辽瓷装饰艺术及其造型

　　辽代陶瓷器是我国北方契丹民族在接受唐五代时期汉文化的影响，结合本民族的习俗，创造出来的具有地方和民族特色的实用工艺品。这些历史文化遗物，既反映了契丹民族历史文化特点，又反映了契丹族和汉族等历史文化的相互影响。辽瓷以富有浓郁游牧生活气息的造型，在我国五代与北宋时期的南北瓷窑所烧制的产品中独树一帜。

　　辽瓷的造型和装饰是适应人民生活要求和文化传统而产生的。它不仅凝聚了契丹民族的思想感情、审美意趣，同时反映出契丹与汉族杂居生活的面貌。辽陶瓷器的造型，分为中原式和契丹式两种。属中原式的陶瓷器，是按照中原汉文化固有形式烧造的，主要有盘、碟、碗、杯、瓶、壶、瓮、盆、盒、钵等，以及棋子、砚、各种动物雕塑的玩具、佛教用具等。属于契丹形式的陶瓷器有长颈瓶、凤首瓶、*0式瓶、穿带瓶、注壶、鸡冠壶、海棠式长盘、三角形盘、方碟，其中有的是盛食器，有的是贮藏器和注器，此类器物的造型都具有契丹族传统的独特风格。
本文介绍北京辽金城垣博物馆的藏品，是以具有契丹族风格的陶瓷器为主，有白釉、黑釉及三彩釉。
　　一
　　辽代陶瓷器造型独特和富于变化，这一方面体现了辽瓷的民族特色，另一方面也体现了辽瓷的高超工艺和烧造水平。同时，在不断演变和此起彼落的发展过程中，吸收了外来因素使民族形式得到进一步加强，民族传统愈加丰富。在契丹人完成对中原地区的征服以后，吸收了中原瓷器丰富造型艺术，溶入本土艺术的血液里，构成了辽瓷粗犷、雄浑的造型风格，与中原瓷器安祥凝炼的静态姿势形成了鲜明的对照。
　　契丹族源于东胡，从它在辽河上游开始崛起以来，一直过着“转涉为时，车马为家”的游牧生活。因此“逐水草，随寒暑，往来渔猎”的不定居生活方式对辽代瓷业影响很大，更影响辽瓷造型和装饰。如鸡冠壶，在辽瓷器型中是非常有特色的品种，造型别致，形体变化丰富，是辽瓷艺术中的精粹。它们源于早期契丹人流转迁徙途中使用的革袋制品，亦称“皮囊壶”、“马蹬壶”。有学者认为鸡冠壶古代原称马盂①。最早期鸡冠壶为扁身单孔式，一个“驼峰”(鸡冠壶)当中穿系孔。稍后，“驼峰”形成马鞍状、双峰等，后来又有在盖上塑猴形坐者，寓意“马上封侯”之意。晚期则出现扁身环梁式、圆身环梁式、矮身横梁式②。

辽金馆藏有10余件鸡冠壶，按其形制可分三式：

1式，扁身单孔式，6件，上扁下圆，肥身，上有管状口和鸡冠状单孔系，圈足。灰白胎粗糙坚硬，施半截白釉显黄。标本：1，高25cm、口径4.3cm、腹径16.5cm、底径10.5cm(图版1。商家沟一号辽墓出土的鸡冠壶与此形制相同，应为早期作品③)。

