暂住证：当代艺术群展在独角兽艺术空间开幕

作者：佚名当代艺术编辑：admin

展览现场

罗苇作品

　　新浪收藏讯作为独角兽非盈利艺术空间的开幕首展，“暂住证”当代艺术群展于2014年1月25日下午15：00开幕，邱志杰担任展览总顾问，程漫漫担任策展人。展览展出罗苇、无关小组、纪晔等18位青年艺术家(团体)的作品。展览将持续至3月16日。

陶都罕作品

　　“暂住证”－－行走在路上

　　学习法语时，最先记住的一句话是：”D’où viens-tu ?“(您来自哪里？) 生活在别处，“哪里的？” 常常成为我们和别人沟通的第一个问题。我想说：“我们只是用心生活在世界上一个小小的角落。”

　　“漂泊”似乎是个理想主义的代名词，而这个社会又提供了一个什么样的理想主义？社会是个务实状态，归属感，似乎同样是个理想的代名词。而漂泊者的成功又是一种什么样的成功呢？经济上或是精神上的？“漂泊”载体于时空中的运动者。

雄黄社作品

　　而“时空”，吉尔 . 德勒兹在《普鲁斯特与符号》中认为“传统时空观”是立足于主体的位置、运动的。而时空，运动中在别处的差异，他则认为是“非时空性”的，差异是一种 “the virtual”(虚拟)的概念。“the virtual”在此不是“虚拟现实”的“虚拟”，而是非时空性的；文中对“过去”的定义是：“现实而非现时，理想而不抽象”(“real without being actual, ideal without being abstract”。)－－于是，漂泊则对应着现实理想。

胡嘉凝作品

　　在此，有这样一群平均年龄在30岁漂泊着的年轻艺术家，他们用作品来思考他们所感悟到的真实世界，理想与现实。艺术家们运用最平实的媒材，提出“漂泊”这样一个拥有普遍社会共鸣的问题。为什么漂泊，为什么生活在别处？这种时空中的运动状态给了我们什么样的诱惑？或是离开这里，我们又可以去哪里？这群艺术家传递给我们在多元背景下新的思考方式。这不仅是独角兽空间的开幕展，也是众多年轻艺术家首次聚集，对“漂泊”的集体描述。希望，这一命题可以在此持续发酵。我们说：现在的时刻和过去的时刻发生了共鸣，而下一刻也因此获得了意义。

程漫漫

2015年1月北京

何情作品

　　历史所颁发的暂住证

　　2002年《长征：一个行走中的视觉展示》活动中，我在昆明上河创库的一个展览中展出了张晓刚的一系列证件的扫描件：四川美院的学生证、工作证、结婚证、身份证、护照，等等。在每一种身份中，一个男人的面貌若即若离地配合着社会对身体的管制。而这一系列证件的最后一本，是花家地派出所授予这位伟大画家的暂住证。上面赫然印着“务工经商”。时至今日，在北京居住了二十年之后，我也一样拥有这样一本暂住证，和我的助手老王、大院的门卫老张一样，上面也是“务工经商”。

冯琳作品

　　北京并不总是高唱着欢迎你之歌，虽然我们从来不拿自己当外人。

　　尽管有房租和沙尘暴，但北京还算宽厚，不管愿不愿意，它总是能藏污纳垢。不管它是舞台还是斗兽场，是迷宫还是怪兽，它粗糙但许诺奇遇。二环里面有胡同和儿化音，那是属于老舍的老北京；二环和三环之间，有深不可测的门卫和大院，那是属于王朔和姜文的新北京。四环内外两侧的高楼阴影间疲于奔命的白领和赖着不走的大学生们自称“北漂”，但是“北漂”这个因不稳定感而略含心酸且顾影自怜的词汇，似乎并不覆盖混迹于五环边上城乡结合部的蓬头垢面的人们。虽然都是“外来人口”，但是在“北漂”和“务工人员”之间，由知识和文凭构建了一个潜在的五环，虽然在物理上他们其实也经常互相镶嵌。就像在物理的五环之外，别墅区和建材市场，失去耕地的村庄和大学，饮食和口音互相镶嵌。

《皇帝的新装》机械传动装置材料：航空箱猫眼玻璃钻灭蚊灯等 600CM×65CM×300CM 2013

　　在这个斑驳的拼图中，一个幽灵，一个叫做艺术家的幽灵，一直在北京游荡。他们注定要跨越环线和定义，出没于从二环到六环的广阔雾霾，像癌细胞一样不断转移。他们在没钱的时候就已经任性，时而潜伏在村庄，时而混迹于大学。经常因作品而求助于务工人员，转身要面对富豪和老外。用二十几年的时间，他们把片警和大妈的眼神，由警惕变成了宽容。这绝不是一个波西米亚人的巴黎故事的重新搬演，这是新的历史。在这个历史里，物质和信息正在融为一体，而城市和乡村、国家和国际、个人和群体、产业和阶级、中心和边缘都在暂时状态。在这样的历史里面，成功和失败的统一标准将连同节操一起破碎。揣在我们口袋中，甚至长在我们心里的这本暂住证，是由历史所颁发的。历史和北京一样总是匆忙而做工粗糙，并且也和北京一样有一个好胃口。