厉槟源行为艺术《拍卖一次力气》打破艺术圈规则

厉槟源抱起杭春晓和41本41公斤重的今日美术馆画册，共分三次抱起，计时1分20秒 活动现场 “公主抱”之前的预热

　　(原标题：厉槟源《拍卖一次力气》堪称“史上最贵一抱”！杭春晓一分钟体验打破艺术圈规则！)

　　导读： 2014年6月1日下午3点北京今日美术馆的户外广场，艺术家厉槟源将策展人、批评家杭春晓“公主抱”一分钟(准确说是分三次抱起，共计时1分20秒，详见视频)。只见两人“面红耳赤”颇为吃力，原来同时抱起的还有重约41公斤的今日美术馆画册。这是一次“蔷薇拍卖”三方合约人(拍卖方、艺术家、拍得者)的一个执行现场，即艺术家厉槟源 与拍得者杭春晓，根据拍卖约定在拍卖发起方墙报的见证下共同完成。可以说厉槟源这样一抱杭春晓堪称"史上最贵一抱”！同时抱起杭春晓的这一分钟在很多层面改变和打破了艺术圈规则！

　　6月1日下午3点由厉槟源和杭春晓在今日美术馆共同实施的这样一个行为艺术，到底它是不是一个展览？又是谁的展览？这一分钟使艺术发生了怎么的转变？它滋生了很多奇怪的问题，让我们一起通过这一“事件”来探讨艺术更多的可能性。

　　(本文为墙报专稿，转载请注明出处)

　　“蔷薇拍卖”第一场厉槟源《拍卖一次力气》，与拍得者杭春晓共同约定执行拍卖合约

　　杭春晓谈“拍卖一次力气”：4100元购买的是与艺术品发生关系的一分钟的体验

　　我认为，这4100元买的是一分钟的体验。今天下午做的事情是从商业买卖结束以后，构建了一个法律关系，一个合约关系。从这个事情的发起到结束，是一个商业和法律的关系，和艺术没有关系。这不是一个艺术圈里的自闭行为，这个过程是向我自己日常身份的调侃和打开，选择六一儿童节，也是把成人事件向非成人事件的开放，是对艺术发生行为逻辑的开放。

　　最后你会发现所有权力的预设全都是荒诞的，一旦到了最后这个难度的权力执行中时，我们人和人的关系全部发生了变化。谁也不是权力者，谁也不是预设者。对于公众而言，现在已经进入到了一个大的艺术消费时代，我们消费的是什么？是艺术品升值的快感还是与艺术品发生关系的一分钟的体验？怎样才是真正实现了艺术消费？

“公主抱”中间的休息聊天

　　为什么选择6月1日？把成人事件向非成人事件的开放，对艺术发生行为逻辑的开放

　　这个事件来源于一个真实的起点，我们这个事情跟展览策划没有关系，来源于另外的一件事情，这个来源于“力气的拍卖”这个商业性的行为。从介入到这个商业的偶然性，我介入了起点。这些表明这个事情是真实的商业性事件，艺术不是预设的。

　　今天下午做的事情是从商业买卖结束以后，构建了一个法律关系，一个合约的关系。从这个事情的发起到结束，这是一个商业和法律的关系，和艺术没有关系。这不是一个艺术圈里的自闭行为。

　　过程的实现为什么要选择6月1日呢？确定在这天也是好玩的，是在调侃成人事件的严肃性，是把成人事件向非成人事件的开放。地点选择美术馆外面的空间，我们选择的是非专业系统的。试图打开展览性质的空间，是对艺术发生行为逻辑的开放。

　　为什么增加41公斤重量(41本画册)？所谓权力的预设全都是荒诞的

　　这个作品最初就是一个“力气”，一个“公主抱”，后来我们商量了一下，要加41公斤。如果只是抱一下，太合乎商业逻辑了，我要破坏这样的商业结果。事情进行到前天，又和今日美术馆发生了关系，让我想到一个数据，这4100元是个资本的数据，后来我就要加41公斤的力量，41公斤的数据该由什么来承载呢，我就想到今日美术馆每做一个展览都会有画册，我就每个展览拿一个画册。这又把物质纳入了事件本身，这些画册都是资本介入艺术制造的，资本制造了大量的展览结束后的剩余物。画册是我身体的一部分，是剩余体重，是无用的，很多画册本身也是无用的。我想不断地让预设的产生变化，把偶然性慢慢地释放出来，是反对一个预设逻辑的过程，这也是当代艺术的核心。这个事情是一个完全开放的状态，这种开放是一种次序的重新开放。我和他身份的变化，我是一个购买者，他是卖者，他开始卖作品时，是他的权力决定，当合约签完，我就是权力的控制者了。当今天下午被抱时，我发现我也不是个权力控制者，我被装进了权力的口袋里，这时候我们变成了“一分钟的合作者”。最后你会发现所有权力的预设全都是荒诞的，一旦到了最后这个难度的权力执行中时，我们人和人的关系全部发生了变化。谁也不是权力者，谁也不是预设者。