2式，扁身双孔式，2件，器身较高，扁身，上薄下厚，管状短注。壶身上部为马鞍形双孔。标本：2，高24cm、口径4.5cm、底径7.5cm，灰褐胎粗糙，墨绿釉光亮，壶身系仿照皮囊式缝合而成，两侧正中划刻卷草花纹(图版2辽宁北票水泉1号辽墓有出土④)。
3式，扁身环梁式，10件，壶身作扁圆体，高身圈足，口无颈、高环梁。器身有皮条、皮扣装饰，环梁作皮绳或皮环状。标本：3，黄白胎，粗糙，淡绿釉，光亮，玻璃感较强。高34cm，腹径17cm、底径10.7cm(图版3)；标本：4，扁圆形，小口细长颈，曲把高环梁，圆腹下收，圈足，黄白胎，施化妆士，墨绿釉，光亮。高32.6cm、腹径13cm、底径9cm，(图版4)；标本：5，扁圆形，小口短颈，曲把环梁，圆腹下垂，大圆足，黄白胎，坚硬，白釉泛黄、略有光泽。釉下施化妆士，高17.2cm、腹径9.9cm、底径6.2cm(图版5)。
　　凤首瓶为辽代特有器型，它将生动形象的凤首与器形巧妙结合，打破了一般盘口瓶单调呆板的造型，取得了变化优美的艺术效果。主要特征为花式杯口，环纹长颈、宽肩、瘦足，底足外展。口下塑一张目曲喙衔珠或曲喙张口的凤首。有的花式杯口作凤冠形，有的长颈作竹节式，也有饰以弦纹两道。辽早期至晚期是由口部的四曲花式口变为花式杯口，颈部由伸颈直立的全凤，张目曲喙衔珠，变为晚期凤尾突出，颈与腹瘦长、底部也由平底变成圈足。凤首瓶在西亚地区很早就已盛行，唐代陶瓷中有类似的制品。辽瓷制品，也受到了影响。辽金馆藏有两件凤首瓶，以标本：6，保存较好，凤首张目曲喙衔珠，长颈、广肩、圆腹下收，假圈足。灰白胎，施半载黄釉，光亮细润，釉下施化妆土。高34cm、口径8cm、腹径14.6cm、底径7.7cm(图版6)。朝阳前窗户辽墓出土的凤首瓶与该瓶样式相同，应为辽早期作品⑤。
　　长颈瓶，绿釉长颈，喇叭口，肩宽细足，颈中部凸起弦纹数道，高35cm、口径9.5cm、腹径12.2cm、底径6.8cm(图版7)。此是辽早期形式。辽晚期长颈瓶作喇叭口，长颈、宽肩、瘦足，肩部饰有弦纹一道。

盘口长颈瓶与盘口长颈注壶均为凤首瓶的演化，也是辽瓷中的典型器物。

盘口长颈瓶的主要特征为盘式口、长颈、宽肩、瘦足。并有大盘口和小盘口之分。大盘口长颈瓶，盘口作浅盘式，细长颈，宽肩腹，底足外展，器身圆肥。小盘口颈瓶为盘口作立壁浅盘式，细长颈，肩宽下收，器身细高。标本：7，为小盘口长颈瓶，通体绿釉细润光亮，高36.4cm、口径10.5cm、腹径14cm、底径7cm(图版8)。

　　盘口长颈瓶可分为无把注壶和有把执壶，均为壶身圆矮，大盘口，细长颈，短注，扁宽腹，圈足。

　　盘口长颈瓶：1件，盘式口较浅，竹节状细长颈、短直流，圆肩收腹，假圈足。标本：9，白胎，灰白釉粗糙，高27.3cm、口径11cm、底径8cm。叶茂台辽墓出土的白瓷盘口长颈注壶与此壶样式雷同，应为辽早期器物⑥(图版9)。标本：10，花式口，较深，细长颈，广肩，饰直流，腹下收，圈足。白胎坚硬，青白釉莹润光亮。高28.7cm、口径9.8cm、腹径14cm、底径8.5cm(图版10)。北票水泉M1出土的注壶与标本：10，型制基本相同，亦应为辽早期器物⑦。

　　有把注壶，1件，标本：11，直口，长颈，球形腹，一侧置直流，另一侧饰变形把柄圈足，肩部剔刻荷叶纹，黄白胎坚硬，施白釉略显灰，光亮。高18.5cm、口径4.8cm、腹径16.6cm、底足8.9cm(图版11)。

白釉葫芦形水注，1件，标本：12，花式图版1〖〗图版2〖〗图版3图版4〖〗图版5〖〗图版6图版7〖〗图版8〖〗图版10小口，壶身呈葫芦形，曲形把首，一侧直流。白胎，白釉略显黄，高28.2cm、口径3.2cm、底径8cm。整体比例匀称，造型生动。葫芦形水注是辽瓷常见的器物造型，艺术家们在器体的大块空间上，对于口流、把手等细部进行艺术构思，高高的曲形把手，相对低的壶流，一高一矮，通过这种不均衡的形式，收到了稳定效果，这种形式美就是建构在整体控制细部的基础上创造的，堪称契丹人对整体造型把握的典型作例⑧(图版12)。
盘口瓜棱壶：1件。标本：13，大盘口，宽折沿，短颈，淄肩鼓腹，瓜棱状，大圈足。灰白胎坚硬，墨绿色釉反银，高29cm、口径12.7cm、底径10.5cm(图版13)。

