中国买家不惜重金购买全球艺术品

　　近年来，随着中国经济的不断发展，中国企业和社会民众的财富收入也随之不断增加，因而也促使一些财富收入丰厚的客户开始对全球的艺术品感兴趣尤其是来自于西方的艺术品。这种因其收藏爱好不惜巨额资金纷纷跑到海外来购买这些价格不菲的艺术品的现象仍然需要大家辩证的看待，艺术品的收藏因其存在的缺憾因而有可能带来的风险还是不容忽视的，因此需要中国的艺术品收藏家不要盲目的跟风，需要综合分析市场存在的风险性，从而提高警惕。

　　本月以来，中国多个买家在纽约佳士得战后及当代艺术夜场中分别竞得弗朗西斯·培根所作的三联画《约翰·爱德华兹肖像三习作》(8080.5万美元)、考尔德活动雕塑、杰夫·昆斯及马克·罗斯科、法国印象派大师莫奈作品《睡莲》(2704.5万美元)等大师作品。在此之前，万达以1.72亿元人民币拍得毕加索的《两个小孩》。由此可以看出中国买家强大的购买实力，因而也拉开了中国买家参与全球艺术品竞争的激战的帷幕。

　　中国买家数量激增

　　同样在去年11月，万达以2816.5万美元(约1.72亿元人民币)的价格，拍下了毕加索的油画《两个小孩》。这个价格是中国首家企业购买，也是历史上购买毕加索作品价格的最高纪录。大连万达集团自上世纪90年代开始跨界进入收藏，主要以雷诺阿、高更、莫奈、毕沙罗、塞尚、马蒂斯、毕加索等印象派为主，而西方当代艺术家里希特的作品他们也有收藏，其数量可达几十件。

　　据苏富比宣称，自2010年以来，参与西方艺术品竞拍的中国买家增加了54%，去年则有530位中国内地藏家成功竞得价值3.78亿美元的西方艺术品。其原因所在是因为中国人财富的不断增加和瑞士不再保护外国的账户隐私。业内人士称，西方艺术品作为企业收藏内容更多会考虑到艺术品的保值性和抵抗风险能力等因素，是企业资产配置、财务安排的有力手段。实力雄厚的中国买家钟情于的印象派、表现主义等现代名家经典，不会像某些短期价格暴涨的当代作品那样存在较大泡沫，可以算是较好的选择。从更深远的角度来看，企业收藏还是企业品牌、企业文化、企业社会责任感的一种战略性建设。

　　日式艺术品泡沫风险大

　　早在上世纪80年代，日本也曾发生过大规模收进西方作品，艺术品市场爆棚，随之泡沫又破灭的现象。日本的经济达到顶峰时，日本的银行、保险(放心保)公司以及个人收藏家大量买进西方艺术家作品例如著名的安田火灾和海事保险公司买下了凡·高的《向日葵》(3900万美元)、日本零售业巨头三越百货公司买下毕加索的名作《杂技演员与年轻丑角》(3850万美元)、西武百货公司则购得莫奈的名作《睡莲》(13亿日元)。另外大昭和纸业公司董事长齐藤良平在1990年5月15日以1.606亿美元高价收购了雷诺阿和凡·高的两幅画，其中雷诺阿那幅价值7810万美元，凡·高的《加歇医生像》价值8250万美元，创下油画交易史上的最高价。1994年，东京都现代美术馆以巨资购买西方绘画作品，仅美国波普艺术家利希滕斯坦的《发带少女》就花了6亿日元。但是好景不长，经济危机带来的影响使得艺术品市场交易迅速下降。

 

　　长江商学院金融学教授、梅摩指数创始人梅建平认为，中国仍然不要重蹈日本的覆辙，艺术品的投资还是需要比较谨慎。艺术品的投资，最好控制在10%左右。现在大家感觉投资实业的环境越来越不好从而热衷收藏艺术品因此增加了其市场的风险性。

　　中国买家对西方艺术品认知度低

　　目前，在中国销售西方艺术品最大的障碍是，潜在的购买者尤其是那些年纪比较大的购买大户，对西方艺术品的认知度太低。比如大家热衷于收藏毕加索的作品，而出自20世纪最具影响力的意大利画家莫兰迪之手的作品却无人问津。

　　如今，对西方的艺术品感兴趣的人大部分是受过西方文学影响的40多岁甚至更年轻的人还有因互联网带动的金融家对西方的艺术品表现出强烈的购买欲望，而传统制造业的老板却兴趣不大。

　　同时，中国收藏家认为只有去海外购买到的大腕艺术品比如莫奈、塞尚、毕加索等大师的画作才觉得是真正的收藏，甚至有些藏家热衷于去西方市场坐着飞机找画其实他们对艺术品并不熟悉。在华艺国际拍卖有限公司执行董事杨彦莉看来真正好的东西放到哪里都能拍得它应得的价格，一则好东西要放到市场上去检验;二则内地藏家如要入手西方艺术品，万不能跟风炫富，还是要加强对西方历史、文化的理解和感悟。