41本画册上称，重量40.8公斤，约41公斤 墙报主编、厉槟源、杭春晓一起为画册打包

　　所有的展览要素都具备，它到底是不是一个展览？和常规展览的区别有又是什么？

　　我现在也是和我的日常身份来抗衡和调侃，我已经模糊掉了我的日常身份。这是我拿我的日常身份来做一个六一儿童节的调侃。从拍下这个作品，就是向我自己日常规定的身份的调侃和打开。这使这个下午的活动出现了一个有意思的现象，他不是一个展览，因为他开放了一个商业系统。这个展览要素都有的事件，到底是不是一个展览，和往常展览的区别又是什么？

画册名称“并非沉默”，也不是一个预设

　　“史上最贵一抱”，艺术品消费观念完全改变

　　对公众而言，这叫“史上最贵一抱”，这个话题是抛给公众的。对于公众而言，我是一个策展人，我花钱买的东西一定是一个有价值的。这4100元买的是一分钟的体验。这时候就抛给公众一点：我们平时购买艺术品，把它当成升值的礼物，这个意识是很荒唐的、功利的，这种功利会屏蔽掉我们购买艺术本身的真正体验。对于公众而言，现在已经进入到了一个大的艺术消费时代，我们消费的是什么？是艺术品升值的快感还是与艺术品发生关系的一分钟的体验？我们公众世界需要这种。我们平时都被被预设的逻辑捆绑，在这样的系统下，我们难道还要用这样的捆绑逻辑购买艺术品吗？

　　我们应该学会消费艺术背后的东西，这种体验就产生了新的购买方式，这会成为一个突破我日常身份的一个纪念。我们今天面对艺术品的态度是什么？是用今天这样浪费金钱的方式来，来对日常生活经验的打开。你只有打开了日常消费经验，才真正实现了消费，否则才是真正的浪费。买了艺术品放在仓库，担心是否升值，这就成了艺术品的奴隶，让艺术成了你生命中不可承受之重，这才是真正的浪费。

　　有朋友会说我：你有病啊，太会玩了！当他这样说我时就是用这样日常的逻辑来看待的。我和厉槟源这个合作，会成为厉槟源所有作品中最不一样的一件的作品。

　　墙报访谈：

　　6月1日下午，今日美术馆咖啡馆

咖啡馆畅谈

　　米诺VS厉槟源

　　米诺：记得刚开始问你《拍卖一次力气》是一个行为作品吗？你说不是，是一次行动，但现在你认为这是个作品吗？

　　厉槟源：现在是个作品，从我有动机到我散发出去给公众，到拍卖完成，又达成协议，直到今天履行完成，这些关系构成了这个作品(或者说一个事件)；而且这个作品还在不断地转化和延伸。

　　米诺VS杭春晓

　　米诺：其实你“购买”这个行为(厉槟源《拍卖一次力气》)还是有预设性的？

　　杭春晓：我预设的是我进入，就像我们预设了出生一样。在这个过程中你与这个世界发生了什么关系，就不是预设的。一开始要参与是一种玩的心态，当买完我想到底该怎么玩？我还想把这个事情再推出更多的可能性。

　　墙报：能否谈下对媒体的看法，对于艺术家、策展人与媒体之间的关系有没有发生转变？对于新媒体怎么看？

　　杭春晓：从今天下午我已经把你们媒体身份消灭掉，使你们成为了一个目击者和参与者。你刚才也是把你日常的身份(墙报主编)消化掉了，成为参与者的过程。我对你的态度从今天下午的参与变成了莫名其妙的事件的参与者，消化为了一个事件的组成部分，你也变得莫名其妙。你日常工作的墙报是一个商业行为，今天下午我们一起合作的墙报，不是日常的墙报，不是日常的米诺，是一个在莫名场地中被重新置换的、模糊了的身份。 我之所以对微信感兴趣，因为我对厉槟源的创作系统感兴趣。我拍完(厉槟源《拍卖一次力气》)以后，我才意识到我要打款给你们，我需要打交道的对象，那时我面对的墙报是一个做为拍卖平台的商业机构，事实证明你们是一个遵循商业逻辑的对象。墙报的其他方面就不是和我这个事件相关的，墙报和别的媒体是一样的，在制造各种各样的话题，只要是话题就有高级的和低级的。墙报也有制造高级话题的时候，也有制造不高级话题的时候。我们今天的媒体如果在“制造这个话题”这个方式没有错的前提下，我们要不断地检讨我们制造话题的前提和媒材是否更严肃，我认为这是朝好媒体转化的方向。

　　从我们的角度，要不断打开去面对媒体，既不要成为媒体的玩弄题材，也不要玩弄媒体。这个世界像个蜘蛛网。