　　葫芦瓶1件，标本：14，小口，短颈，葫芦形，球形腹，圈足。颈、肩部饰双系。白胎粗糙，白釉不到底，略有光泽。造型新颖别致。高13cm、口径3cm、底径6.7cm(图版14)。

双系瓶1件，标本：15，小口，圆唇，淄肩，球腹下收，圈足，肩部饰双系，黄白胎，腹以上施黑釉，莹润光亮，高18.2cm、口径4.6cm、底足8.8cm(图版15)。

　　敞口尊：4件，黄釉、白釉各2件。样式相同，大小不一。敞口，圆唇，长颈，折肩，垂腹，圈足。标本：16，白胎坚硬，通体施黄釉，光亮莹润。高22.7cm、口径10.6cm、腹径14.1cm、足径8cm(图版16)。

板耳尊：1件，直口，长颈，折肩深腹，弧壁下收大圈足，一侧饰曲柄耳，黄褐胎松软，通体施绿釉，略有光泽。高14.4cm、口径6.7cm、腹径13.4cm、底径6.6cm(图版17)。

　　绿釉罐：1件，直口，短颈，方唇，广肩圆腹下收，平底假圈足。黄褐胎，通体墨绿釉，细腻莹润玻璃感较强，内有细小开片，腹身划刻特开放，高22cm、口径9.3cm、底径11.3cm(图版18)。

    穿带瓶是唐代人喜用的一种盛水具，以邢窑白瓷制品最为著名。辽契丹人吸收了汉文化背壶的优点，在器身两侧各设对称的凹槽穿系。标本：17，敞口，短颈，广肩，垂腹，大圈足，两侧有穿系，便于手提肩背，适用于马背民族的游猎生活。白胎，白釉光亮，高41.4cm、口径10.8cm、底径15.3cm(图版19)。该器物与辽耶律羽之墓出土的穿带瓶的形制相同，应为辽早期遗物。⑨

　　黄釉碗：1件，侈口，圆唇，深腹，弧壁，圈足，灰白胎粗糙坚硬，施黄釉略有光泽。高8.4cm、口径20.1cm、底径7.3cm(图版20)。
黄釉盘：1件，敞口，宽折沿，折腹，平底，大圈足，灰白胎粗糙坚硬，通体施黄釉，莹润光亮。高7.7cm、口径39.7cm、底径11.5cm(图版21)。

    白釉盘：1件，敞口，卷唇，深腹，弧壁，平底，大圈足，灰白胎粗糙，白釉光亮。底部施绿釉花卉。高7.4cm、口径27.6cm、底径15.5cm(图版22)。

　　绿釉盘：1件，折沿，方唇，浅腹，弧壁，圈足，灰白胎细密，施绿釉莹润光亮。高6.9cm、口径26.2cm(图版23)。

    海棠式长盘：圆盘同为辽契丹族特殊的器物。其造型与唐代流行的金属捶制的曲边长盘或圆盘形式相同。

　　海棠花式长盘：3件，盘作八曲海棠花式。宽折沿，浅腹，平底。标本：14，外壁施黄釉，折沿处刻回纹施绿釉，底部饰花卉施黄、绿釉，高2.3cm、长29.5cm、宽17.4cm(图版24)。

    三彩圆盘：1件，敞口，浅腹，弧壁，小圈足。黄褐胎粗糙，外壁施黄釉，内施黄、绿、白三彩，内底印花卉纹饰。高5cm、口径25.3cm、底径8.5cm(图版25)。

渣斗：1件，盘式口，颈，鼓腹，圈足。通体施黄釉，滋润光亮。黄褐胎坚硬，釉下施化妆土。高9.7cm、口径17.4cm、底径6cm(图版26)。
黄釉大盆：1件，沿深腹，弧壁，环底，浅圈足，内底划刻花卉。白胎坚硬，通体施黄釉，细润光亮。高8.3cm、口径32.3cm、底径12.1cm(图版27)。

白釉盆：1件，敞口，宽折沿，深腹，弧壁，平底，灰白胎粗糙，内施白釉，划刻三条鱼纹，鱼身及盆底点绿彩水草。高8cm、口径31cm、底径18cm(图版28)。图版11〖〗图版12〖〗图版13图版14〖〗图版15〖〗图版16图版17〖〗图版18〖〗图版19图版20图版21〖〗图版22图版23〖〗图版24图版25〖〗图版26图版27〖〗图版28二

