现代陶瓷“学院派”与“大师派”分歧严重

白明近照及其作品《生生不息》

　　2009年10月份举办的景德镇国际陶瓷博览会盛况空前，全场成交十多个亿，现场人士目击“不管好坏，一车一车地往外拉”，但与此同时，以工艺美术大师为主的“大师派”与各大美院中青年艺术家组成的“学院派”却为抢夺现代陶瓷的话语权而吵个不休，分歧的背后是一场文化价值观的争论。身为江西人、毕业和任教于清华美院陶艺系的白明，也是争论中的一员，他在参加11月6日起举办的首届上海国际陶瓷艺术与生活博览会前夕，接受了记者专访。

　　分歧：传统工艺美术是不是艺术？

　　身为联合国教科文组织国际陶协IAC会员、中国油画学会会员、中国美术家协会会员和中国陶艺网艺术总监的白明，在海外多次举办个展，并获日本平山郁夫一等奖、第九届全国美展优秀奖和中国青年陶艺家学术邀请展金奖，被誉为现代陶瓷“学院派”代表人物之一。他透露了当初跟传统大师分歧的缘起，是由于学院派大多认为传统工艺美术并不属于艺术范筹，等于被凭空降了一个等级的工艺美术大师们当然不干，他们返身指责学院派不懂陶瓷。

　　“当时有个现代陶瓷研讨会，主办方把素有分歧的工艺美术大师和学院派请到了一起，而有个记者更挑事，会上发问，要我谈谈对传统工艺美术的看法。我就实话实说，表示传统工艺美术不在纯艺术范筹，这下，当然把现场的大师们给惹毛了。 ”

　　市场：有的人眼神呆滞

　　对于“大师派”和“学院派”的巨大分歧，首开现代陶瓷拍卖的中国嘉德拍卖公司深有体会。许多陶瓷产区的人都特别关注拍卖价格，甚至认为有些拍卖专场把大师作品的价格开低了，却抬高了学院派的价格，并且认为在拍卖总量里，学院派占的分量也太大了。对此，中国嘉德现代陶瓷拍卖的主管陈林林表示，拍卖公司当然要尊重市场，但同时也要引领市场，虽然大师作品好卖，但学院派站在不同层面，更能表现出陶瓷的当代语汇。

　　一位前往景德镇观看博览会的业内人士也发表了观感：“传统陶瓷是好卖，但好些卖东西的人眼神呆滞，作品的气息也不对，而走到景德镇陶瓷学院学生的创意市集里，马上觉得气息对了。 ”这里的“气息”，讲的就是文化价值取向。

　　挑战：需要双重底气

　　在对现代学院派陶瓷的态度上，大师们出奇地一致，他们认为自己手上的功夫练了数十年，总比你从外国学点皮毛然后天马行空的胡闹要有艺术得多。对此，白明表示，传统大师长期练习某一种技艺，会造成两个后果，一是手上的这一门功夫登峰造极，二是由此造成审美上的高度固化，排斥其他审美。

　　白明这么说，也是心里有底。因为要论传统陶瓷工艺的底子，他不怕和大师比，比如手拉坯、修坯等方面，白明长期锻炼，而大部分大师甚至都没有涉猎过;从绘画技巧讲，他的悬空勾线功夫，连大师们看了都没话讲；从学术上讲，全国目前现代陶瓷的著作大约不到30种，20多种都是白明写的;从国际影响上看，白明经常到海外办展、讲学，他的作品在台北艺博会上，曾和毕加索陶瓷举办过双人联展。因此，他有挑战的底气。

　　未来：影响世界的是中国水墨和陶瓷

　　白明认为，阻碍中国陶瓷进步的原因，早在几十年前就存在了。 “工艺美术一直被归在轻工业领域，就是它不能成为一种艺术的根本原因。”白明表示，中国文化将来要和中国经济一样影响全世界，肯定需要非常独特的文化品种。未来最有希望征服世界的当是中国水墨和陶瓷，这两块的话语权和审美标准都是我们的。但传统陶瓷已是过去时，再怎么做都做不过古代官窑，而能代表当代中国人审美思维特征的现代陶瓷需要我们去创造。

　　白明曾对一些大收藏家说，你现在有个3000万资金，只能买一两张当代艺术，但这点钱却能把中国当代水墨或当代陶瓷里最顶尖的艺术家一网打尽，形成“一个人的收藏”。可惜，能如此理解的收藏家凤毛麟角，这就是文化价值取向问题，换句话说，就是“你跟艺术没缘分，你跟钱也没缘分”。