艺术品市场突破钱荒阴影全面复苏

　　2013年可谓多事之秋，而对艺术市场影响最大的应属6月和12月两度爆发的“钱荒”，尤其是前者一度引发今年秋拍出现先抑后扬的戏剧性走势，人们甚至担心春拍开始的市场复苏是否会出现变数。好在香港和北京的第二轮秋拍买气旺盛，使秋拍顶住了年底“钱荒”的再度袭扰，仍以豹尾一击收官，艺术市场得以保持全面复苏的态势。

　　全面复苏来之不易

　　何谓2013艺术市场“全面复苏”？首先可以从春秋两季大拍的进程中做出判断：这一态势从苏富比领衔的香港第一轮春拍起就初露端倪；而在北京第一轮春拍中，中国嘉德借助20周年大庆征得的高价精品，以优异的表现带动了整个市场的人气；到了佳士得的香港第二轮与保利、匡时的北京第二轮，行情全面复苏成为市场的共识。然而，6月爆发的“钱荒”带来了戏剧性的变化，虽然未影响最后一轮南方拍卖行的春拍，却令秋拍先抑后扬：香港第一轮，苏富比的油画和瓷杂两大板块异军突起，但其书画板块却仍然是不温不火；北京第一轮，嘉德秋拍的各项指标更比春拍有了明显的落差；直到香港第二轮与北京第二轮，行情走弱的趋势才得到根本扭转。

　　若从板块的此起彼伏来看，市场份额超过一半而处于市场中枢的书画板块，仍然处在调整行情中，不过油画和雕塑两大板块也许因此有了更多的空间。它们从春拍起趋于活跃，到秋拍更是一发不可收拾：瓷杂板块，香港第一轮苏富比就斩获12.6亿港元的总成交额，一尊明永乐鎏金铜“释迦牟尼佛”坐像与一件明成化青花缠枝秋葵纹宫盌，分别以2.36亿港元与1.4亿港元高价成交：油画板块，苏富比在香港第一轮曾梵志《最后的晚餐》就拍出1.8亿港元，赵无极与刘野等市场明星刷新了拍卖纪录，到苏富比在北京第二轮赵无极拍出8968万元新纪录，可圈可点，而其他四大公司佳士得、嘉德、保利与匡时也都有出色表现。

　　当然，最耐人寻味的还是书画板块。如古代书画，自2011秋拍市场行情逆转后就持续受到追捧，但高价精品却越来越难得一见，虽有高涨的人气却最终难以突破市场规模的限制。而近现代书画，一方面仍深陷调整行情的泥潭，前两年身价大涨的张大千、齐白石的表现依然平平，如苏富比在香港第二轮春拍期间推出的张大千“梅云堂珍藏”第二场，各项拍卖指标远逊于2011年5月的第一场；另一方面秋拍中出现了“黄胄共振”的现象：保利在北京秋拍中力推其代表作《欢腾的草原》，结果不但拍出1.288亿元的天价，还带动其他拍卖公司也纷纷推出其力作，如北京匡时的黄胄《巡逻图》与《幸福一代》，分别以4542.5万元和4025万元高价成交。北京匡时更是最大赢家：2013年推出“瞄准近现代书画”的“澄道”夜场可谓“逆势而行”，结果却大有斩获：如秋拍的澄道夜场，50多件拍品中13件成交价过千万元，总成交额高达4.15亿元。

　　新买家成为重要支撑

　　市场复苏虽然已成定局，但“钱荒”却使反弹行情变得难以捉摸。今年6月其首度爆发时可谓来势汹汹，到了12月中下旬又再度袭来。与往年的惯例所不同的是，今年的钱荒不仅反映了年末现金紧缺，也反映中国宏观经济形势正处在十字路口：GDP增幅在下调、实体经济不振、股市与房市等投资市场也前景不明；金融脱媒，资源错配，整个金融业处于重大改革的前夜，长期的利率上升趋势已然成型。

　　一旦走上长期的升息通道，一方面会令以人民币结算的资产面临价格重估，而艺术品市场虽然不像实体经济那样因过度投资出现产能过剩，但大量资金从2009年“亿元时代”后涌入艺术市场无疑带来了价格泡沫，必将在这个资产重估的过程中面临洗牌的命运。难怪老买家会抱着观望的态度，导致拍品征集十分困难，也导致拍卖场上的竞价阶梯收窄，数千万元甚至上亿元拍品的竞价阶梯往往不过50万元。

　　另一方面，通货膨胀的预期、投资渠道的堵塞，使许多有钱人前赴后继地涌入艺术市场，成为“新买家”。这一轮调整行情从2011年秋拍起已延续整整2年4个拍卖季了，但市场却一直不缺“新买家”。而新买家总是和市场最前沿的潮流有关：比如匡时的董事长董国强在今年春拍观察到专注300万元以下中低价位拍品的新买家；到秋拍又发现其“澄道”夜场的拍品，包括其上千万元的拍品，一半就是那些“新买家”买走的。

　　这个庞大的新买家群体在不断扩大，无疑是艺术市场最重要的支撑。董国强和他的同行正是因此对市场前景充满了信心。不过，对未来有信心的还不止是他们——国外的经济学专家预期2014年全球经济形势将会好转；国内的各界精英则预期十八届三中全会布下的改革棋局会在2014年步入正轨。这一切虽然会引起资金的分流及融资成本的增加，却会反过来加速艺术市场从投资到收藏的转型，加速艺术品价格体系的重建，加速拍卖行业的洗牌，艺术市场有望继续今年全面复苏的态势，进入上升通道。

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