　　装饰与造型是对立统一的一个有机整体，任何陶瓷器上的装饰都是结合形体的特点达到装饰的目的。辽瓷的装饰密切配合造型，在艺术风格上两者完全协调。

　　辽瓷的装饰技法有刻花、划花、剔花、印花、贴塑、描金、堆釉、剔花加彩等。这时期的装饰纹样内容丰富，在人物、动物、植物等方面，既有传统的题材又有反映时代的题材，常见的有：牡丹、莲花、芍药、荷花、葡萄、萱草、草叶、游鱼、大雁、野鸭、兔、犬、奔马、虎、龙凤、蝴蝶、蜜蜂、昆虫，此外还有云纹、钱纹、水波纹、火珠纹等。其中卷草纹、卷云纹等多用于鸡冠壶或器物的边饰，虽是寥寥几笔，却是显得简洁而潇洒。水波、流云、草花、圆钱纹等，一般都作为辅助花纹，也有偶而作为主要装饰的。有的还与刻划、彩画花饰同时并用，有很好的艺术效果。

　　辽瓷继承了唐宋瓷画所表现的现实生活的优良传统，无论是描绘自然界中动、植物图案，还是反映契丹族生活习俗纹样，艺术家大都采用写实的技法，完成被装饰物和主体空间结构、纹饰的完美统一。如牡丹花是辽瓷中常用的题材，瓷器上面盛行牡丹纹饰，源于唐宋之际，有“富贵之花”、“王者之花”的美誉。文献记载辽曾种植过牡丹，且曾为“时人所尚”，辽瓷作品将牡丹花朵与枝叶加以变化，艺术手法上突出抓住了牡丹花的形象特征，将花进行写实化处理，生动灵活，飘拂的叶片上下翻转，花朵露出简化了的花蕊，花片层层交叠，组织得自然，显得饱满富丽，形成了一组组有条理、有节奏、有韵律的装饰纹样。此外，鱼纹亦体现了辽代匠师植根于生活的创造精神。如白釉绿彩鱼纹大盆，器内绘三尾游鱼，艺术家们用线条装饰纹样，对鱼的轮廓和特征进行生动勾勒，把鱼在莲花、水草中穿游的神态，展示得惟妙惟肖⑩。

　　辽代艺术匠师的审美活动，并没有停留在造型、纹饰的感觉上，追求釉色之美，亦是辽瓷艺术的突出成就。契丹人“逐水草而居”的游牧生活，冬季皑皑白雪，夏季碧绿的草原，是跃入他们视野中的主要景色，反映在瓷器釉色上，则是白釉瓷器、绿釉瓷器在辽代疆域的突出发展，体现了他们对明朗纯静色彩的爱好。白瓷渊源于中原地区，与北方的邢窑、定窑、磁州窑有着密切的关系，加之契丹族“尚白”、“以白为吉”的习俗，恰好与这种爱好合拍，更加促进了白釉瓷器的迅猛发展。漆黑光亮的黑釉，在辽代瓷器作品中亦常施用，这种纯正的色调，同样反映了辽代艺术工匠明朗沉着的美学意趣。

    辽三彩是在继承唐三彩风格和技法的基础上，又有所发明创新，辽三彩不论是器物造型装饰艺术，还是烧造工艺都独树一帜，具有浓郁的民族特色和强烈的时代特征。辽代三彩釉色则以黄、绿、白三色为主，形成色彩鲜明的效果，实现了契丹人在生活中要求享受多彩多姿的美好愿望。

①张松柏：《马盂考》，《松州学刊》1987年4、5期。
②李文信：《辽瓷简述》，《文物参考资料》1958年2期。
③邓学宝：《辽宁朝阳赵氏墓》，《文物》1983年9期。
④、⑦辽宁省博物馆文物队：《辽宁北票水泉一号辽墓发掘简报》，《文物》1983年12期。
⑤靳枫毅：《辽宁朝阳前窗户村辽墓》，《文物》1975年12期。
⑥冯永谦：《叶茂台辽墓出土的陶瓷器》，《文物》1975年12期。
⑧辽宁省博物馆文物队：《概述辽宁省考古新收获》、《文物考古工作三十年》，文物出版社1978年1期。

⑨《辽耶律羽之墓发掘简报》，《文物》1996年第1期。
⑩辽宁省博物馆藏品三鱼盆与辽金馆藏品三鱼盆相同。
(作者为北京辽金城垣博物馆馆长卢迎红
辽金城垣博物馆助理馆员高继祥
北京市文物研究所副研究馆员黄秀纯)