的姿态笑骂国人。以此来博得少数人的跟风，以赢得“境外高人”的赞美，获取一点可怜的利益。当然，这里面除了“术士”外，偶尔还会跳出几位巾帼不让须眉的“淑女”，脾气暴躁，点火即着。动不动就叫嚷：敢不敢跟我过几招？挑了你丫筋！

　　对于隐藏在势态背后的“邪恶暗流”来说，以上种种“文化流氓”的表现，不过是一群“跳梁小丑”的滑稽表演。目的无非是想通过这样的言语叫嚣，更多地展示一下自身的“才学魅力”，增加一点网络名气，满足一下自我“意淫”罢了。至于其言行会对艺术界和晚辈后生们产生什么恶劣影响，他们通常是不管不顾的。

　　那么什么是“邪恶暗流”和“邪恶力量”呢？

　　软暴力。软暴力，即“对应于肉体暴力之外的另一种暴力，学名精神暴力。这种暴力作为武器，代替不宽容的心将愤怒投射到我们身上，它不能把我们打的鼻青脸肿，但足以让我们的心灵受伤。”

　　对于以上所举网络言语暴力和文字(文章)形式暴力来说，潜藏在深处却不容易被发现的软暴力，对艺术家感性思维的影响却是极其恶毒的。它会以一种潜移默化的、病毒式的侵入方式，悄无声息地渗透进我们的身心意识。至到这种力量达到一定程度时，就会以一种爆发式的效果破坏大脑组织里的艺术生态，击碎个体的原始精神意志，最终达到其险恶的用意和目的。 而这种城府颇深、居心叵测之人，就深藏在混浊不清的艺术界里，他们用一种敏锐的眼光、灵敏的嗅觉暗暗地观察着形势的变化。并适时地利用一些业界的“细作”，为其和其背后勾结的嗜血商人提供有价值的情报线索。当这种软暴力真正开始发挥作用时，已经有一部分人被严重感染，并继续向其他人传染。令人担忧的是，这种极其恶毒的传播方式正以较快的速度在艺术界漫延，而被感染者却浑然不知。这个时候，艺术界便开始上演有人吵，有人闹，有人骂，有人叫，有人痛苦的想自杀，有人乐得要开花。

　　有人说艺术家很顽强，艺术家却说，其实我很脆弱。有人说艺术家的心理防线最容易被攻破，艺术家却说，你根本办不了我。老大说了，艺术家翻不了大浪，不值得利用。马前卒却说，星星之火可以燎原，利用艺术更容易成功。况且，软暴力要比硬暴力更适合这群不能给世界提供任何新思想，却如醉如痴地沉浸于舌尖上的“东方猪”。

　　艺术界里的“文化大流氓”和“别有用心”者，藏的很深。他们不会轻意暴露自己的流氓身份，更不会以一个“跳梁小丑”的角色站出来与人争吵。而是以一种高雅的、温和的、精心伪装过的姿态，以一种神不知鬼不觉的渗透方式慢慢地影响艺术家的精神意念，牢牢地掌控一部分人的人心和意识走向。手段可谓极其高明，用剥茧抽丝的策略进行渗透、迷惑、控制、利用，最终达到和平颠覆、釜底抽薪的目的。他们的本质就像狼一样，欲壑难填、野心勃勃，不得最大利益是绝不会善罢甘休的。而那些“亲米”分子们，更是心胸狭隘，鼠目寸光，面目猥琐，诡计多端。为了一点蝇头小利，不惜助纣为虐、里通外国、内外勾结，填洋人的痞骨，搧自家人的脸。掫着资本诱惑的“招魂牌”利用人性的弱点，像个小鬼儿似得，嬉皮笑脸地对国人一步步地实施精神软暴力。其祸害程度，一点都不亚于杀人不见血的高级谋杀。

　　艺术圈尽管不大，但水却很深。艺术家很傻，却也很天真。聚艺厅里好汉多，但不是绿林聚义、打家劫舍的土匪。替天行道才是根本，小丑跳梁只是流氓。艺术上耍流氓是行为艺术，文化上耍流氓却是祸害，思想上耍流氓更是恶毒。警惕艺术界里的软暴力，拒绝文化流氓的思想灌输，坚定意志，认清善恶，收拾精神，自做主宰。

　　谨记这句话：流氓不可怕，就怕流氓有文化。

　　华朝锋